Кино США - Cinema of the United States

"Американский фильм" перенаправляется сюда. Для журнала см. Американский фильм (журнал).

Кино США
Знак Голливуда (Zuschnitt) .jpg
В Знак Голливуда в Голливудские холмы, часто считающийся символом американской киноиндустрии
Нет. из экраны40,393 (2017)[1]
• На душу населения14 на 100 000 (2017)[1]
Основные дистрибьюторыParamount (19.2%)
Ворнер Браззерс. (18.0%)
Sony Pictures (12.5%)[2]
Продюсировал художественные фильмы (2016)[3]
Вымышленный646 (98.5%)
Анимированные10 (1.5%)
Количество приемов (2017 г.)[5]
Общий1,239,742,550
• На душу населения3.9 (2010)[4]
Брутто кассовые сборы (2017)[5]
Общий11,1 миллиарда долларов
Эта статья является частью серия на
Культура
Соединенные Штаты Америки
Большой герб США.svg
Общество
Искусство и литература
Другой
Символы
Флаг США (19-10) .svg
Портал США

В кино США оказал большое влияние на киноиндустрия в общем с начала 20 века. Доминирующим стилем американского кино является классическое голливудское кино, который развивался с 1913 по 1969 год и характеризует большинство фильмов, снятых здесь по сей день. Пока французы Огюст и Луи Люмьер обычно приписывают рождение современного кино,[6] Американское кино вскоре стало доминирующей силой в развивающейся индустрии. Он производит самое большое количество фильмов на любом языке национальное кино, в среднем ежегодно выпускается более 700 англоязычных фильмов.[7] В то время как национальные кинотеатры объединенное Королевство (299), Канада (206), Австралия, и Новая Зеландия также производят фильмы на том же языке, они не считаются частью голливудской системы. Тем не менее, Голливуд также считается транснациональное кино.[8] Он выпустил несколько языковых версий некоторых названий, часто на испанском или французском языках. Современное голливудское оффшорное производство в Канаде, Австралии и Новой Зеландии.

Голливуд считается старейшей киноиндустрией, в которой возникли самые первые киностудии и продюсерские компании, а также является родиной различных жанров кино, в том числе комедия, драма, действие, то музыкальный, романтика, ужастик, научная фантастика, а военная эпопея - подавая пример другим отечественным киноиндустриям.

В 1878 г. Эдверд Мейбридж продемонстрировал силу фотография для захвата движения. В 1894 г. прошла первая в мире выставка коммерческого кино. Нью-Йорк, с помощью Томас Эдисон с кинетоскоп. Соединенные Штаты произвели первые в мире синхронизация звука музыкальный фильм, Певец джаза, в 1927 г.,[9] и был в авангарде развития звукового кино в последующие десятилетия. С начала 20 века киноиндустрия США в основном базировалась в 30-мильная зона в Голливуд, Лос-Анджелес, Калифорния. Директор Д.В. Гриффит был центральным в развитии грамматика фильма. Орсон Уэллс с Гражданин Кейн (1941) часто упоминается в опросах критиков как величайший фильм всех времен.[10]

В крупные киностудии Голливуда являются основным источником наиболее коммерчески успешный и большинство фильмов по продаже билетов в мире.[11] Более того, многие из самых кассовых фильмов Голливуда принесли больше кассовых сборов и продаж билетов за пределами Соединенных Штатов, чем фильмы, снятые где-либо еще.

Сегодня американские киностудии коллективно производят несколько сотен фильмов каждый год, что делает Соединенные Штаты одним из самых плодовитых производителей фильмов в мире и ведущим пионером в области производства фильмов. кинотехника и технологии.

История

Основная статья: История кино в США

Истоки и Форт Ли

Смотрите также: Немое кино
Джастус Д. Барнс в качестве лидера преступников Бронко Билли Андерсона в Великое ограбление поезда (1903 г.), первый западный.

Первый зарегистрированный случай фотографии, запечатлевшей и воспроизводящей движение, был серия фотографий бегущей лошади к Эдверд Мейбридж, который он принял Пало-Альто, Калифорния с использованием набора неподвижных камер, размещенных в ряд. Достижение Мейбриджа побудило изобретателей повсюду пытаться создать подобные устройства. В Соединенных Штатах, Томас Эдисон был одним из первых, кто произвел такое устройство, кинетоскоп.

Гарольд Ллойд в сцене с часами из Безопасность в последнюю очередь! (1923)

История кино в США уходит своими корнями в Восточное побережье где когда-то Форт Ли, Нью-Джерси была столицей кино Америки. Индустрия зародилась в конце 19 века с постройки Томаса Эдисона "Черная Мария ", первый киностудия в Вест-Ориндж, Нью-Джерси. Города и поселки на река Гудзон и Hudson Palisades предложили землю по цене значительно ниже, чем в Нью-Йорке на другом берегу реки, и получили большую выгоду в результате феноменального роста киноиндустрии на рубеже 20-го века.[12][13][14]

Отрасль начала привлекать как капитал, так и инновационную рабочую силу. В 1907 году, когда Компания Калем начал использовать Форт Ли в качестве места для съемок в этом районе, за ним быстро последовали другие режиссеры. В 1909 году предшественник универсальные студии, то Кинокомпания Чемпион, построил первую студию.[15] Другие быстро последовали за ними и либо построили новые студии, либо арендовали помещения в Форт-Ли. В 1910-1920-х годах такие кинокомпании, как Независимые движущиеся картинки Компания, Peerless Studios, Компания Solax, Éclair Studios, Goldwyn Picture Corporation, Американский Мельес (Звездные фильмы), Мировая кинокомпания, Биографические студии, Fox Film Corporation, Пате Фререс, Metro Pictures Corporation, Виктор Кинокомпания, и Корпорация Selznick Pictures все фотографировались в Форт-Ли. Такие знаменитости, как Мэри Пикфорд начали свое существование в Biograph Studios.[16][17][18]

В Нью-Йорке Kaufman Astoria Studios в Королевы, был построен в эпоху немого кино, использовался Братья Маркс и ТУАЛЕТ. Поля. В Студии Эдисона были расположены в Бронксе. Челси, Манхэттен также часто использовался. Картинный Город, Флорида также планировалось разместить центр кинопроизводства в 1920-х годах, но из-за 1928 Ураган Окичоби, идея рухнула и Картинный Город вернулся к своему первоначальному названию Hobe Sound. Другие крупные центры кинопроизводства также включали Чикаго, Техас, Калифорния и Куба.

Войны за патенты на фильмы в начале 20 века привели к распространению кинокомпаний по США. Многие работали с оборудованием, на использование которого у них не было прав, поэтому съемка в Нью-Йорке могла быть опасной; Так как он находился недалеко от штаб-квартиры компании Эдисона и агентов, компания намеревалась изъять фотоаппараты. К 1912 году большинство крупных кинокомпаний открыли производство в Южная Калифорния вблизи или в Лос-Анджелесе из-за благоприятной погоды в регионе.[19]

Расцвет Голливуда

«История Голливуда» перенаправляется сюда. Об истории самого района см. Голливуд § История.
Лорел и Харди с Лупе Велес в Голливудская вечеринка (1934)

В начале 1910 г. Д. В. Гриффит был отправлен Биографическая компания на западное побережье со своей актерской труппой, состоящей из актеров Бланш Сладкое, Лилиан Гиш, Мэри Пикфорд, Лайонел Бэрримор и другие. Они начали снимать на пустыре возле Джорджии-стрит в центре Лос-Анджелеса. Находясь там, компания решила исследовать новые территории, проехав несколько миль на север, в Голливуд, маленькую деревню, которая была дружелюбной и наслаждалась съемками кинокомпании там. Затем Гриффит снял первый фильм, снятый в Голливуде, В Старой Калифорнии, биографическая мелодрама о Калифорнии XIX века, когда она принадлежала Мексике. Гриффит пробыл там несколько месяцев и снял несколько фильмов, прежде чем вернуться в Нью-Йорк. Услышав об успехе Гриффита в Голливуде, в 1913 году многие кинематографисты отправились на запад, чтобы избежать сборов, взимаемых Томас Эдисон, которому принадлежали патенты на процесс создания фильма.[20] Nestor Studios из Байон, Нью-Джерси, построил первую студию в Голливуде в 1911 году.[21] Nestor Studios, принадлежащая Дэвиду и Уильяму Хорсли, позже объединилась с Universal Studios; а другая компания Уильяма Хорсли, Hollywood Film Laboratory, сейчас является старейшей из существующих компаний в Голливуде, которая теперь называется Hollywood Digital Laboratory. Калифорния более гостеприимный и экономичный климат привел к тому, что в конечном итоге практически все кинопроизводство западное побережье к 1930-м годам. В то время, Томас Эдисон владела почти всеми патентами, относящимися к производству фильмов, и продюсеры фильмов на Восточном побережье, действующие независимо от компании Edison Motion Picture Patents Company, часто подвергались судебным искам или требованию от Эдисона и его агентов, в то время как создатели фильмов, работающие на Западном побережье, могли работать независимо от контроля Эдисона.[22]

В Голливудская Аллея славы

В Лос-Анджелесе студии и Голливуд рос. Перед Первая Мировая Война, фильмы снимались в нескольких американских городах, но создатели фильмов тяготели к Южная Калифорния по мере развития отрасли. Их привлекали теплый климат и надежный солнечный свет, что позволяло снимать фильмы на открытом воздухе круглый год, а также разнообразие доступных пейзажей. Есть несколько отправных точек для кино (особенно для американского), но это была скандальная эпопея Гриффита 1915 года. Рождение нации это пионер мировой кинематографической лексики, которая до сих пор доминирует над целлулоидом.[нужна цитата ]

В начале 20 века, когда эта среда была новой, многие еврейские иммигранты нашли работу в киноиндустрии США. Они смогли проявить себя в совершенно новом бизнесе: выставка короткометражных фильмов в кинотеатрах под названием никелодеоны, после их поступления цена никель (Пять центов). В течение нескольких лет амбициозным мужчинам нравится Сэмюэл Голдвин, Уильям Фокс, Карл Леммле, Адольф Цукор, Луи Б. Майер, а Warner Brothers (Гарри, Альберт, Сэмюэл и Джек) переключились на производственную сторону бизнеса. Вскоре они возглавили предприятие нового типа: киностудия. (В эти первые годы в США была как минимум одна женщина-режиссер, продюсер и руководитель студии: режиссер французского происхождения. Алиса Ги-Блаше.) Они также подготовили почву для интернационализма отрасли; индустрию часто обвиняют в Амероцентрический провинциализм.

