Джек Л. Уорнер - Jack L. Warner

Джек Л. Уорнер
Портрет Джека Уорнера copy.jpg
Уорнер в 1955 году
Родившийся
Джейкоб Уорнер

(1892-08-02)2 августа 1892 г.
Лондон, Онтарио, Канада
Умер9 сентября 1978 г.(1978-09-09) (86 лет)
Беверли Гроув, Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Место отдыхаКладбище Дома Мира, Восточный Лос-Анджелес, Калифорния
НациональностьКанадская, американская
Другие именаДжек Леонард Уорнер
Род занятийРуководитель фильма
Активные годы1918–1973
Политическая партияРеспубликанец
Супруг (а)
Ирма Клэр Саломон
​
​
(м. 1914; div. 1935)​

Энн Пейдж
​
​
(м. 1936; его смерть1978)​
Дети3, в том числе Джек М. Уорнер и падчерица Джой Пейдж

Джек Леонард Уорнер (родившийся Джейкоб Уорнер;[1] 2 августа 1892 - 9 сентября 1978) был канадско-американским руководителем кино, который был президентом и движущей силой Студия Warner Bros. в Бербанк, Калифорния. Карьера Уорнера длилась около 45 лет, превзойдя по продолжительности карьеры любого другого выдающегося голливудского студийного магната.[2]

В качестве соруководителя производства Warner Bros. Studios он работал со своим братом, Сэм Уорнер, чтобы обеспечить технологию для первой говорящей картины в киноиндустрии, Певец джаза (1927).[3] После смерти Сэма Джек столкнулся со своими выжившими старшими братьями, Гарри и Альберт Уорнер. Он взял на себя исключительный контроль над кинокомпанией в 1950-х годах, когда тайно приобрел доли своих братьев в бизнесе, убедив их участвовать в совместной продаже акций.[4]

Хотя многие из его сотрудников боялись Уорнера и вызывали насмешки своими неравномерными попытками юмора, он заслужил уважение за свои проницательные инстинкты и стойкость.[2] Он нанял многих из Warner Bros. лучшие звезды[5] и продвигала жесткие социальные драмы, которыми стала известна студия.[6] Обладая решительностью, Уорнер однажды заметил: «Если я прав в 51% случаев, я опережаю игру».[2]

На протяжении всей своей карьеры он считался противоречивой и загадочной фигурой.[7] Хотя он был стойким Республиканец, Warner поощряла кинопроекты, продвигавшие повестку дня Демократичный Президент Франклин Д. Рузвельт с Новый договор.[6] Он выступал против европейских фашизм и критиковал нацистская Германия задолго до участия Америки в Вторая Мировая Война.[8] Противник коммунизм, после войны Уорнер выступил в качестве дружественного свидетеля перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности, добровольно называя уволенных сценаристов подозреваемыми в коммунистах или сочувствующих.[9] Несмотря на свой неоднозначный публичный имидж, Уорнер оставался сильной стороной киноиндустрии до выхода на пенсию в начале 1970-х годов.[10]

Ранние годы

Джейкоб Уорнер (так его назвали при рождении) родился в Лондон, Онтарио, в 1892 году. Его родители были Польский еврей[11][12][13][14][15] иммигранты из Конгресс Польша (тогда часть Российская империя ), которые говорили в основном идиш. Джек был пятым выжившим сыном Бенджамина Уорнера[16] (первоначально «Вонсал» или «Вонсколазер»), сапожник из Красносельц, и его жена, бывшая Перл Лия Эйхельбаум.[17][18] После свадьбы в 1876 году у пары в Польше родилось трое детей, один из которых умер в молодом возрасте.[19] Одним из оставшихся в живых детей был старший брат Джека, Хирш (позже Гарри).[20]

В 1888 году в поисках лучшего будущего для своей семьи и себя Бенджамин отправился в Гамбург, Германия, а затем отправился на корабле в Америку. Фамилия Уорнер, возможно, изначально была «Вонсал» или «Вонсколазер».[21] По прибытии в Нью-Йорк Бенджамин представился как «Бенджамин Уорнер», и фамилия «Уорнер» осталась с ним на всю оставшуюся жизнь.[16] Перл Уорнер и двое детей пары присоединились к нему. Балтимор, Мэриленд, менее чем через год. В Балтиморе у пары родилось еще пятеро детей, в том числе Авраам (позже известный как Альберт) и Сэм Уорнер.[22]

Янгстаун, Огайо, около 1910 г.

Решение Бенджамина Уорнера переехать в Канаду в начале 1890-х годов было вдохновлено советом друга о том, что он может отлично зарабатывать на жизнь, обменивая оловянные изделия с охотниками на меха.[23] Их сыновья Джек и Дэвид родились в Онтарио.[17][23] После двух тяжелых лет в Канаде Бенджамин и Перл Уорнер вернулись в Балтимор, взяв с собой свою растущую семью.[24] Там к семье добавились еще двое детей, Сэди и Милтон.[17] В 1896 году семья переехала в г. Янгстаун, Огайо, следуя примеру Гарри Уорнера, который основал мастерскую по ремонту обуви в центре развивающегося промышленного города.[25] Бенджамин работал со своим сыном Гарри в мастерской по ремонту обуви, пока он не получил ссуду на открытие мясной лавки и продуктового магазина в центре города.[26]

Джек провел большую часть своей юности в Янгстауне. В своей автобиографии он заметил, что переживания там сформировали его чувства. Уорнер писал: "Дж. Эдгар Гувер сказал мне, что Янгстаун в те дни был одним из самых сложных городов Америки и местом сбора Сицилийский головорезы, действующие в мафия. Почти каждую субботу вечером в нашем районе происходило одно-два убийства, ножи и кастет были стандартным снаряжением для молодых горячих голов на охоте ".[27] Уорнер утверждал, что какое-то время принадлежал к уличной банде, базирующейся в Уэстлейк-Кроссинг, печально известном районе, расположенном к западу от центральной части города.[28] Тем временем он впервые попробовал Шоу-бизнес в растущем Steel Town, поет в местных театрах и завязав недолгое деловое партнерство с еще одним честолюбивым «певцом и танцором».[29] За свою короткую карьеру в водевиль, он официально изменил свое имя на Джек Леонард Уорнер.[30] Старший брат Джека Сэм не одобрял эти юношеские занятия. «Убирайтесь туда, где они платят актерам», - посоветовал Сэм Уорнер Джеку. «Вот где деньги».[31]

Профессиональная карьера

Ранние бизнес-предприятия

Гарри Уорнер - февраль 1919 г.

В Янгстауне братья Уорнер сделали первые пробные шаги в индустрии развлечений. В начале 20-го века Сэм Уорнер заключил деловое партнерство с другим местным жителем и «занял» Старый Большой оперный театр города, который он использовал как место проведения «дешевых водевилей и фотоспектаклей».[32] Спустя одно лето предприятие провалилось. Затем Сэм Уорнер устроился на работу в качестве киномеханик в Идора Парк, местный парк развлечений. Он убедил семью в возможностях нового носителя и договорился о покупке Model B. Кинетоскоп от киномеханика, которому «не повезло».[33] Цена покупки составляла 1000 долларов,[34] а Джек Уорнер вложил в это предприятие 150 долларов, заложив лошадь, согласно его некрологу.[35]

Предприимчивые братья показали хорошо использованный экземпляр Великое ограбление поезда на протяжении Огайо и Пенсильвания перед сдачей в аренду пустующего магазина в Новый замок, Пенсильвания.[36] Этот импровизированный театр, названный Bijou, был обставлен стульями, взятыми у местного гробовщика.[34][37] Джек, который в то время все еще жил в Янгстауне, приезжал по выходным, «чтобы петь иллюстрированные слайды с песнями во время смены катушек».[37] В 1906 году братья купили небольшой театр в Нью-Касле, который они назвали Cascade Movie Palace. Они обслуживали театр до перехода в кинопрокат в 1907 году.[38] В том же году братья Уорнер основали Питтсбург - основанная Duquesne Amusement Company, дистрибьюторская фирма, которая была прибыльной до появления Томас Эдисон с Компания Motion Picture Patents (также известный как Edison Trust), который взимал с дистрибьюторов непомерную плату.[39] В 1909 году Гарри согласился привлечь Джека к семейному бизнесу; он отправил своего младшего брата в Норфолк, Вирджиния, где Джек помогал Сэму в работе второй компании по обмену фильмами.[40] Позже в том же году Уорнеры продали семейный бизнес компании General Film за «10 000 долларов наличными, 12 000 долларов в виде привилегированных акций и выплаты в течение четырехлетнего периода на общую сумму 52 000 долларов».[41] (эквивалент 1500000 долларов сегодня).