Другие кинематографисты приехали из Европы после Первой мировой войны: режиссеры вроде Эрнст Любич, Альфред Хичкок, Фриц Ланг и Жан Ренуар; и актеры любят Рудольф Валентино, Марлен Дитрих, Рональд Колман, и Чарльз Бойер. Они присоединились к местным актерам, которых переманили на запад со сцены Нью-Йорка после появления звуковых фильмов, чтобы сформировать одну из самых заметных быстрорастущих отраслей 20-го века. На пике популярности кино в середине 1940-х годов студии выпускали в общей сложности около 400 фильмов в год, которые смотрела аудитория в 90 миллионов американцев в неделю.[23]

В Знак Голливуда в Голливудских холмах стал достопримечательностью, представляющей киноиндустрию Южной Калифорнии.

Звук также стал широко использоваться в Голливуде в конце 1920-х годов.[24] После Певец джаза, первый фильм с синхронизированными голосами был успешно выпущен в качестве радиостанции Vitaphone в 1927 году, голливудские кинокомпании откликнулись на Warner Bros. и начали использовать звук Vitaphone, которым Warner Bros. владела до 1928 года, в будущих фильмах. К маю 1928 года компания Electrical Research Product Incorporated (ERPI), дочерняя компания Western Electric, получила монополию на распространение звука в фильмах.[23]

Побочным эффектом «звуковых фильмов» было то, что многие актеры, сделавшие свою карьеру в немом кино, внезапно оказались без работы, так как у них часто были плохие голоса или они не могли запоминать свои реплики. Между тем в 1922 году американский политик Уилл Х. Хейс оставил политику и основал организацию боссов киностудии, известную как Американские продюсеры и дистрибьюторы кино (MPPDA).[25] Организация стала Киноассоциация Америки после того, как Хейс вышел на пенсию в 1945 году.

В ранние времена звукозаписи, Американские студии обнаружили, что их звуковая продукция была отвергнута на рынках иностранных языков и даже среди носителей других диалектов английского языка. В синхронизация технология все еще была слишком примитивной для дубляж. Одним из решений было создание параллельных иноязычных версий голливудских фильмов. Примерно в 1930 году американские компании[который? ] открыла студию в Жуанвиль-ле-Пон, Франция, где одни и те же декорации и гардероб и даже массовые сцены использовались для разных совместное времяпровождение экипажи.

Также были выбраны иностранные безработные актеры, драматурги и победители конкурсов фотогении, которые были доставлены в Голливуд, где снимали параллельные версии англоязычных фильмов. Эти параллельные версии имели меньший бюджет, были сняты ночью и были сняты американскими режиссерами второго уровня, которые не говорили на иностранном языке. В испаноязычные экипажи входили такие люди, как Луис Бунюэль, Энрике Жардиель Понсела, Ксавье Кугат, и Эдгар Невилл. Производство не было очень успешным на предполагаемых рынках по следующим причинам:

Браун Дерби, культовый образ, ставший синонимом Золотого века Голливуда.
  • Более низкие бюджеты были очевидны.
  • Многие актеры театра не имели опыта работы в кино.
  • Оригинальные фильмы часто были второсортными, поскольку студии ожидали, что лучшие фильмы будут продаваться сами по себе.
  • Смешение иностранных акцентов (кастильского, мексиканского и чилийского, например, в случае с испанским) показалось публике странным.
  • На некоторых рынках не хватало звукооборудованных кинотеатров.

Несмотря на это, некоторые постановки, такие как испанская версия Дракула выгодно сравнить с оригиналом. К середине 1930-х годов синхронизация настолько продвинулась, что дубляж стал обычным явлением.

Классическое голливудское кино и золотой век Голливуда (1913–1969)

Основная статья: Классическое голливудское кино
Звезды Классическое голливудское кино эпоха (c. 1913–1969). Верхний ряд, л-р: Грета Гарбо, Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Кларк Гейбл, Кэтрин Хепберн, Фред Астер, Джинджер Роджерс, Марлон Брандо, то Братья Маркс, Джоан Кроуфорд. Второй ряд, л-р: Джон Уэйн, Джеймс Стюарт, Бастер Китон, Клодетт Кольбер, Джин Келли, Берт Ланкастер, Джуди Гарланд, Грегори Пек, Элизабет Тейлор, Кирк Дуглас. Третий ряд, л-р: Бетт Дэвис, Одри Хепберн, Джин Харлоу, Альфред Хичкок, Джон Форд, Говард Хоукс, Грэйс Келли, Лоуренс Оливье, Марлен Дитрих, Джеймс Кэгни. Четвертый ряд, л-р: Ава Гарднер, Кэри Грант, Ингрид Бергман, Генри Фонда, Мэрилин Монро, Джеймс Дин, Орсон Уэллс, Мэй Уэст, Уильям Холден, Софи Лорен. Нижний ряд, л-р: Вивьен Ли, Джоан Фонтейн и Гэри Купер, Спенсер Трейси, Барбара Стэнвик, Лилиан Гиш, Тайрон Пауэр, Храм Ширли, Джанет Ли с Чарльтон Хестон, Рита Хейворт, Мэри Пикфорд.

Классическое голливудское кино, или золотой век Голливуда, определяется как технический и повествовательный стиль, характерный для американского кино с 1913 по 1969 год, когда на голливудских студиях были выпущены тысячи фильмов. Классический стиль начал зарождаться в 1913 году, он получил ускорение в 1917 году после того, как США вошли в состав. Первая Мировая Война, и, наконец, затвердевает, когда пленка Певец джаза был выпущен в 1927 году, положив конец эпохе немого кино и увеличив кассовые сборы киноиндустрии за счет внедрения звука в художественные фильмы.

Большинство голливудских картин строго придерживаются формулы: Западный, Фарс комедия, Музыкальный, Анимированные мультики, Biography Film (биографическая картина) - и одни и те же творческие коллективы часто работали над фильмами, снятыми одной и той же студией. Например, Седрик Гиббонс и Герберт Стотхарт всегда работал над MGM фильмы Альфред Ньюман работал над 20 век Фокс в течение двадцати лет, Сесил Б. Де Милль почти все фильмы были сняты в Paramount, и директор Генри Кинг фильмы в основном снимались для 20 век Фокс.

В то же время обычно можно было догадаться, какая студия и какой фильм сняла, в основном по актерам, которые в нем снимались; MGM, например, утверждали, что на нем было «больше звезд, чем на небе». У каждой студии был свой стиль и характерные черты, благодаря которым это стало возможным - черта, которая сегодня редко встречается.

Например, Иметь и не иметь (1944) знаменит не только первой парой актеров. Хамфри Богарт (1899–1957) и Лорен Бэколл (1924–2014), а потому, что он был написан двумя будущими победителями Нобелевская премия по литературе: Эрнест Хемингуэй (1899–1961), автор романа, на котором номинально основан сценарий, и Уильям Фолкнер (1897–1962), работавший над экранизацией.

После Певец джаза был выпущен в 1927 г., Ворнер Браззерс. добились огромного успеха и смогли обзавестись собственной сетью кинотеатров после покупки Stanley Theaters и Первый национальный Производство 1928 г. MGM также владел Театры Loews с момента образования в 1924 году, и Fox Film Corporation владела Фокс Театр также. РКО (слияние 1928 г. Кейт-Орфей Театры и Радиокорпорация Америки[26]) также отреагировали на монополию Western Electric / ERPI на звук в фильмах и разработали свой собственный метод, известный как Фотофон, чтобы включить звук в фильмы.[23]

Paramount, которая уже приобрела Balaban и Katz в 1926 году, ответит на успех Warner Bros. и RKO, а также купит несколько театров в конце 1920-х годов и будет владеть монополией на театры в Детройт, Мичиган.[27] К 1930-м годам почти все первые столичные театры в Соединенных Штатах принадлежали студиям Большой пятерки - MGM, Paramount Pictures, РКО, Ворнер Браззерс., и 20 век Фокс.[28]

Студийная система

Голливудские киностудии, 1922 год

Однако создание фильмов по-прежнему оставалось бизнесом, и кинокомпании зарабатывали деньги, работая в студийная система. Крупные студии держали на зарплате тысячи людей - актеров, продюсеров, режиссеров, писателей, каскадеров, мастеров ремесленников и техников. Они владели или сдавали в аренду Кино ранчо в сельской местности Южной Калифорнии для съемка на местности из вестерны и другие крупномасштабные жанровые фильмы, а крупные студии владели сотнями кинотеатров в городах и поселках по всей стране в 1920 кинотеатрах, которые показывали их фильмы и всегда нуждались в свежем материале.

В 1930 году президент MPPDA Уилл Хейс создал Кодекс сена (производство), который следовал правилам цензуры и вступил в силу после того, как к 1930 году правительство расширило угрозы цензуры.[29] Однако кодекс не применялся до 1934 года, после того как католическая сторожевая организация Легион Приличия - потрясен некоторыми провокационными фильмами и зловещей рекламой эпохи, позже засекреченной Pre-Code Hollywood - пригрозил бойкотом кинофильмов, если это не вступит в силу.[30] Фильмы, не получившие одобрения Администрации производственного кодекса, должны были заплатить штраф в размере 25000 долларов и не могли получить прибыль в кинотеатрах, поскольку MPPDA контролировала каждый кинотеатр в стране через студии Большой пятерки.

На протяжении 1930-х годов, а также большей части золотого века, MGM доминировали на киноэкране и имели главных звезд Голливуда, а также им приписывали создание Голливудская звездная система все вместе.[31] Немного MGM звезды включены "Король Голливуда" Кларк Гейбл, Лайонел Бэрримор, Джин Харлоу, Норма Ширер, Грета Гарбо, Джоан Кроуфорд, Жанетт Макдональд, Джин Раймонд, Спенсер Трейси, Джуди Гарланд, и Джин Келли.[31] Но MGM не была одинокой.

Еще одно великое достижение американского кино той эпохи произошло. Уолт Дисней с анимационная компания. В 1937 году Дисней создал самый успешный фильм своего времени, Белоснежка и семь гномов.[32] Это различие было быстро достигнуто в 1939 году, когда «Селзник Интернэшнл» создал фильм, который с поправкой на инфляцию до сих пор остается самым успешным фильмом всех времен. Унесенные ветром.[33]

Многие историки кино отмечают многие великие произведения кино, появившиеся в этот период строго регламентированного кинопроизводства. Одна из причин, по которой это было возможно, заключается в том, что при таком большом количестве фильмов не все должны были иметь большой успех. Студия могла сделать ставку на среднебюджетный фильм с хорошим сценарием и относительно неизвестными актерами: Гражданин Кейн, режиссер Орсон Уэллс (1915–1985) и часто рассматривается как величайший фильм всех времен, соответствует этому описанию. В других случаях волевые директора любят Говард Хоукс (1896–1977), Альфред Хичкок (1899–1980) и Фрэнк Капра (1897–1991) сражались между студиями, чтобы реализовать свои художественные замыслы.

Апогеем студийной системы стал 1939 год, когда были выпущены такие классические произведения, как Волшебник из страны Оз, Унесенные ветром, Дилижанс, Мистер Смит едет в Вашингтон, грозовой перевал, Только у ангелов есть крылья, Ниночка и Полночь. Среди других фильмов периода Золотого века, которые сейчас считаются классикой: Касабланка, Это прекрасная жизнь, Это случилось однажды ночью, оригинал Кинг конг, Мятеж на щедрости, Цилиндр, Огни города, Красная река, Дама из Шанхая, Заднее окно, На набережной, Бунт без повода, Некоторые любят погорячее, и Маньчжурский кандидат.

Упадок студийной системы (конец 1940-х)

Процент населения США, которое в среднем посещало кино еженедельно, 1930–2000 гг.
Уолт Дисней представляет каждого из семи гномов в сцене из оригинального фильма 1937 года. Чистый белый цвет театральный трейлер.

Студийная система и золотой век Голливуда поддались двум силам, сложившимся в конце 1940-х годов:

В 1938 году Уолт Дисней Белоснежка и семь гномов был выпущен во время тусклых фильмов на крупных студиях и быстро стал самым кассовым фильмом, выпущенным на тот момент. К сожалению для студий, это был независимый анимационный фильм, в котором не было звезд, нанятых студией.[34] Это вызвало и без того широко распространенное разочарование по поводу практики блок-бронирование, при котором студии продавали в кинотеатры только годовой график фильмов и использовали запирание для прикрытия релизов посредственного качества.

Помощник генерального прокурора Турман Арнольд - отметил "нарушитель доверия "администрации Рузвельта - воспользовались этой возможностью, чтобы возбудить дело против восьми крупнейших голливудских студий в июле 1938 года за нарушение Антимонопольный закон Шермана.[35][36] Федеральный иск привел к пяти из восьми студий («Большая пятерка»: Ворнер Браззерс., MGM, Лиса, РКО и Paramount ) достигнув компромисса с Арнольдом в октябре 1940 г. и подписав указ о согласии согласившись в течение трех лет:

  • Устраните блочное резервирование сюжетов короткометражных фильмов в схеме, известной как «один кадр» или «блочное резервирование в полную силу».
  • Устраните блокировку более пяти функций в своих кинотеатрах.
  • Больше не участвовать слепая покупка (или покупка фильмов театральными округами без предварительного просмотра фильмов) и вместо этого выставка, в котором все 31 театральный округ в США будут смотреть фильмы каждые две недели перед показом фильмов в кинотеатрах.
  • Создайте административный совет в каждом театральном районе для обеспечения соблюдения этих требований.[35]

"Маленькая тройка" (универсальные студии, Объединенные художники, и Columbia Pictures ), не владевшие театрами, отказались участвовать в постановлении о согласии.[35][36]Ряд независимых кинопродюсеров также были недовольны компромиссом и сформировали профсоюз, известный как Общество независимых продюсеров кино, и подали в суд на Paramount за монополию, которую они все еще имели над театрами Детройта, поскольку Paramount также добивалась доминирования благодаря таким актерам, как Боб Хоуп. , Полетт Годдард, Вероника Лейк, Бетти Хаттон, певец Бинг Кросби, Алан Лэдд и многолетний актер студии Гэри Купер тоже - к 1942 году. Студии «Большой пятерки» не отвечали требованиям Указа о согласии во время Второй мировой войны без серьезных последствий, но после окончания войны они присоединились к Paramount в качестве ответчиков в антимонопольном деле Голливуда, как и студии Little Three.[37]

В конечном итоге Верховный суд постановил, что владение крупными киностудиями кинотеатрами и кинопрокатом было нарушением Антимонопольный закон Шермана. В результате студии начали освобождать актеров и технический персонал от контрактов со студиями.Это изменило парадигму создания фильмов на крупных голливудских студиях, поскольку у каждой мог быть совершенно другой актерский состав и творческая команда.

Это решение привело к постепенной потере характеристик, по которым фильмы Metro-Goldwyn-Mayer, Paramount Pictures, Universal Studios, Columbia Pictures, RKO Pictures и 20th Century Fox сразу же стали узнаваемыми. Некоторые кинематографисты, например Сесил Б. Демилль, либо оставались контрактными артистами до конца своей карьеры, либо использовали одни и те же творческие коллективы в своих фильмах, так что фильм Демилля по-прежнему выглядел как один, независимо от того, был ли он снят в 1932 или 1956 году.

Влияние: меньше фильмов, больший индивидуальный бюджет.

Кроме того, количество фильмов, производимых ежегодно, снизилось по мере роста среднего бюджета, что знаменует собой серьезное изменение в стратегии отрасли. Студии теперь стремились производить развлечения, которые не могли быть предложены телевидением: зрелищные, грандиозные постановки. Студии также начали продавать части своих театральных фильмотек другим компаниям для продажи на телевидении. К 1949 году все крупные киностудии отказались от владения своими кинотеатрами.

Это было дополнено моделью 1952 года. Чудесное решение в Джозеф Берстин инк. Против Уилсона случае, в котором Верховный суд США изменил свою прежнюю позицию, с 1915-х гг. Mutual Film Corporation против Промышленной комиссии Огайо дело, и заявил, что кинофильмы являются формой искусства и имеют право на защиту Первая поправка; Законы США больше не могли подвергать цензуре фильмы. К 1968 году, когда киностудии стали все более игнорировать его функцию цензуры, Киноассоциация Америки (MPAA) заменило Кодекс Хейса, который теперь был серьезно нарушен после того, как исчезла угроза цензуры со стороны правительства, оправдывающая происхождение кодекса, на систему рейтинга фильмов.

Новый Голливуд и постклассическое кино (1960–1980-е годы)

Основная статья: Новый Голливуд
Стивен Спилберг считается одним из пионеров Новый Голливуд эпохи и один из самых популярных режиссеров и продюсеров в истории кино. Он также является одним из соучредителей DreamWorks Studios.

Постклассическое кино - это меняющиеся методы повествования в Новом Голливуде. Утверждалось, что новые подходы к драматургии и характеру повлияли на ожидания аудитории, приобретенные в классический период: хронология может быть перепутана, сюжетные линии могут включать "твист концовки ", и строки между антагонист и главный герой может быть размытым. Корни постклассического повествования можно увидеть в фильм-нуар, в Бунт без повода (1955), и в потрясающей сюжетной линии Хичкока. Психо.