Формирование Warner Bros.

Братья Уорнер объединили свои ресурсы и в 1910 году занялись кинопроизводством.[42] Затем, в 1912 году, они поддержали режиссера. Карл Леммле с Независимая кинокомпания, который бросил вызов монополистическому контролю над Edison Trust. В том же году Джек Уорнер получил работу монтажника пленки в Нью-Йорке.[43] где он помогал брату Сэму в производстве фильма дантовский ад.[44] Несмотря на успех фильма в прокате, Гарри Уорнер по-прежнему обеспокоен экономической угрозой, которую представляет Фонд Эдисона. Впоследствии он порвал с Леммле и послал Джека организовать обмен фильмами в Сан-Франциско, а Сэм сделал то же самое в Лос-Анджелесе.[45] Вскоре братья были готовы использовать расширяющийся кинорынок Калифорнии.[46] В 1917 году Джека отправили в Лос-Анджелес, чтобы открыть еще одну компанию по обмену фильмами.[47] Их первая возможность снять крупный фильм появилась в 1918 году, когда они приобрели права на фильм для Мои четыре года в Германии, бестселлер, осуждающий зверства Германии во время войны. Фильм имел коммерческий успех и успех у критиков.[48] и четыре брата смогли основать студию в Калифорнии.[49] В новой студии Джек стал со-руководителем производства вместе со своим старшим братом Сэмом.[50] В этом качестве два брата получили новые сценарии и сюжетные линии, руководили производством фильмов и искали способы снизить производственные затраты.[48]

Голливудские киностудии, 1922 год

Warner Bros. продолжила успех Мои четыре года в Германии с популярным сериалом под названием Коготь тигра в 1919 году. В том же году студия была менее успешна в своих усилиях по продвижению Открой свои глаза, трактат об опасностях венерическое заболевание это показало единственное появление на экране Джека Уорнера.[51] За это время студия получила небольшую прибыль;[52] а в 1920 году Уорнеры получили банковский кредит для погашения непогашенных долгов.[52] Вскоре после этого Warners переместили свою производственную студию из Калвер-Сити, Калифорния, в Голливуд, где много купили на углу Бульвар Сансет и проспект Бронсон,[53] известная сегодня как Sunset Bronson Studios. Новое расположение и модернизированные помещения не сильно улучшили имидж студии, который по-прежнему определялся малобюджетными комедиями и пикантными фильмами о падении нравственности.[54]

Студия обнаружила обученный Немецкая овчарка названный Рин Олово Олово в 1923 году. Клык дебютировал в Где начинается север, фильм о брошенном щенке, которого вырастили волки, и он подружился с звероловом.[55] По словам одного биографа, первоначальные сомнения Джека Уорнера по поводу проекта развеялись, когда он встретил Рин Тин Тина, «который, казалось, проявлял больше ума, чем некоторые из комиксов Warner».[55] Рин Тин Тин оказался самым важным коммерческим активом студии до появления звука.[56] Сценарист Дэррил Ф. Занук создал несколько сценариев для автомобилей Rin Tin Tin и за год написал более половины функций студии.[57] Между 1928 и 1933 годами Занук был правой рукой Джека Уорнера и исполнительным продюсером, в обязанности которого входило ежедневное производство фильмов.[58] Несмотря на успех Rin Tin Tin и других проектов, Warner Bros. не смогла составить конкуренцию «большой тройке» Голливуда - Paramount, Универсальный, и Первый национальный студии.[59]

В 1925 году студия расширила свою деятельность и приобрела бруклинскую театральную компанию Vitagraph.[60] Позже в том же году Сэм Уорнер убедил своего брата Гарри подписать соглашение с Western Electric разработать серию говорящих «короткометражек» с использованием недавно разработанных Витафон технологии.[61] Сэм умер от пневмонии в 1927 году (незадолго до премьеры первого полнометражного говорящего фильма, Певец джаза ),[62] и Джек стал единственным руководителем производства.[63] Смерть Сэма оставила Джека безутешным. Один биограф пишет: «Всю свою жизнь Джека согревали солнечный оптимизм Сэма, его жажда азарта, его изобретательный ум, его азартные игры. Сэм также служил буфером между Джеком и его суровым старшим братом Гарри.[64] В последующие годы Джек руководил Warner Bros. Бербанк студия с железной рукой. После смерти брата с ним становилось все труднее иметь дело, что вызвало негодование многих его сотрудников.[65]

Поскольку семья горевала по внезапной кончине Сэма, успех Певец джаза помог сделать Warner Bros. крупной студией. В то время как Warner Bros. инвестировала в фильм всего 500 000 долларов, студия получила 3 ​​миллиона долларов прибыли.[66] Пять основных студий Голливуда, которые контролировали большинство кинотеатров страны, первоначально пытались заблокировать рост «говорящих картин».[67] Перед лицом такой организованной оппозиции только в 1928 году Warner Bros. выпустила 12 «звуковых фильмов».[67] В следующем году вновь сформированный Академия кинематографических искусств и наук признан Warner Bros. за «революцию в индустрии звука».[68]

Несмотря на Warner Bros. новое процветание, Джек жестко сдерживал расходы. Он поместил режиссеров студии в систему квот и установил плоский, сдержанный стиль освещения, чтобы декорации выглядели дешевле, чем они были на самом деле.

Эпоха депрессии

Студия осталась относительно невредимой после краха на Уолл-стрит в 1929 году и сняла широкий спектр фильмов, в том числе «закулисные мюзиклы», «биографические фильмы о крестоносцах», «головорезы» и «женские картины». Как заметил Томас Шац, этот репертуар был «средством стабилизации маркетинга и продаж, повышения эффективности и экономии при производстве примерно пятидесяти художественных фильмов в год и отличия коллективной продукции Warner от продукции конкурентов».[69] Тем не менее, Warner Bros. стала наиболее известна своими остроумными социальными драмами, производство которых Джек Уорнер поддерживал. К ним относятся гангстерские классики, такие как Маленький Цезарь и Общественный враг а также признанные критиками Я беглец из цепной банды, в главных ролях Пол Муни.[70] Некоторые из этих фильмов отразили удивительный (хотя и временный) сдвиг в политическом мировоззрении Уорнера. К 1932 году, несмотря на его давнюю связь с Республиканской партией, он открыто поддержал кандидата в президенты от Демократической партии Франклина Д. Рузвельта, устроив на стадионе Лос-Анджелеса «Театрализованное представление спортивных состязаний кино и электрического парада» в честь Рузвельта. Это событие предвещало «эру, в которой Warner набирает больше всего Новый договор - писатели (зачастую одновременно самые левые) ».[6]

Джеймс Кэгни снял 38 фильмов с Warner Bros., укрепив свои позиции в качестве крупной студии.[71]