В Новый Голливуд появление нового поколения режиссеров, получивших образование в киношколах, которые усвоили методы, разработанные в Европе в 1960-х годах в результате французской новой волны после американской революции; фильм 1967 года Бонни и Клайд ознаменовало начало возрождения американского кинематографа, так как фильмы нового поколения впоследствии получили успех и в прокате.[38] Кинематографисты любят Фрэнсис Форд Коппола, Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Брайан Де Пальма, Стэнли Кубрик, Мартин Скорсезе, Роман Полански, и Уильям Фридкин пришли, чтобы произвести плату за проезд, которая отдает дань уважения истории кино и развивает существующие жанры и методы. Открыт выпуском 1969 г. Энди Уорхолс Синий фильм, феномен эротические фильмы для взрослых публично обсуждается знаменитостями (например, Джонни Карсон и Боб Хоуп ),[39] и серьезно восприняты критиками (например, Роджер Эберт ),[40][41] развитие, упомянутое Ральфом Блюменталем из Нью-Йорк Таймс, в качестве "порно шик ", позже известный как Золотой век порно, началось впервые в современной американской культуре.[39][42][43] По словам отмеченного наградами автора Тони Бентли, Рэдли Мецгерс Фильм 1976 года Открытие "Мисти Бетховен" по пьесе Пигмалион к Джордж Бернард Шоу (и его производная, Моя прекрасная леди ), и благодаря достижению основного уровня в сюжетной линии и декорациях,[44] считается «жемчужиной в короне» этого 'Золотой век '.[45][46]

В 1970-е годы фильмы новых голливудских режиссеров часто были как критиками, так и коммерчески успешными. В то время как ранние новые голливудские фильмы вроде Бонни и Клайд и Easy Rider были относительно малобюджетные дела с аморальными героями и повышенной сексуальностью и насилием, огромным успехом пользовался Фридкин с Экзорцист, Спилберг с Челюсти, Коппола с Крестный отец и Апокалипсис сегодня, Скорсезе с Таксист, Кубрик с 2001: Космическая одиссея, Полански с Чайнатаун, и Лукас с Американское граффити и Звездные войны, соответственно, помогли зародить современные "блокбастер ", и побудил студии еще больше сосредоточиться на попытках создать огромные хиты.[47]

Растущее снисходительность этих молодых режиссеров не помогло.[нужна цитата ]Часто они выходили за рамки графика и бюджета, таким образом разоряя себя или студию.[нужна цитата ] Три самых известных примера - это Коппола. Апокалипсис сегодня и Один от сердца и особенно Майкл Чимино с Врата рая, который в одиночку обанкротил Объединенные художники. Тем не мение, Апокалипсис сегодня в конце концов вернул свои деньги и получил широкое признание как шедевр, выиграв Золотую пальмовую ветвь на Канны.[48]

Рост рынка домашнего видео (1980–1990-е годы)

В 1980-е и 1990-е годы произошло еще одно важное событие. Полное принятие домашнее видео by studios открыли для себя обширный новый бизнес. Фильмы, которые, возможно, плохо смотрелись в театральном тираже, теперь смогли найти успех на рынке видео. Также появилось первое поколение кинематографистов, имеющих доступ к видеокассетам. Такие директора как Квентин Тарантино и Пол Томас Андерсон смогла просмотреть тысячи фильмов и подготовить фильмы с огромным количеством отсылок и связей с предыдущими работами. Тарантино неоднократно сотрудничал с режиссером Роберт Родригес. Родригес снял боевик 1992 года Эль Мариачи, который имел коммерческий успех после сбора 2 миллионов долларов при бюджете в 7000 долларов.

Это, наряду с взрывом независимого кино и постоянно снижающимися затратами на кинопроизводство, снова изменило ландшафт американского кинопроизводства и привело к возрождению кинопроизводства среди низшего и среднего класса Голливуда - тех, кто не имел доступа к финансовым ресурсам студии. С появлением DVD в 21 веке DVD быстро стали еще более прибыльными для студий и привели к взрыву упаковки дополнительных сцен, расширенных версий и комментарии треков с фильмами.

Современное кино

Некоторые из героев голливудских блокбастеров 1980-х и 1990-х годов: Слева направо: (верхний ряд) Сильвестр Сталлоне, Арнольд Шварцнеггер, Брюс Уиллис, Стивен Сигал (Нижний ряд) Дольф Лундгрен, Жан-Клод Ван Дамм, Уэсли Снайпс, Джеки Чан.

Эффектные эпосы, в которых использовались новые широкоформатный процессы становились все более популярными с 1950-х годов.

Фильм производители в 1990-х годах имели доступ к технологическим, политическим и экономическим инновациям, которых не было в предыдущие десятилетия. Дик Трейси (1990) стал первым 35 мм художественный фильм с цифровой саундтрек. Бэтмен возвращается (1992) был первым фильмом, в котором Dolby Digital шестиканальный стереозвук, который с тех пор стал отраслевым стандартом. Создание компьютерных изображений стало значительно проще, когда появилась возможность переносить изображения из пленки в компьютер и манипулировать ими в цифровом виде. Возможности стали очевидны в режиссере Джеймс Кэмерон С Терминатор 2: Судный день (1991), в образах изменяющего форму персонажа Т-1000. Компьютерная графика или CG продвинулись до точки, где парк Юрского периода (1993) смог использовать эти техники для создания реалистично выглядящих животных. Джекпот (2001) стал первым фильмом, полностью снятым в цифровом формате.[49]

Даже Ведьма из Блэр (1999), малобюджетный инди ужастик к Эдуардо Санчес и Дэниел Майрик, имел огромный финансовый успех. Снятый с бюджетом всего 35 000 долларов, без каких-либо звезд и спецэффектов, фильм собрал 248 миллионов долларов с использованием современных методов маркетинга и онлайн-продвижения. Хотя не в масштабе Джордж Лукас приквел к фильму Трилогия Звездных войн, Проект ведьмы из Блэр заработал звание самого прибыльного фильма всех времен с точки зрения валового процента.[49]

Успех ведьма Блэр как инди-проект остается одним из немногих исключений, и контроль над Большая Пятерка студии по фильму производство продолжало расти в течение 1990-х годов. Все компании Большой шестерки пережили период экспансии в 1990-е годы. Каждый из них разработал разные способы приспособиться к растущим расходам в киноиндустрии, особенно к росту зарплат кинозвезд, движимый могущественными агентами. Самые большие звезды любят Сильвестр Сталлоне, Рассел Кроу, Том Круз, Николь Кидман, Сандра Баллок, Арнольд Шварцнеггер, Мел Гибсон и Джулия Робертс получали от 15 до 20 миллионов долларов за фильм, а в некоторых случаях даже получали долю от прибыли фильма.[49]

Сценаристы с другой стороны, обычно получали меньше, чем ведущие актеры или режиссеры, обычно менее 1 миллиона долларов за фильм. Однако самым большим фактором роста затрат были спецэффекты. К 1999 г. средняя стоимость фильм-блокбастер была 60 миллионов долларов до маркетинга и продвижения, которые стоили еще 80 миллионов долларов.[49]

С тех пор американские фильмы все чаще делятся на две категории: Блокбастеры и независимые фильмы.

Американская киноиндустрия (1995–2017)
Все значения в миллиардах
ГодБилетыДоход
19951.22$5.31
19961.31$5.79
19971.39$6.36
19981.44$6.77
19991.44$7.34
20001.40$7.54
20011.48$8.36
20021.58$9.16
20031.52$9.20
20041.50$9.29
20051.37$8.80
20061.40$9.16
20071.42$9.77
20081.36$9.75
20091.42$10.64
20101.33$10.48
20111.28$10.17
20121.40$11.16
20131.34$10.89
20141.26$10.27
20151.32$11.16
20161.30$11.26
20171.23$10.99
Составлено Цифры[50]

Студии дополняют эти фильмы независимые постановки, сделанный с небольшими бюджетами и часто независимо от студии корпорации. Фильмы, снятые таким образом, обычно подчеркивают высокое профессиональное качество с точки зрения актерского мастерства, режиссуры, написания сценариев и других элементов, связанных с производством, а также творчества и инноваций.[нужна цитата ] Эти фильмы обычно полагаются на похвалу критиков или нишевый маркетинг, чтобы привлечь аудиторию. Из-за небольшого бюджета независимого фильма успешный независимый фильм может иметь высокое соотношение прибыли к затратам, в то время как провал принесет минимальные убытки, позволяя студиям спонсировать десятки[нужна цитата ] таких постановок в дополнение к их релизам с высокими ставками.

Голливудский бульвар от Dolby Theater, до 2006 г.

Возрождение американского независимого кино[нужна цитата ] в конце 1980-х - начале 1990-х годов, когда новое поколение кинематографистов, в том числе Спайк Ли, Стивен Содерберг, Кевин Смит и Квентин Тарантино снял фильмы вроде соответственно: Делать правильные вещи, Секс, ложь и видеокассеты, Клерки и Бешеные псы. С точки зрения режиссуры, написания сценариев, монтажа и других элементов эти фильмы были новаторскими и часто непочтительными, играющими с условностями голливудских фильмов и противоречащими им. Более того, их значительные финансовые успехи и переход в популярную культуру восстановили коммерческую жизнеспособность независимого кино. С тех пор индустрия независимого кино стала более четко обозначенной и более влиятельной в американском кино. Многие крупные студии извлекли выгоду из этого, создав дочерние компании для производства аналогичных фильмов; Например, Фотографии Fox Searchlight.

К этому времени, Харви Вайнштейн был влиятельным голливудским игроком, снявшим фильм, получивший признание критиков, например Шекспир в любви, Хорошая будет охота, и удостоенный награды Оскар Английский пациент. При TWC Вайнштейн выпустил почти непрерывную цепочку успешных фильмов. Победители конкурса Best Picture Исполнитель и Речь короля были выпущены по поручению Вайнштейна.

Современное кино

Смотрите также: Влияние пандемии COVID-19 на кино
(верхний ряд от L до R) Дэниел Крейг, Лю Ифэй, Скарлетт Йоханссон и (нижний ряд с L по R) Галь Гадот, Лорен Ридлофф, и Том Круз, звезды Нет времени умирать, Мулан, Черная вдова, Чудо-женщина 1984, Вечные, Лучший стрелок: Maverick, и Миссия невыполнима 7 и 8 были затронуты выпуски фильмов.

В отличие от золотого века Голливуда, когда студии рисковали своими картинами, современная индустрия гораздо больше полагается на безопасную продажу франшиз фильмов. Блокбастеры теперь рассчитываются и тестируются на рынке продукции, как правило, на основе уже популярной интеллектуальной собственности, которая имеет франчайзинговый потенциал и приносит значительную прибыль.[нужна цитата ] В начале 21 века на театральном рынке преобладали супергерой жанр, с Кинематографическая вселенная Marvel и Трилогия Темного рыцаря будучи двумя самыми успешными сериалами всех времен.

В COVID-19 пандемия оказал существенное влияние на киноиндустрия, отражая его влияние на все отрасли искусства. По всему миру и в той или иной степени кинотеатры и кинотеатры были закрыты, фестивали отменены или отложены, а релизы фильмов перенесены на будущие даты или отложены на неопределенный срок. По мере закрытия кинотеатров и кинотеатров мировая Театральная касса упала на миллиарды долларов, потоковое вещание стало более популярным, а количество экспоненты кино резко упал. Много блокбастеры Первоначально запланированный к выпуску в период с марта по ноябрь, был отложен или отменен по всему миру, производство фильмов также было приостановлено. После актера Том Хэнкс заразились коронавирусом, Элвис Пресли Биографический фильм, над которым он работал в Квинсленде, Австралия, был закрыт, а все работавшие над фильмом были помещены в карантин.

Фильм 2019 года Холодное сердце II изначально планировалось выпустить Дисней + 26 июня 2020 года, прежде чем он был перенесен на 15 марта. Генеральный директор Disney Боб Чапек объяснил, что это произошло из-за «сильных тем фильма о настойчивости и важности семьи, сообщения, которые невероятно актуальны».[51][52] 16 марта 2020 года Universal объявила, что Невидимый человек, Охота, и Эмма - все фильмы в кинотеатрах в то время - будут доступны через Премиум видео по запросу уже 20 марта по рекомендованной цене 19,99 долларов США каждый.[53] После плохих кассовых сборов с момента его выпуска в начале марта, Вперед был доступен для цифровой покупки 21 марта и был добавлен в Disney + 3 апреля.[54] Paramount объявила 20 марта, Еж Соник также планирует досрочно выпустить видео по запросу 31 марта.[55][56] 16 марта Warner Bros. объявила, что Хищные птицы будет выпущен досрочно для видео по запросу 24 марта.[57] 3 апреля Disney объявил, что Артемис Фаул, экранизация 2001 г. книга с одноименным названием, 12 июня сразу перейдет на Disney +, полностью пропустив театральный выпуск.[58][59]

Мировой тур троллей был выпущен непосредственно для проката видео по запросу после его выпуска 10 апреля,[53] с ограниченными театральными показами в США через автомобильные кинотеатры.[60] NBCUniversal генеральный директор Джефф Шелл сказал Журнал "Уолл Стрит 28 апреля доход от фильма составил 100 миллионов долларов, и заявила, что компания не исключила возможность выпуска релизов «в обоих форматах» по мере возобновления работы кинотеатров.[61][62] Соединенные штаты. Национальная ассоциация владельцев театров, в целях защиты киноиндустрии настоятельно отговаривали дистрибьюторов фильмов от такой практики.[63][64] 28 апреля в ответ на комментарии Shell сеть американских сетей AMC Theaters объявил, что немедленно прекратит показ фильмов Universal Pictures, и пригрозил аналогичными действиями против любого другого экспонента, который «в одностороннем порядке откажется от нынешней практики установки окон при отсутствии добросовестных переговоров между нами».[65] 28 июля обе компании объявили о соглашении, позволяющем Universal выпускать фильм или видео премиум-класса по запросу после не менее 17 дней в кинотеатрах, при этом AMC получает сокращение выручки.[66][67]

Голливуд и политика

Основная статья: Политика добрососедства
81-й Оскар Презентации, Dolby Theater, Голливуд, 2009

В 1930-е годы демократы и республиканцы увидели деньги в Голливуде. Президент Франклин Рузвельт увидел огромное партнерство с Голливудом. Он впервые использовал реальный потенциал голливудских звезд в национальной кампании. Мелвин Дуглас совершил поездку по Вашингтону в 1939 году и встретился с ключевыми новыми дилерами.[нужна цитата ]

Политическая поддержка

Были подписаны письма-одобрения от ведущих актеров, сделаны выступления на радио и печатная реклама. Кинозвезды использовались, чтобы привлечь большую аудиторию к политическому взгляду на партию. К 1960-м годам Джон Ф. Кеннеди был новым молодым лицом для Вашингтона, и его крепкая дружба с Фрэнк Синатра стала примером этой новой эры гламура. Последние магнаты Голливуда ушли, и молодые, новые руководители и продюсеры начали подталкивать больше либеральный идеи.

Знаменитости и деньги привлекали политиков к высококлассному блестящему голливудскому образу жизни. Как писал Рональд Браунштейн в своей книге «Сила и блеск», телевидение в 1970-х и 1980-х годах было чрезвычайно важным новым средством массовой информации в политике, и Голливуд помогал в этом СМИ, когда актеры произносили речи о своих политических убеждениях, например Джейн Фонда против войны во Вьетнаме.[68] Несмотря на то, что многие знаменитости и продюсеры придерживаются левых взглядов и склонны поддерживать демократическая партия эта эпоха произвела много Республиканец актеры и продюсеры. Бывший актер Рональд Рейган стал губернатор Калифорнии и впоследствии стал 40-м президент США. Это продолжалось Арнольд Шварцнеггер как губернатор Калифорнии в 2003.

Политические пожертвования

Музей кино Академия

Сегодня пожертвования из Голливуда помогают финансировать федеральную политику.[69] Например, 20 февраля 2007 г. кандидат в президенты от Демократической партии Барак Обама устроили гала-концерт в Голливуде за 2300 долларов за тарелку, устроенный DreamWorks основатели Дэвид Геффен, Джеффри Катценберг, и Стивен Спилберг в Беверли Хилтон.[69]

Цензура

Голливудские продюсеры обычно стремятся соблюдать Китайское правительство требования цензуры в попытке получить доступ к ограниченному и прибыльному кинорынку страны,[70] с вторым по величине кассовым сбором в мире по состоянию на 2016 год. Это включает в себя уделение первоочередного внимания симпатичному изображению китайских персонажей в фильмах, например смене злодеев в фильмах. Красная Заря от китайцев до северокорейцев.[70] Из-за многих тем, запрещенных в Китае, таких как Далай-лама и Винни-Пух участие в Южный парк эпизод "Группа в Китае "Южный парк был полностью запрещен в Китае после трансляции эпизода.[71] Фильм 2018 года Кристофер Робин, новому фильму про Винни-Пуха было отказано в выпуске в Китае.[71]

Несмотря на то что Тибет ранее был причина célèbre в Голливуде, снявшись в фильмах, в том числе Кундун и Семь лет в Тибете, в 21 веке это уже не так.[72] В 2016 г. Marvel Entertainment привлекла критику за свое решение сыграть Тильду Суинтон на роль «Древнего» в экранизации. Доктор Стрэндж, используя белую женщину, чтобы сыграть традиционного тибетского персонажа.[73] Актер и известный сторонник Тибета Ричард Гир заявил, что его больше не приглашают к участию в основных голливудских фильмах после критики правительства Китая и призыва к бойкоту Летние Олимпийские игры 2008 года в Пекине.[72][74]

Распространение на мировые рынки

В Китайский театр до 2007 года
В Dolby Theater
В Театр Эль-Капитан

В 1912 году американские кинокомпании были в значительной степени вовлечены в борьбу за внутренний рынок. Было сложно удовлетворить огромный спрос на фильмы, созданные никелодеон бум. Компания Motion Picture Patents такие члены, как Студии Эдисона также стремились ограничить конкуренцию со стороны французских, итальянских и других импортных фильмов. Таким образом, экспорт фильмов стал для этих компаний прибыльным. Vitagraph Studios была первой американской компанией, открывшей собственные представительства в Европе, открыв филиал в Лондоне в 1906 году, а вскоре после этого - второй филиал в Париже.[75]

Другие американские компании также выходили на зарубежные рынки, и американское распространение за рубежом продолжало расширяться до середины 1920-х годов. Первоначально большинство компаний продавало свои фильмы косвенно. Однако, поскольку у них не было опыта в зарубежной торговле, они просто продавали иностранные права на свои фильмы иностранным дистрибьюторским фирмам или экспортным агентам. Постепенно Лондон стал центром международного тиража американских фильмов.[76]

Многие британские компании получали прибыль, выступая в качестве агентов этого бизнеса, и тем самым ослабили британское производство, передав большую часть британского рынка американским фильмам. К 1911 году от 60 до 70 процентов импортированных в Великобританию фильмов были американскими. Соединенные Штаты также преуспели в Германии, Австралии и Новой Зеландии.[77]

В последнее время, когда глобализация начала усиливаться, а правительство США активно продвигало программы свободной торговли и торговлю культурными продуктами, Голливуд стал всемирным источником культуры. Об успехе на экспортных рынках Голливуда можно судить не только по буму американских транснациональных медиа-корпораций по всему миру, но и по уникальной способности снимать высокобюджетные фильмы, которые удовлетворяют вкусы людей в самых разных культурах.[78]

В условиях глобализации производство фильмов было сосредоточено в Голливуде по нескольким причинам: Соединенные Штаты имеют самый большой единый внутренний рынок в долларовом выражении, развлекательные и широко известные голливудские фильмы имеют глобальную привлекательность, а роль английского языка как универсального языка способствует компенсации за более высокие постоянные издержки производства.