В этот период Уорнер принимал активное участие в поиске талантов. Чтобы снабдить Warner Bros. столь необходимой «звездной силой», он совершал набег на контрактных игроков из конкурирующих студий, в некоторых случаях предлагая удвоить их зарплаты. Эта стратегия принесла три ведущих звезды из Paramount Студии - Уильям Пауэлл, Кей Фрэнсис, и Рут Чаттертон.[72] В 1929 году Уорнер убедил британского актера театра и кино Джордж Арлисс сыграть главную роль в переделывать 1921 г. Объединенные художники фильм Дизраэли, проект, ставший кассовым хитом.[73] Затем, в 1930 году, он заметил будущих звезд. Джеймс Кэгни, Джоан Блонделл, и Фрэнк Макхью в ролях Нью-Йорк игра называется Пенни Аркада.[74] Хотя Кэгни оказался величайшим призом Уорнера, он также был самым большим профессиональным вызовом для руководителя студии.[75] Во время своих частых споров с Уорнером Кэгни часто прибегал к выкрикиванию непристойностей на идиш, которые он узнал во время своего воспитания в районе Йорквилл в Нью-Йорке.[76][77] По данным 1937 г. Удача В статье в журнале «Уорнер» самые острые контрактные споры касались Кэгни, «которого надоело печатать как девчонку и делать пять картинок в год вместо четырех».[77]

Исполнительный продюсер студии Дэррил Ф. Занук подал в отставку во время спора по контракту с Гарри Уорнером в 1933 году.[78] Согласно письму 1933 года, которое Джек написал Уилл Х. Хейс, затем президент Американские продюсеры и дистрибьюторы фильмов Занук потребовал более высокую зарплату и «указал на свое желание поднять зарплату актерам и персоналу в фильмах, которые мы снимали».[78] В том году Занук основал Фотографии двадцатого века, который слился с Fox Film Corporation в 1935 г.[79] Многолетний продюсер студии, Хэл Б. Уоллис, занял пост исполнительного продюсера студии.[80] Уорнер, однако, лишил Уоллиса широких полномочий, которыми обладал Занук, и результатом стала децентрализация творческого и административного контроля, которая часто создавала путаницу в студии.[81] Согласно новой системе, каждой картине был назначен супервайзер, который обычно выбирался из числа сценаристов студии.[82] Хотя Warner Bros. поддерживала высокие темпы производства на протяжении 1930-х годов, некоторые изображения демонстрировали неравномерное качество, что отражало «не только трудность перехода к системе надзора, но и последствия распространения власти среди творческих рядов».[82]

Между тем роль Джека Уорнера в продюсировании несколько ограничилась. После приобретения творческой собственности он часто имел мало общего с производством фильма, пока тот не был готов для предварительного просмотра.[83] Тем не менее, Уорнер мог быть деспотичным в отношениях с сотрудниками, и он был «беспощаден в своих увольнениях».[2] Режиссер фильма Готфрид Рейнхардт утверждал, что Уорнер «получал удовольствие» от унижения подчиненных.[84] "Гарри Кон был сукиным сыном, - сказал Рейнхард, - но делал это ради бизнеса; он не был садистом. [Луи Б.] Майер мог быть чудовищем, но он не был злым ради подлости. Джек был. "[84]

Стиль руководства Warner разочаровал многих сотрудников студии. Комик Джек Бенни, который когда-то работал в Warner Bros., язвительно заметил: «Джек Уорнер скорее расскажет плохую шутку, чем сделает хороший фильм».[85] Уорнер часто конфликтовал с актерами и якобы запретил им посещать административную столовую студии с объяснением: «Мне не нужно смотреть на актеров, когда я ем».[86] Однако исполнительный директор студии завоевал расположение нескольких кинематографистов.

Бетт Дэвис и Эррол Флинн в Warner Bros. Частная жизнь Элизабет и Эссекса

Среди них был Бетт Дэвис, одна из ведущих звезд студии, которая однажды сбежала в Англию, чтобы добиться освобождения от контракта.[87] Позднее Дэвис защищала Уорнер от слухов о сексуальном непристойном поведении, когда она писала: «Он не был развратным начальником! Его грехи лежали в другом. Он был отцом. Властью. Славой. И он занимался бизнесом, чтобы зарабатывать деньги».[35] Дэвис рассказала, что после рождения ребенка отношение Уорнера к ней стало теплым и защитным. «Мы стали отцом и ребенком, без сомнения». она сказала. «Он сказал мне, что мне не нужно возвращаться к работе, пока я действительно этого не почувствую. Он был вдумчивым человеком. О нем было сказано не так много хороших слов».[2] Уорнер также заслужил благодарность и любовь Эррол Флинн. В 1935 году руководитель студии лично выбрал Флинна на главную роль Капитан Блад Хотя в то время Флинн был неизвестным актером.[88] В 1936 году, после успеха еще одной костюмированной эпопеи, Атака легкой бригады Уорнер разорвал контракт с Флинном и заключил с ним долгосрочное соглашение, по которому его недельная зарплата была увеличена вдвое.[89]

Довоенные и военные годы

По мере того, как 1930-е подходили к концу, и Джек, и Гарри Уорнер становились все более обеспокоенными ростом популярности нацизм.[90] Как заметил Бернард Ф. Дик, Уорнеры, «будучи сыновьями польских евреев, которые покинули свою родину из-за антисемитских погромов ... были лично заинтересованы в разоблачении нацизма». Более того, тяга к фильмам, критикующим немецкий милитаризм, имела долгую историю с Warners, которая предшествовала их производству. Мои четыре года в Германии в 1918 году. В 1917 году, когда он еще распространялся, Уорнеры получили права на Невесты войны, фильм, в котором Алла Назимова как «женщину, которая убивает себя, а не заводит детей для неизвестной страны, чья армия подозрительно выглядит тевтонской».[91] Помимо этого, Джек Уорнер был потрясен убийством в 1936 году продавца студии Джо Кауфмана, который был забит до смерти нацистскими штурмовиками в Берлин.[92][93] Позже Уорнер описал этот инцидент следующим образом: «Как и многие евреи, численность которых превосходила их численность, он оказался в ловушке в переулке. Они [нацистские хулиганы] били его кулаками и дубинками, а затем вышибли из него жизнь ботинками и оставили его умирать там . "[94] Следовательно, в то время как другие голливудские студии обходили этот вопрос, опасаясь внутренней критики и потери европейских рынков, Warner Brothers производили фильмы, которые открыто критиковали нацистская Германия.

В 1939 году студия издала Признания нацистского шпиона, в главных ролях Эдвард Г. Робинсон. Кинопроект, который Джеку Уорнеру рекомендовал Директор ФБР Дж. Эдгар Гувер, опираясь на реальный опыт агента Леон Дж. Турроу, который работал агентом под прикрытием.[90] Несмотря на юридические разветвления, препятствующие использованию реальных имен, студия стремилась создать «ауру аутентичности», и Хэл Уоллис сначала рекомендовал исключить титры, чтобы фильм «выглядел как кинохроника».[95] Признания нацистского шпиона был широко раскритикован. Критик Паре Лоренц писал: «Этим братья Уорнер объявили войну Германии». Посол Германии в ответ выразил протест госсекретарю. Корделл Халл, и немецкий диктатор, Адольф Гитлер, кто смотрел фильм на Берхтесгаден, был возмущен.[96] Между тем студия получила суровые предупреждения от Конгрессмен США Мартин умер младший, о порочении "дружественной страны".[97]