Тем временем Голливуд все глубже проник на китайские рынки, хотя и находился под влиянием китайской цензуры. Фильмы, снятые в Китае, подвергаются цензуре, и в них строго избегаются такие темы, как «призраки, насилие, убийства, ужасы и демоны». Такие элементы сюжета рискуют быть вырезанными. Голливуду приходилось снимать «одобренные» фильмы, соответствующие официальным китайским стандартам, но с эстетическими стандартами, принесенными в жертву кассовым сборам. Даже китайской аудитории было скучно ждать выхода великих американских фильмов, дублированных на их родной язык.[79]

Роль женщин

Основная статья: Женщины в кино
Мэрил Стрип и Джоди Фостер цитируются как одна из самых влиятельных женщин Голливуда и Премия Сесила Б. Демилля получатели

Представительство женщин в кино считалось проблемой почти с тех пор, как кино было индустрией. Женские образы критиковались как зависимые от других персонажей, материнских и домашних персонажей, которые остаются дома, чрезмерно эмоциональные и ограниченные низкостатусной работой по сравнению с предприимчивыми и амбициозными персонажами-мужчинами. При этом женщины недопредставлены и постоянно придерживаются гендерных стереотипов.

Статистически женщины недопредставлены на творческих должностях в центре киноиндустрии США. Голливуд. Такое недопредставление было названо "целлулоидный потолок ", вариант на дискриминация при приеме на работу срок "стеклянный потолок В 2013 году «... самые высокооплачиваемые актеры ... зарабатывали в 2,5 раза больше, чем самые высокооплачиваемые актрисы».[80] «[Старшие [мужчины] актеры зарабатывают больше, чем их женщины» по возрасту, при этом «кинозвезды зарабатывают больше всего денег в среднем за фильм в 34 года, а звезды-мужчины зарабатывают больше всего в 51 год»).[81]

Отчет о потолке целлулоидов за 2013 год, подготовленный Центром изучения женщин на телевидении и в кино Государственный университет Сан-Диего собрал список статистических данных, собранных от «2813 человек, работающих в 250 самых кассовых отечественных фильмах 2012 года».[82]

В 2018 году женщины составляли лишь 36 процентов главных персонажей кино - на 1 процент меньше, чем в 2017 году, когда они составляли 37 процентов. В 2019 году этот процент увеличился до 40 процентов. Женщины составляют 51 процент кинозрителей. Тем не менее, когда дело доходит до ключевых должностей, таких как режиссер и оператор, мужчины продолжают доминировать. В номинациях на премию Оскар только пять женщин были номинированы на звание лучшего режиссера, но ни одна из них не выиграла в этой категории за последние 92 года. Несмотря на то, что представительство женщин улучшилось, еще предстоит проделать работу в отношении разнообразия среди этих женщин. Доля чернокожих женских персонажей выросла с 16 процентов в 2017 году до 21 процента в 2018 году. Однако представительство латинских актрис снизилось до четырех процентов за последний год, что на три процентных пункта ниже семи процентов, достигнутых в 2017 году.

На женщин приходилось ...

  • «18% всех директоров, исполнительных продюсеров, продюсеров, сценаристов, кинематографистов и редакторов. Это отражает отсутствие изменений по сравнению с 2011 годом и только 1% -ное увеличение по сравнению с 1998 годом».[82]
  • «9% всех директоров».[82]
  • «15% писателей».[82]
  • «25% всех производителей».[82]
  • «20% всех редакторов».[82]
  • «2% всех кинематографистов».[82]
  • «В 38% фильмов использовалась 0 или 1 женщина на рассматриваемых ролях, в 23% - 2 женщины, 28% - от 3 до 5 женщин и 10% - от 6 до 9 женщин».[82]

А Нью-Йорк Таймс В статье говорилось, что только в 15% лучших фильмов 2013 года женщины играли главную роль.[83] Автор исследования отметил, что «процент женщин, говорящих на ролях, не сильно увеличился с 1940-х годов, когда они колебались от 25 до 28 процентов». «С 1998 года представительство женщин в закулисных ролях, помимо режиссуры, выросло всего на 1 процент». Женщины «... сняли такой же процент из 250 самых кассовых фильмов в 2012 году (9 процентов), что и в 1998 году».[80]

Разнообразие в кино

Основная статья: Фильмы чикано
Майкл Пенья был ведущим церемонии открытия Движение сельскохозяйственных рабочих в Зал славы труда и открытие Мемориального зала Сезара Э. Чавеса в Министерство труда США в марте 2012 года. В то время он играл в Сезар Чавес фильм.

Россияне и Русские американцы обычно изображаются жестокими мафиози, безжалостными агентами и злодеями.[84][85][86] По словам русско-американского профессора Нина Львовна Хрущева, «Вы даже не можете включить телевизор и пойти в кино без упоминания русских, как это ужасно».[87] Итальянцы и Итальянские американцы обычно связаны с организованной преступностью и мафия.[88][89][90]

Хотя в классическую эпоху американского кино преобладают Кавказский люди перед камерой и позади нее, меньшинства и цветные люди смогли проложить свой собственный путь к тому, чтобы свои фильмы выводили на экран. Афро-американское представительство в Голливуде резко улучшились к концу 20-го века после падения студийной системы, как любят кинорежиссеры. Спайк Ли и Джон Синглтон смогли представить афроамериканский опыт, которого никто не видел раньше, в то время как актеры любили Эдди Мерфи и Уилл Смит стали массово успешными по кассовым сборам. В последние несколько десятилетий режиссеры из числа меньшинств любят Райан Куглер, Ава ДюВерне и F Гэри Грей получили творческое господство над крупными театральными постановками.[нужна цитата ]

В старом Голливуде, когда расовые предрассудки были социально приемлемыми, это не было редкостью для белые актеры носят черное лицо.[91]

Американское кино часто отражало и пропагандировало негативные стереотипы по отношению к иностранным гражданам и этническим меньшинствам.[92] Например, Латиноамериканцы и латиноамериканцы в основном изображаются сексуализированными фигурами, такими как латиноамериканцы мачо или латина лисица, банда члены, (незаконно) иммигранты, или же артисты.[93] Однако репрезентация в Голливуде усилилась в последнее время, заметное усиление которого наблюдается в 1990-х годах, и при этом не делается особого упора на угнетение, эксплуатацию или сопротивление в качестве центральных тем. По словам Рамиреса Берга, фильмы третьей волны "не подчеркивают Чикано угнетение или сопротивление; Этническая принадлежность в этих фильмах существует как один из нескольких фактов, которые определяют жизни персонажей и определяют их личность ».[94] Кинематографисты любят Эдвард Джеймс Олмос и Роберт Родригес смогли представить Латиноамериканцы и латиноамериканцы опыта, которого никто не видел на экране раньше, и актерам нравится Хилари Суонк, Джордана Брюстер, Майкл Пенья, Джессика Альба, Камилла Белль, Алексис Бледел и Пенелопа Круз стали успешными. В последнее десятилетие режиссеры из числа меньшинств любят Крис Вайц, Альфонсо Гомес-Рейон и Патрисия Ригген были даны аппетитные рассказы. Ранние изображения в фильмах о них включают Ла Бамба (1987), Селена (1997), Маска Зорро (1998), Цель II (2007), Лоурайдеры (2016) и Хосефина Лопес с У настоящих женщин есть изгибы изначально игра премьера которого состоялась в 1990 году, а позже была выпущена в качестве фильма в 2002 году.[94]

По словам корейско-американского актера Даниэль Дэ Ким, Азиатские и Американец азиатского происхождения мужчин «изображали загадочными злодеями и бесполыми евнухами».[90] Считается чрезвычайно вежливым и надменным. До 11 сентября арабы и Американцы арабского происхождения часто изображались как террористы.[90] Решение о найме Наоми Скотт, в Аладдин фильм, дочь английский отец и Гуджарати Угандийско-индийский мать, играть главную роль Принцесса жасмин, также вызвали критику, а также обвинения в колоризм Некоторые комментаторы ожидали, что роль достанется актрисе арабского или ближневосточного происхождения.[95] В январе 2018 года сообщалось, что белые статисты наносили коричневый макияж во время съемок, чтобы «слиться», что вызвало протест и осуждение среди фанатов и критиков, назвав эту практику «оскорблением всей индустрии». обвиняя продюсеров в том, что они не вербуют людей с ближневосточным или североафриканским наследием. Дисней ответил на спор, сказав: «Разнообразие актеров и бэкграундов было обязательным требованием, и только в нескольких случаях, когда это было вопросом специальных навыков, безопасности и контроля (установки для спецэффектов, каскадеры и обращение с животными) Экипаж составлен так, чтобы сливаться с ним ".[96][97]

Смотрите также

Перекресток мира
Общий

Рекомендации

  1. ^ а б «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября, 2013.
  2. ^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября, 2013.
  3. ^ «Таблица 1: Производство игровых фильмов - жанр / способ съемки». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 30 мая, 2019.
  4. ^ «Кино - прием на душу населения». Экран Австралии. Архивировано из оригинал 9 ноября 2013 г.. Получено 9 ноября, 2013.
  5. ^ а б «Таблица 11: Выставка - входные билеты и кассовые сборы (GBO)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 30 мая, 2019.
  6. ^ "Братья Люмьер, пионеры кино". Исторический канал. Получено 15 января, 2017.
  7. ^ СИЮ. «Статистика СИЮ». data.uis.unesco.org.
  8. ^ Хадсон, Дейл. Вампиры, раса и транснациональный Голливуд. Издательство Эдинбургского университета, 2017. Интернет сайт
  9. ^ "Почему современные комментаторы упустили главное с" Певцом джаза "'". Время.
  10. ^ Village Voice: 100 лучших фильмов ХХ века (2001) В архиве 31 марта 2014 г. Wayback Machine. Filmsite.org; "Зрение и звук Десять лучших по результатам опроса 2002 г. ". Архивировано из оригинал 15 мая 2012 г.. BFI. Проверено 19 июня 2007 года.
  11. ^ Дэвис, Глин; Дикинсон, Кей; Патти, Лиза; Вилларехо, Эми (2015). Киноведение: глобальное введение. Абингдон: Рутледж. п. 299. ISBN  9781317623380. Получено 24 августа, 2020.
  12. ^ Каннапелл, Андреа. «Получение общей картины; киноиндустрия зародилась здесь и уехала. Теперь она вернулась, и государство говорит, что продолжение огромно»., Нью-Йорк Таймс, 4 октября 1998 г. По состоянию на 7 декабря 2013 г.
  13. ^ Амит, Деннис. «До Голливуда был Форт Ли, штат Нью-Джерси: создание ранних фильмов в Нью-Джерси (обзор DVD J! -ENT)», J! -ENTonline.com, 1 января 2011 г. По состоянию на 7 декабря 2013 г. «Когда Голливуд, штат Калифорния, был в основном апельсиновыми рощами, Форт Ли, штат Нью-Джерси, был центром американского кинопроизводства».
  14. ^ Роза, Лиза.«100 лет назад Форт Ли был первым городом, который погрузился в волшебство кино», Стар-Леджер, 29 апреля 2012 г. По состоянию на 7 декабря 2013 г. «Еще в 1912 году, когда в Голливуде было больше скота, чем фотоаппаратов, Форт Ли был центром кинематографической вселенной. Такие символы эпохи немого, как Мэри Пикфорд, Лайонел Бэрримор и Лилиан Гиш, пересеклись по реке Гудзон на пароме, чтобы вызвать эмоции на задних участках форта Ли ".
  15. ^ До Голливуда был Форт Ли В архиве 12 июля 2009 г. Wayback Machine, Комиссия по кинематографии Форт-Ли. По состоянию на 16 апреля 2011 г.
  16. ^ Кошарский, Ричард. "Форт Ли: Город кино", Издательство Индианского университета, 2004. ISBN  978-0-86196-652-3. По состоянию на 27 мая 2015 г.
  17. ^ Студии и фильмы В архиве 6 октября 2014 г. Wayback Machine, Комиссия по кинематографии Форт-Ли. По состоянию на 7 декабря 2013 г.
  18. ^ Кинокомиссия Форт-Ли (2006), Форт-Ли - место рождения киноиндустрии, Издательство Аркадия, ISBN  0-7385-4501-5
  19. ^ Джейкобс, Льюис; Расцвет американского фильма The; Харкорт Брейс, Нью-Йорк, 1930; п. 85
  20. ^ Педерсон, Чарльз Э. (сентябрь 2007 г.). Томас Эдисон. Издательская компания АБДО. п. 77. ISBN  978-1-59928-845-1.
  21. ^ Сотрудники. «Сегодня откроется мемориал на территории Первой студии», Лос-Анджелес Таймс, 29 сентября 1940 г. По состоянию на 8 июля 2014 г. «Сегодня студия Nestor Studios - это голливудский дом Columbia Broadcasting System».
  22. ^ Епископ, Джим. "Как кино развивалось ...", Журнал Льюистона, 27 ноября 1979 года. Доступ 14 февраля 2012 года. «Фильмы были неслыханными, если в Голливуде даже в 1900 году мерцающие тени были придуманы в месте под названием Форт-Ле, штат Нью-Джерси. Там были леса, скалы, скалы для скал-вешалок и Гудзон. Ривер. У киноиндустрии было две проблемы. Погода была непредсказуемой, и Томас Эдисон подал в суд на продюсеров, которые использовали его изобретение ... Только в 1911 году Дэвид Хорсли переместил свою компанию Nestor на запад ».
  23. ^ а б c «История кино». Британская энциклопедия. Получено 14 июня, 2013.
  24. ^ [1] В архиве 29 апреля 2007 г. Wayback Machine
  25. ^ "Уилл Хейс и цензура кино".
  26. ^ «Эскизы истории картинок Радио РКО». earthlink.net. Архивировано из оригинал 12 сентября 2005 г.. Получено 19 июня, 2007.
  27. ^ "The Paramount Theatre Monopoly". Cobbles.com. Получено 14 июня, 2013.
  28. ^ «История кино 1920-х годов». Filmsite.org. Получено 14 июня, 2013.
  29. ^ ""Отец Конституции "родился". Этот день в истории - 16.03.1751. History.com. Архивировано из оригинал 12 февраля 2010 г.. Получено 14 июня, 2013.
  30. ^ Мальтби, Ричард. «Больше греха против греха, чем греха: фабрикации» до-кодового кино"". SensesofCinema.com. Получено 14 июня, 2013.
  31. ^ а б [2] В архиве 21 июня 2007 г. Wayback Machine
  32. ^ «Дисней Инсайдер». go.com. Получено 14 июня, 2013.
  33. ^ [3] В архиве 14 мая 2007 г. Wayback Machine
  34. ^ Абердин, Дж. А (6 сентября 2005 г.). «Часть 1: Голливудский спад 1938 года». Архив Голливуда Ренегатов. Получено 6 мая, 2008.
  35. ^ а б Абердин, Дж. А (6 сентября 2005 г.). «Часть 3: Указ о согласии 1940 года». Архив Голливуда Ренегатов. Получено 6 мая, 2008.
  36. ^ «Голливудские студии в Федеральном суде - дело Paramount». Cobbles.com. Получено 14 июня, 2013.
  37. ^ Скотт, А. О. (12 августа 2007 г.). "Два преступника, пробивая дыры в экране". Нью-Йорк Таймс.
  38. ^ а б Корлисс, Ричард (29 марта 2005 г.). "That Old Feeling: Когда Porno был Шик". Время. Получено 27 января, 2016.
  39. ^ Эберт, Роджер (13 июня 1973 г.). "Дьявол в мисс Джонс - Обзор фильма". RogerEbert.com. Получено 7 февраля, 2015.
  40. ^ Эберт, Роджер (24 ноября 1976 г.). "Алиса в стране чудес: Музыкальная фантазия X-Rated". RogerEbert.com. Получено 26 февраля, 2016.
  41. ^ Блюменталь, Ральф (21 января 1973 г.). «Порно шик,„Hard-ядро“растет модно-и очень выгодно». Журнал The New York Times. Получено 20 января, 2016.
  42. ^ «Порно Шик». www.jahsonic.com.
  43. ^ Mathijs, Эрнест; Мендик, Ксавьер (2007). Читатель культовых фильмов. Open University Press. ISBN  978-0335219230.[страница нужна ]
  44. ^ Бентли, Тони (Июнь 2014 г.). «Легенда о Генрихе Пэрис». Плейбой. Архивировано из оригинал 4 февраля 2016 г.. Получено 26 января, 2016.
  45. ^ Бентли, Тони (Июнь 2014 г.). «Легенда о Генрихе Пэрис» (PDF). ToniBentley.com. Получено 26 января, 2016.
  46. ^ Белтон, Джон (10 ноября 2008 г.). Американское кино / американская культура. Макгроу-Хилл. п. 384. ISBN  978-0-07-338615-7.
  47. ^ Зрение и звук. Современное время В архиве 7 марта 2012 г. Wayback Machine Зрение и звук Британский институт кино, Декабрь 2002 г. Web. 16 октября 2010 г.
  48. ^ а б c d Как Джордж Лукас впервые применил цифровое видео в художественных фильмах с Sony HDW F900. Новости Red Shark.
  49. ^ "Обзор отечественного кинотеатрального рынка с 1995 по 2018 год". Цифры. Получено 8 сентября, 2018. Примечание: чтобы обеспечить справедливое сравнение фильмов, выпущенных в разные годы, все рейтинги основаны на продажах билетов, которые рассчитываются с использованием средних цен на билеты, объявленных MPAA в своем ежегодном отраслевом отчете.[нуждается в обновлении ]
  50. ^ Доннелли, Мэтт (14 марта 2020 г.). «Disney Plus будет транслировать« Холодное сердце 2 »на три месяца раньше» в этот непростой период'". Разнообразие. В архиве с оригинала 14 марта 2020 г.. Получено 14 марта, 2020.
  51. ^ "'«Холодное сердце 2» дебютирует на Disney + на несколько месяцев раньше запланированного ». Голливудский репортер. В архиве с оригинала 14 марта 2020 г.. Получено 14 марта, 2020.