Изначально студия уступила давлению со стороны Рузвельта, то Офис Hays, а законодатели-изоляционисты воздерживаются от подобных проектов. Джек Уорнер объявил, что студия больше не будет выпускать «пропагандистские картинки», и немедленно приказал отложить несколько проектов на антинацистскую тематику.[98] Однако со временем Warner Bros. выпустила больше фильмов с антинацистской направленностью, в том числе Под землей и Всю ночь. В 1940 году студия сняла короткометражные фильмы, в которых подробно описывались разрушения, нанесенные немецкими бомбардировками. Лондон. Между тем студия отметила подвиги Королевские ВВС Канады, с такими фильмами, как Капитаны облаков.[99] В 1941 году Уорнер также снял влиятельный военный фильм. Сержант Йорк.[100]

Современные сообщения о том, что Джек Уорнер запретил использование немецкого языка во всех студиях компании, были опровергнуты представителями студии, указавшими, что этот шаг помешал бы множеству сотрудников студии общаться друг с другом.[101]

После объявления войны США Осевые силы, Джек Уорнер, как и некоторые другие руководители студий, был назначен лейтенант полковник в Воздушный корпус армии США.[102][103]

В 1943 году киностудия сняла фильм. Касабланка выиграл Премия Оскар за лучший фильм. Когда была объявлена ​​награда, продюсер Хэл Б. Уоллис встал, чтобы принять трофей, но обнаружил, что Джек Уорнер выскочил на сцену «с широкой, сияющей улыбкой и выражением большого самодовольства», чтобы забрать трофей, как позже вспоминал Уоллис. "Я не мог поверить, что это происходит. Касабланка был моим творением; Джек не имел к этому никакого отношения. Когда аудитория ахнула, я попытался выбраться из ряда сидений в проход, но вся семья Уорнеров села, загораживая меня. У меня не было выбора, кроме как снова сесть, униженная и разъяренная. ... Почти сорок лет спустя я все еще не оправился от шока ».[104]

Также в 1943 году Уорнер по совету президента Франклина Д. Рузвельта снял экранизацию скандальной книги. Миссия в Москву,[105] фильм, призванный вдохновить общественность на поддержку непростого военного союза Соединенных Штатов с Советский союз.[106] Позже, давая показания перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности 27 октября 1947 г.,[107] Warner отклонил обвинения во время Холодная война что этот фильм был подрывным, и он утверждал, что Миссия в Москву был создан «только для помощи отчаянным военным усилиям, а не для потомков».[108] После тусклого отклика фильма в прокате Республиканский национальный комитет обвинил Warner в том, что она произвела это как «пропаганду Нового курса».[109]

В соответствии с ранним сопротивлением братьев Уорнер нацизмом, Warner Bros. произвела больше фотографий о войне, чем любая другая студия, охватывая все ветви вооруженных сил.[110] Кроме того, студия выпускала патриотические мюзиклы, такие как Это армия и Янки Дудл Денди.[110]

Послевоенная эпоха

Джек Уорнер неохотно отреагировал на рост популярности телевидения в конце 1940-х годов.[111] Первоначально он пытался конкурировать с новой средой, вводя уловки, такие как 3-D фильмы, который вскоре потерял популярность среди кинозрителей.[112] В 1954 году Warner наконец-то задействовала новую среду, обеспечив ABC с еженедельным шоу, Warner Bros. представляет.[113] Студия продолжила серию западных драм, таких как Maverick, Bronco, и Кольт .45.[114] Привыкшая обращаться с актерами властно, в течение нескольких лет Уорнер вызвала враждебность среди молодых телезвезд, таких как Джеймс Гарнер, который подал иск против Warner Bros. из-за спора по контракту.[115] Он был возмущен кажущейся неблагодарностью телевизионных актеров, которые, очевидно, проявили большую независимость, чем актеры кино, и это усилило его презрение к новой среде.[116] После сделки с ABC Уорнер также назначил своего сына Джека-младшего главой новой компании. отдел телевидения.[117]

Заглавная карточка "Warner Bros.Presents" из первой волны цветных мультфильмов в серии короткометражных мультфильмов "Looney Tunes" с октября 1942 по май 1947 года.

В этот период Уорнер проявил мало дальновидности в подходе к мультипликационной работе студии. Анимированные персонажи, такие как Багз Банни, Даффи Дак, и Порки Свинья, хотя их любили любители мультфильмов, «всегда были пасынками в Warner Bros.»[118] Как писал биограф Боб Томас, «Джек Уорнер ... считал мультфильмы не более чем посторонней услугой, предоставляемой экспонентам, которые хотели получить полную программу для своих клиентов».[118] В 1953 году во время редкой встречи Уорнеров с создателями мультфильмов студии Джек признался, что «даже не знает, где, черт возьми, мультипликационная студия есть ", и Гарри добавил:" Единственное, что я знаю, это то, что мы делаем Микки Маус, "отсылка к ведущему персонажу конкурирующей компании, Walt Disney Productions.[119] Несколько лет спустя Джек продал все 400 мультфильмов, созданных Warner Bros. до 1948 года, по 3000 долларов за штуку. Как заметил Томас, «с тех пор они заработали миллионы, но не для Warner Bros.»[120]

Бурные отношения Джека Уорнера с его братом Гарри ухудшились в феврале 1956 года, когда Гарри узнал о решении Джека продать Warner Bros. фильмы до 1950 г. Associated Artists Productions (скоро слияние с United Artists Television ) за скромную сумму в 21 миллион долларов.[121][122]

«Это наше наследие, над созданием которого мы работали всю жизнь, и теперь его больше нет», - воскликнул Гарри, узнав о сделке.[121] Позже в том же году разрыв между Джеком и Гарри увеличился. В июле 1956 года Джек, Гарри и Альберт объявили о выпуске на рынок Warner Bros.[4] Джек, однако, тайно организовал синдикат который купил контроль над компанией.[123] К тому времени, когда Гарри и Альберт узнали о делах своего брата, было уже слишком поздно.[4]

Джек Уорнер, как крупнейший акционер компании, назначил себя новым президентом компании.[124] Вскоре после того, как сделка была закрыта, Джек Уорнер объявил, что компания и ее дочерние компании будут «более энергично направлять свои усилия на приобретение наиболее важных сюжетов, талантов и на производство лучших фильмов, которые только возможно».[125]

Два брата часто ссорились, и в начале того десятилетия сотрудники студии утверждали, что видели, как Гарри преследовал Джека через студию со свинцовой трубой, крича: «Я тебя за это, сукин сын», и угрожал убить. ему.[126] Однако эта уловка оказалась для Гарри невыносимой. Он больше никогда не разговаривал с Джеком.[4] Когда 27 июля 1958 года умер Гарри Уорнер, Джек не присутствовал на похоронах и уехал в свой ежегодный отпуск в Кап д'Антиб.[127] На просьбу отреагировать на смерть брата Джек сказал: «Мне плевать на Гарри».[128] В то же время Джек гордился тем, что президент Дуайт Д. Эйзенхауэр отправила ему письмо с соболезнованиями.[128]

Шестидесятые

В 1960-х годах Уорнер шла в ногу с быстрыми изменениями в отрасли и играла ключевую роль в разработке фильмов, которые имели коммерческий успех и пользовались успехом у критиков. В феврале 1962 года он купил права на экранизацию бродвейского мюзикла. Моя прекрасная леди, заплатив беспрецедентные 6,5 миллиона долларов. Предыдущий владелец, CBS директор Уильям С. Пейли, установите условия, которые включали бы 50 процентов валовой прибыли дистрибьютора «плюс право собственности на негатив в конце контракта».[129] Несмотря на «возмутительную» цену покупки и неловкие условия контракта, сделка оказалась прибыльной для Warner Bros., обеспечив студии прибыль в размере 12 миллионов долларов. Уорнера критиковали за то, что он выбрал непевшую звезду, Одри Хепберн, играть ведущую роль Элиза Дулитл; действительно, премия Оскар 1964 года за лучшую женскую роль досталась Джули Эндрюс, сыгравшая Элизу в мюзикле на Бродвее и в Лондоне, за Мэри Поппинс, а Одри Хепберн даже не номинировали. Однако фильм получил премию за лучший фильм. Оскар на 1964 год.[130]

В 1965 году Уорнер удивил многих отраслевых обозревателей, купив права на Кто боится Вирджинии Вульф?, Эдвард Олби Жгучая пьеса о разрушительном браке.[131] С самого начала проект был охвачен спорами. Эрнест Леман сценарий, который был чрезвычайно верен пьесе Олби, растянул американскую киноиндустрию. Код производства до предела.[132] Джек Валенти, который только что взял на себя руководство Киноассоциация Америки Напомнил, что встреча с Warner и помощником студии Беном Калменсоном оставила его «непростым».[133] «Мне было не по себе от мысли, что это было лишь началом тревожной новой эры в кино, в которой мы будем метаться от кризиса к кризису, не видя подходящего решения», - написал Валенти.[133] Тем временем Леман и режиссер фильма Майк Николс, боролась с руководителями студий и экспонентами, которые настаивали на том, чтобы фильм снимался в цвете, а не в черно-белом.[134] Эти споры вскоре отошли на второй план, в то время как Джек Уорнер поставил под сомнение действительность производственного кодекса, публично потребовав от кинотеатров, демонстрирующих фильм, разместить этикетку «Только для взрослых» и соответствующим образом ограничить продажу билетов. это ограничение. При этом MPAA, опасаясь повторения смущения, которое он испытал, пытаясь подвергнуть цензуре нашумевший фильм, Ростовщик - уступил и одобрил фильм как особое исключение из-за его качества, что заставило других кинематографистов еще более агрессивно оспаривать кодекс.[135] После его выпуска Кто боится Вирджинии Вульф? был принят как публикой, так и критиками. Он получил 13 номинаций от Академии, в том числе за лучший фильм 1966 года.[136]

Несмотря на эти достижения, Джеку надоело снимать фильмы, и он продал значительную часть своих студийных акций компании. Seven Arts Productions 14 ноября 1966 г.[137] Некоторые наблюдатели полагали, что Бен Калменсон, исполнительный вице-президент Warner Bros., убедил Warner продать свои акции, чтобы Калменсон мог взять на себя руководство студией.[138] Однако у Уорнера были личные причины для выхода на пенсию. Его жена Энн постоянно уговаривала его «притормозить», и стареющий руководитель студии чувствовал необходимость навести порядок в своих делах.[138] Уорнер продал свои 1,6 миллиона акций студии вскоре после производства экранизации фильма. Лернер и Лоу с Камелот.[139] После вычета налогов на прирост капитала эта продажа принесла около 24 миллионов долларов.[10] (эквивалентно 184 миллионам долларов сегодня). Спустя восемь месяцев после продажи Уорнер пошутил: «Кто бы мог подумать, что у мясника из Янгстауна, штат Огайо, в кармане окажется двадцать четыре миллиона шлепков?»[10] На момент продажи Уорнер заслужил звание второго руководителя, который также был президентом компании, после Columbia Pictures - Гарри Кон.

Решение Уорнера о продаже было принято в то время, когда он терял огромную власть, которую когда-то считал само собой разумеющейся. Он уже пережил потрясения 1950-х годов, когда другие руководители студий, в том числе Луи Б. Майер, Дэвид О. Селзник, и Сэмюэл Голдвин - были вытеснены акционерами, которые «искали козлов отпущения за сокращение прибылей».[140] Структурные изменения, произошедшие в отрасли в этот период, гарантировали, что студии станут «более важными как спонсоры независимых продюсеров, чем как создатели своих собственных фильмов» - ситуация, которая не оставляла места для традиционного киномагната.[140] К середине 1960-х большинство киномагнатов Золотого века Голливуда умерли, и Уорнер считался одним из последних представителей вымирающего поколения. Свидетельством ослабления контроля Уорнера над Warner Bros. является его неспособность заблокировать производство противоречивого, но очень влиятельного фильма, Бонни и Клайд, кинопроект, который он изначально "ненавидел".[141] Точно так же как продюсер экранизации Камелот, Уорнеру не удалось уговорить режиссера Джошуа Логан транслировать Ричард Бертон и Джули Эндрюс в главных ролях. Вместо этого Логан выбрал Ричард Харрис и Ванесса Редгрейв, шаг, который привел к критическому - и коммерческому - провалу проекта.[142] Еще одним фактором было то, что Логан смог манипулировать эго Уорнера, чтобы убедить его не сокращать длину сценария, несмотря на то, что руководитель студии уже договорился с неофициальным продюсером фильма Джоэлом Фрименом, что это слишком долго.[143] Официально Уорнер ушел из студии в 1969 году.[144]

После того, как Warner Bros.

Warner оставалась активным независимым продюсером до начала 1970-х годов, руководя некоторыми отделами продаж и выставок компании.[145] Среди его последних постановок была экранизация бродвейского мюзикла, 1776, который был выпущен через Columbia Pictures.[146] Перед выходом фильма Warner показала превью президенту США. Ричард Никсон, который рекомендовал внести существенные изменения, включая удаление песни "Cool, Cool, Accountrate Men", которая показалась ему завуалированной критикой продолжающегося война во Вьетнаме.[147] Не посоветовавшись с режиссером фильма, Питер Х. Хант, Уорнер заказал фильм отредактировал.[147] С тех пор сокращения были восстановлены в большинстве телешоу и в выпуске DVD с фильмом.

В ноябре 1972 года фильм был открыт для восторженной публики. Radio City Music Hall, но в кинотеатрах дела шли плохо.[147] Столкнувшись с поляризованным политическим климатом, мало кто из американцев был привлечен к «веселым упражнениям в дореспубликанском гражданстве».[148] Усилия Уорнера по продвижению фильма иногда были контрпродуктивными. Во время интервью с ведущим ток-шоу Мерв Гриффин, пожилой продюсер затянул тираду против «розовых коммунистов». Это станет единственным телеинтервью Уорнера.[149]

Личная жизнь

14 октября 1914 года Уорнер женился на Ирме Клэр Саломон, дочери Сэма Саломона и Берты Франклин Саломон от одного из Сан-Франциско Пионерские еврейские семьи.[150] Ирма Уорнер родила супругам единственного ребенка, Джек М. Уорнер, 27 марта 1916 года. Джек Уорнер назвал ребенка своим именем, игнорируя восточноевропейский еврейский обычай, согласно которому детей нельзя называть в честь живых родственников. Хотя его сын носил другое инициал в середине, его «всю жизнь звали Младшим».[151] Брак распался в 1935 году, когда Уорнер оставил жену ради другой женщины, Энн Пейдж. У Уорнера и Энн была дочь по имени Барбара.[152][153] Ирма Уорнер подала в суд на своего мужа о разводе по причине дезертирства. Старший брат Джека, Гарри, отразил чувства семьи Уорнер по поводу брака, когда воскликнул: «Слава богу, наша мать не дожила до этого». Уорнер женился на Энн после развода. Уорнеры, которые встали на сторону Ирмы в этом деле, отказались принять Энн в качестве члена семьи.[154] После ссоры отношения Джека с его сыном Джеком Уорнером-младшим также стали напряженными.[155]