  52. ^ а б Д'Алессандро, Энтони (16 марта 2020 г.). "Universal Making 'Invisible Man', 'The Hunt' и 'Emma' доступны дома в пятницу, поскольку выставка готовится к закрытию; продолжение 'Trolls' выйдет на пасхальные выходные в кинотеатрах и VOD". Крайний срок Голливуд. В архиве с оригинала 17 марта 2020 г.. Получено 16 марта, 2020.
  53. ^ «Сегодня вечером Pixar выйдет по запросу, а в апреле появится в Disney +». ScreenRant. 20 марта 2020 г. В архиве с оригинала 20 марта 2020 г.. Получено 20 марта, 2020.
  54. ^ Макнари, Дэйв (20 марта 2020 г.). "'Sonic the Hedgehog скоро выйдет в цифровом формате ». Разнообразие. В архиве с оригинала 20 марта 2020 г.. Получено 20 марта, 2020.
  55. ^ Буй, Хой-Тран (20 марта 2020 г.). «Pixar 'Onward' выходит сегодня в цифровом формате, всего через две недели после выхода в прокат». Слэшфильм. В архиве с оригинала 21 марта 2020 г.. Получено Двадцать первое марта, 2020.
  56. ^ Рубин, Ребекка (16 марта 2020 г.). "'"Хищные птицы" будут выпущены на видео по запросу раньше ". Разнообразие. В архиве с оригинала 17 марта 2020 г.. Получено 17 марта, 2020.
  57. ^ «Дисней вытаскивает« Артемиду Фаула »из кинотеатров, дебютирует на Disney +». 3 апреля 2020 г. В архиве с оригинала 6 апреля 2020 г.. Получено 7 апреля, 2020.
  58. ^ Спэнглер, Тодд (17 апреля 2020 г.). "'Дата премьеры Артемиса Фаула на Disney Plus назначена на прямую трансляцию фильма ". Разнообразие. В архиве с оригинала 21 апреля 2020 г.. Получено 19 апреля, 2020.
  59. ^ Д'Алессандро, Энтони (14 апреля 2020 г.). "'Мировое турне троллей »: кинотеатры предлагают все, что могут во время закрытия выставки COVID-19 - касса на пасхальных выходных 2020». Срок. В архиве с оригинала 23 апреля 2020 г.. Получено 14 апреля, 2020.
  60. ^ «Мировое турне троллей Universal принесло почти 100 миллионов долларов за первые 3 недели проката видео по запросу». TheWrap. 28 апреля 2020. В архиве из оригинала 6 мая 2020 г.. Получено 28 апреля, 2020.
  61. ^ Шварцель, Эрих (28 апреля 2020 г.). "WSJ News Exclusive |« Мировое турне троллей »бьет цифровые рекорды и открывает новый путь для Голливуда». Wall Street Journal. ISSN  0099-9660. В архиве с оригинала 28 апреля 2020 г.. Получено 28 апреля, 2020.
  62. ^ "Китай снова закрывает все кинотеатры". Голливудский репортер. В архиве с оригинала 23 апреля 2020 г.. Получено 21 апреля, 2020.
  63. ^ Александр, Юлия (18 марта 2020 г.). «Мировое турне троллей может стать примером цифрового будущего Голливуда». Грани. Получено 17 апреля, 2020.
  64. ^ Александр, Юлия (28 апреля 2020 г.). «Театры AMC больше не будут показывать фильмы Universal после успеха Trolls World Tour». Грани. В архиве с оригинала 29 апреля 2020 г.. Получено 29 апреля, 2020.
  65. ^ Д'Алессандро, Энтони (28 июля 2020 г.). «Театры Universal и AMC помирились, откроют театральное окно до 17 дней с возможностью для PVOD после». Срок. Получено 3 августа, 2020.
  66. ^ Уиттен, Сара (28 июля 2020 г.). «AMC заключает историческую сделку с Universal, сокращая количество дней, в течение которых фильмы должны показываться в кинотеатрах, прежде чем они станут цифровыми». CNBC. Получено 3 августа, 2020.
  67. ^ Браунштейн, Рональд (1990). Сила и блеск: связь Голливуда и Вашингтона. Книги Пантеона. ISBN  0-394-56938-5
  68. ^ а б Halbfinger, Дэвид М. (6 февраля 2007 г.). "Политики делают повороты голливудских звезд". Нью-Йорк Таймс. Получено 5 февраля, 2008.
  69. ^ а б Уэлен, Жанна (8 октября 2019 г.). «Китай набрасывается на западный бизнес, пытаясь сократить поддержку протестов в Гонконге». Вашингтон Пост.
  70. ^ а б «Запрет Южного парка Китаем подчеркивает акцию Голливуда». Аль-Джазира. 10 октября 2019.
  71. ^ а б Стегер, Изабелла (28 марта 2019 г.). «Почему так сложно сосредоточить мир на Тибете». Кварцевый.
  72. ^ Биссет, Дженнифер (1 ноября 2019 г.). «Marvel подвергает цензуре фильмы для Китая, и вы, вероятно, даже не заметили». CNET.
  73. ^ Сигель, Татьяна (18 апреля 2017 г.). "Изгнание из студии Ричарда Гира: почему его голливудская карьера изменилась на инди". Голливудский репортер.
  74. ^ Томпсон, Кристин (2010). История кино: Введение. Мэдисон, Висконсин: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-338613-3.
  75. ^ Томпсон, Кристин (2010). История кино: Введение. Мэдисон, Висконсин: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-338613-3.
  76. ^ Томпсон, Кристин (2010). История кино: Введение. Мэдисон, Висконсин: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-338613-3.
  77. ^ Скотт, А. Дж. (2000). Культурная экономика городов. Лондон: Sage Publications. ISBN  0-7619-5455-4.
  78. ^ Ширей, Пол (9 апреля 2013 г.). «Да ладно, Голливуд: будет ли Голливуд производиться в Китае?». JoBlo.com. Получено 14 июня, 2013.
  79. ^ а б Бетси Вудрафф (23 февраля 2015 г.). «Гендерный разрыв в оплате труда в Голливуде: он очень, очень велик». Slate Magazine.
  80. ^ Маане Хачатурян (7 февраля 2014 г.). «Женщины-кинозвёзды испытают резкое падение доходов после 34 лет - разнообразие». Разнообразие.
  81. ^ а б c d е ж грамм час Лаузен, Марта. "Целлулоидный потолок: трудоустройство женщин за кадром в 250 лучших фильмах 012" (PDF). Центр изучения женщин на телевидении и в кино. Государственный университет Сан-Диего. Получено 20 мая, 2013.
  82. ^ Бакли, Кара (11 марта 2014 г.). «Только в 15% лучших фильмов 2013 года женщины играли главные роли, результаты исследования». Нью-Йорк Таймс. Получено 12 марта, 2014.
  83. ^ «Уйдет ли когда-нибудь с наших экранов штамп« русский злодей »?». Хранитель. 10 июля 2017 года.
  84. ^ "Российская киноиндустрия и Голливуд непросто друг с другом. »Fox News. 14 октября 2014 г.
  85. ^ «5 голливудских злодеев, доказывающих, что трудно убить русские стереотипы». The Moscow Times. 9 августа 2015 года.
  86. ^ «Голливудские стереотипы: почему русские - плохие парни?». Новости BBC. 5 ноября 2014 г.
  87. ^ «Стереотипы итальянских американцев в кино и на телевидении». Каталог мыслей. 26 марта 2018.
  88. ^ "Нью-Йорк: стереотип, от которого Голливуд не может отказаться". Нью-Йорк Таймс. 30 июля 1999 г.
  89. ^ а б c «Стереотипы Голливуда». ABC News.
  90. ^ «Blackface и Голливуд: от Эла Джолсона до Джуди Гарленд и Дэйва Чаппеля». Голливудский репортер. 12 февраля 2019.
  91. ^ Ли, Кевин (январь 2008 г.). ""Маленький государственный департамент ": Голливуд и влияние MPAA на торговые отношения США". Северо-западный журнал международного права и бизнеса. 28 (2).
  92. ^ Дэвисон, Хизер К .; Берк, Майкл Дж. (2000). «Дискриминация по признаку пола в смоделированных контекстах занятости: метааналитическое исследование». Журнал профессионального поведения. 56 (2): 225–248. Дои:10.1006 / jvbe.1999.1711.
  93. ^ а б Энрике Перес, Даниэль (2009). Переосмысление популярной культуры чикана / о и латина / о. Пэлгрейв Макмиллан. С. 93–95. ISBN  9780230616066.
  94. ^ «Дисней был неправ, выбрав Наоми Скотт в роли Жасмин в новом фильме« Аладдин »? Вот почему люди злятся». 17 июля 2017 года. В архиве из оригинала 7 сентября 2017 г.. Получено 7 сентября, 2017.
  95. ^ «Аладдин: Дисней защищает« придумывание »белых актеров, чтобы они« сливались »во время массовых сцен». Новости BBC. 7 января 2018. В архиве с оригинала 11 января 2018 г.. Получено 12 января, 2018.
  96. ^ «Дисней обвиняется в том, что белые актеры« поджарили »белых актеров на различные азиатские роли в« Аладдине ». Независимый. 7 января 2018. В архиве с оригинала 14 января 2018 г.. Получено 14 января, 2018.

Примечания

дальнейшее чтение

  • Халлетт, Хилари А. Идите на Запад, молодые женщины! Расцвет раннего Голливуда. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 2013.
  • Раган, Дэвид. Кто есть кто в Голливуде, 1900–1976 гг.. Нью-Рошель, штат Нью-Йорк: Дом Арлингтона, 1976 год.

внешняя ссылка