В конце 1950-х Уорнер чуть не погиб в автокатастрофе, в результате чего он кома на несколько дней. 5 августа 1958 г., после вечера баккара в казино Palm Beach в Канны, Уорнер Альфа-Ромео родстер свернул на путь грузовика с углем на участке дороги недалеко от приморской виллы Князь Али Хан.[156] Уорнера выбросило из машины, которая загорелась при ударе. Вскоре после аварии его сын Джек-младший присоединился к другим членам семьи во Франции, где потерявший сознание руководитель студии был госпитализирован. В интервью журналистам Джек-младший предположил, что его отец умирает. Затем, во время посещения больничной палаты своего отца, молодой человек обидел Энн Уорнер, которую он во многом обвинял в разводе своих родителей.[157] Когда Уорнер пришел в сознание, его взбесили сообщения о поведении сына, и их «хрупкие» отношения закончились.[158] 30 декабря 1958 года Джек-младший был проинформирован адвокатом Джека-старшего Арнольдом Грантом, что старший Уорнер освободил его из компании.[159] Когда он попытался явиться на работу, охранники студии не пустили его.[160] Двое мужчин так и не достигли примирения, и Джек-младший не упоминается в автобиографии своего отца 1964 года.[161]

Уорнер не делал вид, что верен своей жене Энн, и на протяжении 1950-х и 1960-х годов держал несколько любовниц.[162][163] Самой стойкой из этих «подруг» была начинающая актриса по имени Джеки Парк, которая имела «поразительное» сходство со второй женой Уорнера.[164] Отношения шли уже четвертый год, когда Энн Уорнер потребовала от мужа прекратить роман.[162] Хотя у Энн когда-то был роман со студийным актером Эдди Альберт Напротив, в 1941 году она была гораздо более предана браку.[165] В 1960-х годах она настаивала на том, что, несмотря на репутацию безжалостного Джека Уорнера, у него была более мягкая сторона. В записке автору Дину Дженнингсу, который помогал Уорнеру над его автобиографией 1964 года, Моя первая сотня лет в ГолливудеЭнн Уорнер писала: «Он чрезвычайно чувствителен, но мало кто знает об этом, потому что он прикрывает это плащом».[166]

В 1937 году Уорнер купил особняк в Беверли-Хиллз, который впоследствии стал домом. Джек Уорнер Эстейт. После его смерти в 1978 году его вдова Энн жила здесь до самой смерти в 1990 году.

Политические взгляды

«Ярый республиканец», Джек Уорнер, тем не менее, поддерживал Президент Франклин Д. Рузвельт и Новый договор в начале 1930-х гг.[6] Позже в том же десятилетии он объединился с противниками нацистская Германия, игнорируя идеологические разногласия с теми, кто придерживался левый политические взгляды.[8] В 1947 году, однако, Уорнер служил «дружественным свидетелем» для Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC), тем самым подтверждая обвинения в «красном» проникновении в Голливуд.[9] Уорнер считал, что коммунисты несут ответственность за месячную забастовку студии, которая произошла осенью 1946 года.[167] и по собственной инициативе он назвал имена дюжины сценаристов, которые были уволены из-за подозрений в симпатиях к коммунистам, что фактически разрушило их карьеру.[168] Среди бывших сотрудников студии, названные Warner Альва Бесси, Говард Кох, Ринг Ларднер младший, Джон Ховард Лоусон, Альберт Мальц, Роберт Россен, Далтон Трамбо, Клиффорд Одетс, и Ирвин Шоу.[169] Как заметил один биограф, Уорнер «пришел в ярость, когда Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Пол Хенрейд и Джон Хьюстон присоединился к другим членам звездной Комитет по Первой поправке в полете в Вашингтон проповедовать против угрозы свободе слова ".[168] Лестер Д. Фридман отметил, что реакция Warner на слушания HUAC была похожа на реакцию других руководителей еврейских студий, которые «опасались, что общее приравнивание коммунистов к евреям разрушит их и их промышленность».[170]

Warner публично поддержала Ричарда Никсона во время президентских выборов 1960 года и заплатила за рекламу на всю страницу в Нью-Йорк Таймс «провозгласить, почему должен быть избран Никсон».[171] После проигрыша Никсона Джон Ф. Кеннеди, однако, руководитель студии договорился о встрече по сбору средств в Голливуд Палладиум в честь избранного президента.[171] Несколько недель спустя Уорнеру позвонил отец нового генерального директора. Джозеф П. Кеннеди, и через короткое время Warner Bros. приобрела права на экранизацию книги Роберта Донована, PT 109, бестселлер о подвигах Джона Кеннеди во время Второй мировой войны.[172] «Не думаю, что президент Кеннеди будет возражать против моей дружбы с Диком Никсоном», - сказал позже Уорнер. «Я бы проголосовал за них обоих, если бы мог. Вы можете подумать, что это форма обходного пути, но я всех люблю».[173] В конце 1960-х он стал ярым сторонником война во Вьетнаме.[149]

Смерть и наследие

К концу 1973 года самые близкие к Уорнеру люди заметили признаки того, что он теряет ориентацию.[149] Вскоре после того, как заблудился в здании, где располагался его офис, Уорнер ушел на пенсию.[174] В 1974 году Уорнер перенесла Инсульт это оставило его слепым и ослабленным. В течение следующих нескольких лет он постепенно потерял способность говорить и перестал отвечать на вопросы друзей и родственников.[175] Наконец, 13 августа 1978 года Уорнер был принят в Седарс-Синайская больница, где он умер от воспаления сердца (отек ) 9 сентября.[35] Ему было 86 лет.[176] Панихида прошла в Храм на бульваре Уилшир, синагога, к которой принадлежали многие члены семьи Уорнер.[177][178] Он был похоронен в Кладбище Дома Мира в Восточный Лос-Анджелес, Калифорния.[178]

Джек Уорнер оставил после себя поместье, оцениваемое в 15 миллионов долларов.[179] Большая часть имения Уорнера, включая имущество и памятные вещи, была завещана его вдове Энн. Уорнер, однако, оставил 200000 долларов своему отчужденному сыну, Джеку-младшему, возможно, в попытке отговорить его от оспаривания завещания.[179] В дни после смерти Уорнера в газетных некрологах рассказывалась знакомая история о «четырех братьях, которые покинули семейную мясную лавку ради никелодеонов» и совершили революцию в американском кино.[180] На первой полосе в приемном родном городе Уорнера Янгстауне были рассказы о борьбе семьи до Голливуда в Огайо, где рассказывалось, как Джек Уорнер водил фургон для бизнеса своего отца, когда ему было всего семь лет.[35] Покойный фильм [магнат] получил широкую хвалу за его роль в "формировании" Золотого века Голливуда ".[35]

Спустя несколько месяцев после смерти Уорнера друзья библиотек организовали более личную дань уважения. Университет Южной Калифорнии.[180] Мероприятие под названием «Полковник: нежное воспоминание о Джеке Л. Уорнере» привлекло внимание голливудских знаменитостей, в том числе артистов. Оливия де Хэвилленд и Дебби Рейнольдс и актер озвучивания мультфильмов Мел Блан.[181] Блан завершил мероприятие исполнением знаменитого прощального слова Порки Пиг: «А-пчела-пчела-пчела - вот и все, ребята».[181] В знак признания его вклада в кинофильм промышленности, Джек Уорнер был удостоен звезды Голливудская Аллея славы, расположенный на 6541 Голливудском бульваре.[182] Он также представлен на Аллея славы Канады (где он был введен в должность в 2004 году) в Торонто, который чествует выдающихся канадцев из всех областей.[183]

Уорнер изображается Ричард Дайзарт в Тележка (1980), Майкл Лернер в Блондинка этого года (1980), Джейсон Вингрин в Злоба в стране чудес (1985), Майк Коннорс в Джеймс Дин: Гонка с судьбой (1997), Тим Вудворд в РКО 281 (1999), Лен Касерман в Три марионетки (2000), Ричард М. Дэвидсон в Жизнь с Джуди Гарланд: Я и мои тени (2001), Марк Райделл в Джеймс Дин (2001), Дэнни Уэллс в Глисон (2002), Барри Лэнгрише в Тайна Натали Вуд (2004), Бен Кингсли в Жизнь (2015) и Стэнли Туччи в Вражда (2017).

Смотрите также

Ссылки на источники и примечания

  1. ^ Фостер, Чарльз. Однажды в раю: канадцы в золотом веке Голливуда, Дандерн (2003) с. 990
  2. ^ а б c d е Томас (1990), стр. 4.
  3. ^ Томас (1990), стр. 52–62.
  4. ^ а б c d Томас (1990), стр. 226.
  5. ^ Томас (1990), стр. 45–49.
  6. ^ а б c d Буле и Вагнер (2002), стр. 59.
  7. ^ Томас (1990), стр. 4–7.
  8. ^ а б Буле и Вагнер (2002), стр. 68.
  9. ^ а б Буле и Вагнер (2002), стр. 377–378.
  10. ^ а б c Томас (1990), стр. 3.
  11. ^ https://digitalcommons.chapman.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1115&context=vocesnovae
  12. ^ Хиксон, Уолтер Л. (10 апреля 2003 г.). Американский опыт во Второй мировой войне: Соединенные Штаты и путь к войне в Европе. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  9780415940290 - через Google Книги.
  13. ^ Петухи, Джеффри; Кокс, доцент истории Джеффри (10 апреля 2004 г.). Волк у двери: Стэнли Кубрик, История и Холокост. Питер Лэнг. ISBN  9780820471150 - через Google Книги.
  14. ^ "Калифорнийский зал славы, посвященный четырем братьям Уорнер". Калифорнийский музей.
  15. ^ «От польской деревни к голливудской славе: польский киномагнат, стоящий за Warner Bros. Pictures». www.thefirstnews.com.
  16. ^ а б Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 20.
  17. ^ а б c Синклер, Дуг. "Семья Бенджамина и Перл Лии (Эйхельбаум) Уорнер: Ранние записи первичного образования". Архивы Дуга Синклера. Получено 23 января, 2009.
  18. ^ В переписи населения Соединенных Штатов 1930 года Джек Л. Уорнер определил, что местом рождения обоих своих родителей была Россия. «Пятнадцатая перепись населения США: 1930 г.»,[постоянная мертвая ссылка ] дата регистрации 23 апреля 1930 г., «Беверли-Хиллз-Сити», округ Лос-Анджелес, Калифорния. Цифровая копия исходной страницы перечисления по адресу Семейный поиск, бесплатная генеалогическая база данных в Интернете, предоставляемая как общественная услуга Церковью Иисуса Христа Святых последних дней, Солт-Лейк-Сити, Юта. Проверено 8 августа 2017 года.
  19. ^ Томас (1990), стр. 9–10.
  20. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 18.
  21. ^ По словам Бетти-Энн Уорнер, троюродной сестры братьев Уорнер, в Братья Уорнер, Документальный фильм 2008 года, написанный и режиссер Касс Уорнер, просмотренный на Классические фильмы Тернера 8 марта 2010 г. Дедушка Бетт-Энн Уорнер приходился братом отцу братьев Уорнер.
  22. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 20.
  23. ^ а б Томас (1990), стр. 11.
  24. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 23–24.
  25. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 24–25.
  26. ^ Томас (1990), стр. 12–13.
  27. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 29.
  28. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 35–36.
  29. ^ Томас (1990), стр. 17–18.
  30. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 23.
  31. ^ Томас (1990), стр. 18.
  32. ^ «Слышал на углу: как продюсеры фильмов Warner Brothers начали свое дело». The Youngstown Daily Vindicator. 30 декабря 1923 г.
  33. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 49–50.
  34. ^ а б Требилкок, Боб (март 1985). «Производство Warner Brothers: они превратили никелодеон Янгстауна в голливудскую империю». Журнал Огайо. С. 24–25.
  35. ^ а б c d е «Уорнер умирает; магнат кино». Воздаятель Янгстауна. 11 сентября 1978 г. с. 1.
  36. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 54–55.
  37. ^ а б "Смерть Джека Л. Уорнера закрывает клан пионеров радиостанций"'". Разнообразие. 13 сентября 1978 г. с. 2.
  38. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 54–57.
  39. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 65–66.
  40. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 42.
  41. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 45–46.
  42. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 73.
  43. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 47.
  44. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 48.
  45. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 54.
  46. ^ Томас (1990), стр. 29.
  47. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 59.
  48. ^ а б Томас (1990), стр. 34–35.
  49. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 65–66.
  50. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 100–101.
  51. ^ Томас (1990), стр. 37.
  52. ^ а б Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 71–73.
  53. ^ Томас (1990), стр. 38.
  54. ^ Томас (1990), стр. 39.
  55. ^ а б Томас (1990), стр. 42.
  56. ^ Бельмер (1985), стр. 4.
  57. ^ Томас (1990), стр. 45.
  58. ^ Бельмер (1985), стр. xii.
  59. ^ «Театры открывают войну на сене». Нью-Йорк Таймс. 12 мая 1925 г. с. 14.
  60. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 86
  61. ^ Thomas (1990), 52–55.
  62. ^ «Уорнер, киномагнат, умер: Сэм Уорнер, бывший человек из Янгстауна, вырос из неизвестности до лидера в поле деятельности». The Youngstown Daily Vindicator. 5 октября 1927 г.
  63. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 180–181.
  64. ^ Томас (1990), стр. 62.
  65. ^ «Евреи в Голливуде». Jewishmag.com. Получено 24 августа, 2008.
  66. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 142–145.
  67. ^ а б Томас (1990), стр. 63.
  68. ^ Томас (1990), стр. 66.
  69. ^ Schatz (1988), стр. 7.
  70. ^ Томас (1990), стр. 77.
  71. ^ "Джеймс Кэгни". TCM.com. Классические фильмы Тернера. Получено 2 июня, 2017.
  72. ^ Томас (1990), стр. 75–76.
  73. ^ Томас (1990), стр. 76–77.
  74. ^ Томас (1990), стр. 79–80.
  75. ^ Томас (1990), стр. 80–81.
  76. ^ Томас (1990), стр. 81.
  77. ^ а б Бельмер (1985), стр. 63.
  78. ^ а б Бельмер (1985), стр. 12.
  79. ^ Бельмер (1985), стр. 13.
  80. ^ Томас (1990), стр. 88.
  81. ^ Schatz (1988), стр. 199–200.
  82. ^ а б Schatz (1988), стр. 200.
  83. ^ Schatz (1988), стр. 212.
  84. ^ а б Томас (1990), стр. 209.
  85. ^ Томас (1990), стр. 156.
  86. ^ Дэвид (1981), стр. 52.
  87. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 219–221.
  88. ^ Томас (1990), стр. 111.
  89. ^ Schatz (1988), стр. 209–210.
  90. ^ а б Томас (1990), стр. 129.
  91. ^ Дик (1985), стр. 55.
  92. ^ Дик (1985), стр. 55–56.
  93. ^ Фридман (1982), стр. 82.
  94. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 249.
  95. ^ Дик (1985), стр. 56.
  96. ^ Томас (1990). С. 129–130.
  97. ^ Буле и Вагнер (2002), стр. 211.
  98. ^ Сеплер и Энглунд (1980), стр. 310.
  99. ^ Томас (1990), стр. 130.
  100. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 246.
  101. ^ «Голливуд и война». Время. 10 июня 1940 г.
  102. ^ Томас (1990), стр. 130–132.
  103. ^ «1-й кинотеатр». Militarymuseum.org. Получено 28 ноября, 2010.
  104. ^ Рональд Хейвер. "Касабланка: Неожиданная классика ». Онлайн-синематека The Criterion Collection. Получено 8 января, 2010.
  105. ^ Томас (1990), стр. 146.
  106. ^ Буле и Вагнер (2002), стр. 240.
  107. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 272
  108. ^ Буле и Вагнер (2002), стр. 241.
  109. ^ Томас (1990), стр. 147.
  110. ^ а б Томас (1990), стр. 132.
  111. ^ Томас (1990), стр. 190.
  112. ^ Томас (1990), стр. 191.
  113. ^ Томас (1990), стр. 192.
  114. ^ Томас (1990), стр. 194.
  115. ^ Томас (1990), стр. 196–198.
  116. ^ Томас (1990), стр. 199.
  117. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 291.
  118. ^ а б Томас (1990), стр. 211.
  119. ^ Томас (1990), стр. 211–212.
  120. ^ Томас (1990), стр. 212.
  121. ^ а б Томас (1990), стр. 225.
  122. ^ Шикель и Перри (2008), стр. 255.
  123. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 303.
  124. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 306.
  125. ^ United Press (12 июля 1956 г.). «2 Warner продают большую часть акций кинокомпании: Гарри и Альберт продают акции банкиру; Джек становится президентом». Воздаятель Янгстауна. п. 22.
  126. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 283.
  127. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 313.
  128. ^ а б Томас (1990), стр. 226–227.
  129. ^ Томас (1990), стр. 259.
  130. ^ Томас (1990), стр. 262–263.
  131. ^ Томас (1990), стр. 266–267.
  132. ^ Томас (1990), стр. 270.
  133. ^ а б Кори и Очоа (2002), стр. 216.
  134. ^ Томас (1990), стр. 271.
  135. ^ Харрис, Марк (2008). Картины революции: пять фильмов и рождение нового Голливуда. Пингвин Пресс. С. 183–84.
  136. ^ Томас (1990), стр. 278.
  137. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 326.
  138. ^ а б Томас (1990), стр. 280.
  139. ^ Томас (1990), стр. 279.
  140. ^ а б Фридман (1982), стр. 139.
  141. ^ Томас (1990), стр. 280–281.
  142. ^ Томас (1990), стр. 285–286.
  143. ^ Харрис, Марк (2008). Картинки на революцию. С. 191–2.
  144. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 332.
  145. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 332–334.
  146. ^ Томас (1990), стр. 295–300.
  147. ^ а б c Томас (1990), стр. 299.
  148. ^ Томас (1990), стр. 299–300.
  149. ^ а б c Томас (1990), стр. 303.
  150. ^ Небольшие вариации в написании девичьей фамилии Ирмы Уорнер можно найти в разных источниках; однако запись о рождении ее сына (Джека М. Уорнера) в «Индекс рождаемости в Калифорнии, 1905–1995»[постоянная мертвая ссылка ] перечисляет написание ее имени как «Саломон». Содержание оригинальной записи из отдела статистики естественного движения населения Департамента здравоохранения штата Калифорния в Сакраменто, штат Калифорния, доступно по адресу Семейный поиск. Проверено 8 августа 2017 года.
  151. ^ Томас (1990), стр. 29–30.
  152. ^ "Джек М. Уорнер, продюсер, 79 лет". Нью-Йорк Таймс. 6 апреля 1995 г.
  153. ^ Томас (1990), стр. 338.
  154. ^ Томас (1990), стр. 102–103.
  155. ^ Томас (1990), стр. 229–230.
  156. ^ «Джек Уорнер тяжело ранен в автокатастрофе». Воздаятель Янгстауна. Ассошиэйтед Пресс. 5 августа 1958 г.
  157. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 215.
  158. ^ Томас (1990), стр. 228–229.
  159. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 321.
  160. ^ Томас (1990), стр. 230.
  161. ^ Томас (1990), стр. 249.
  162. ^ а б Томас (1990), стр. 248.
  163. ^ Шерман, Роберт Б. "Привет, Джек!" в Лось: Главы из моей жизни, С. 322-323.
  164. ^ Томас (1990), стр. 246.
  165. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 242.
  166. ^ Томас (1990), стр. 210–211.
  167. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 273.
  168. ^ а б Томас (1990), стр. 165.
  169. ^ Сеплер и Энглунд (1980), стр. 279–280.
  170. ^ Фридман (1982), стр. 141.
  171. ^ а б Томас (1990), стр. 237.
  172. ^ Томас (1990), стр. 238.
  173. ^ Уорнер и Дженнингс (1964), стр. 326.
  174. ^ Томас (1990), стр. 304.
  175. ^ Томас (1990), стр. 304–305.
  176. ^ Томас (1990), стр. 305.
  177. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), пс. 206, 313.
  178. ^ а б Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), стр. 334.
  179. ^ а б Томас (1990), стр. 306.
  180. ^ а б Томас (1990), стр. 307.
  181. ^ а б Томас (1990), стр. 308.
  182. ^ "Голливудская Аллея славы". Hollywoodusa. Архивировано из оригинал 7 июня 2012 г.. Получено 22 февраля, 2008.
  183. ^ "Джек Уорнер". Аллея славы Канады. Архивировано из оригинал 7 октября 2007 г.. Получено 24 августа, 2008.

Рекомендации

  • Бельмер, Руди (1985). Изнутри Warner Bros. (1935–1951). Нью-Йорк: Viking Press. ISBN  0-670-80478-9
  • Буле, Пол; Вагнер, Дэйв (2002). Радикальный Голливуд: невыразимая история любимых фильмов Америки. Нью-Йорк: Новая пресса. ISBN  1-56584-718-0
  • Сеплер, Ларри; Инглунд, Стивен (1980). Инквизиция в Голливуде: политика в кинематографическом сообществе, 1930–1960. Гарден-Сити, Нью-Йорк: якорь / Doubleday. ISBN  0-385-12900-9
  • Кори, Мелинда; Очоа, Джордж (2002). Справочник Американского института кино. Нью-Йорк: Издательство Дорлинг Киндерсли. ISBN  0-7894-8934-1
  • Давид, Саул (1981). Индустрия: жизнь в голливудском Fast Lane. Нью-Йорк: Times Books. ISBN  0-8129-0971-2
  • Дик, Бернард Ф. (1985). Звездный экран: американский фильм о Второй мировой войне. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN  0-8131-1531-0
  • Фридман, Лестер Д. (1982). Голливудский образ еврея. Нью-Йорк: Frederick Ungar Publishing Co. ISBN  0-8044-2219-2
  • Габлер, Нил (1988). Собственная империя: как евреи изобрели Голливуд. Корона. ISBN  0-385-26557-3.
  • Шац, Томас (1988). Гений системы: голливудское кино в студийную эпоху. Нью-Йорк: Книги Пантеона. ISBN  0-394-53979-6
  • Шикель, Ричард; Перри, Джордж (2008). Вы должны помнить это: История Warner Bros.. Филадельфия: Бегущий пресс. ISBN  0-7624-3418-X
  • Сперлинг, Кэсс Уорнер; Миллнер, Корк; Уорнер, Джек младший (1998). Голливуд, будь твоим именем: История братьев Уорнер. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN  0-8131-0958-2
  • Томас, Боб (1990). Клоун Принц Голливуда: Античная жизнь и времена Джека Л. Уорнера. Нью-Йорк: издательство McGraw-Hill Publishing Company. ISBN  0-07-064259-1
  • Уорнер, Джек; Дженнингс, Дин (1964). Моя первая сотня лет в Голливуде: автобиография . Нью-Йорк: случайные книги

внешняя ссылка