Сэмюэл Дж. Брискин - Samuel J. Briskin

Сэмюэл Дж. Брискин
Сэм Брискин в 1935 году. Jpg
Брискин в 1935 году
Родившийся(1896-02-08)8 февраля 1896 г.
Рига, Российская империя или Нью-Йорк
Умер14 ноября 1968 г.(1968-11-14) (72 года)
Лос-Анджелес, Калифорния, Соединенные Штаты
Род занятийРежиссер
Активные годы1925–1968

Сэмюэл Дж. Брискин (8 февраля 1896 г. - 14 ноября 1968 г.) был одним из ведущих продюсеров Золотого века Голливуда, руководившим производством в течение своей карьеры «3 фильма».Большой 8 «основные киностудии своего Золотого века: Columbia Pictures (дважды), Paramount Pictures, и Фотографии РКО. В конце 1950-х он также некоторое время входил в совет директоров другого крупного предприятия, Метро Goldwyn Mayer. Во время Второй мировой войны Брискин служил в армейском корпусе связи в качестве кинопродюсера, дослужившись до звания подполковника. После войны он стал соучредителем Liberty Films с Фрэнк Капра. Позже к ним присоединились Уильям Уайлер и Джордж Стивенс. Студия выпустила всего два фильма, но оба теперь считаются классикой: Это прекрасная жизнь и Состояние Союза. Все трое его братьев были также кинопродюсерами, как и один из его сыновей, а его сестра была замужем за будущим председателем Колумбии, где Брискин провел последнее десятилетие своей жизни в качестве вице-президента и руководителя производства, пока не стал смерть в 1968 году от сердечного приступа.

Ранние годы

Брискин родился 8 февраля 1896 года в Риге, Россия, или в Нью-Йорке. Его родителями были Бенджамин и Роуз Брискин.[1] Двое из его братьев, Ирвинг и Мюррей, также стали продюсерами фильма, а его сестра Ида вышла замуж за руководителя киностудии. У Брискина также был еще один брат, Барнетт (Барни),[2] который также работал в киноиндустрии в качестве театрального менеджера и занимался продажами.[3] Хотя в некоторых источниках он родился в Риге, Россия, другие указывают, что он родился в Нью-Йорке, после того как его родители иммигрировали туда. Брискин был продуктом системы государственных школ. Он получил высшее образование в области бухгалтерского учета в Колледж города Нью-Йорка.[1][4]

Карьера

Тихая эпоха

После окончания колледжа Брискин работал бухгалтером. Брискин вошел в киноиндустрию в качестве бухгалтера в Cohn-Brandt-Cohn Film Sales в 1920 году.[1][5][6] В 1924 году, когда братья Кон зарегистрировали CBC как Columbia Pictures,[5] он покинул студию и создал независимую продюсерскую компанию с Джорджем Х. Дэвисом под названием Banner Productions. Планировалось, что компания выпустит 8 фильмов: четыре на восточном побережье и четыре в Калифорнии.[7] Компания была зарегистрирована в мае 1924 г.[8] В период с 1925 по 1927 год снял более 20 фильмов.[9] Брискин дал своему брату Ирвингу свой старт в киноиндустрии в качестве аудитора в компании Banner. Ирвинг впоследствии стал самостоятельным кинопродюсером.[10] Первый фильм компании был Правда о женщинах, мелодрама 1924 года режиссера Бертон Кинг, и в главной роли Хоуп Хэмптон и Лоуэлл Шерман.[11][12] Картина была снята на студии Whitman Bennett Studios недалеко от Йонкерса, штат Нью-Йорк.[13] Следующий фильм, который будет продюсировать Брискин, был Человек без сердца, снова направленный Кингом и снятый на студии Bennett Studios, на этот раз в главной роли Кеннет Харлан и Джейн Новак.[14] Помимо производства фильмов, Брискин также путешествовал по стране, заключая сделки по продаже фильмов компании.[15][16][17] В 1925 году Брискин поставил мелодраму, Фантомный экспресс, в главных ролях Этель Шеннон и Джордж Периолат.[18] Затем в 1926 году вышел фильм Задумчивые глаза, в главных ролях легендарный Лайонел Бэрримор.[19]

В 1926 году Брискин взял съемочную группу в Сонору, Мексика, для съемок Шепчущий каньон, в главных ролях Джейн Новак и Роберт Эллис.[20] В конце 1926 года сестра Брискина, Ида Брискин, вышла замуж за Эйба Шнайдера, исполнительного директора Columbia Pictures.[21] В конце 1926 года Джордж Дэвис внезапно скончался, и Брискин распустил Бэннера.[5]

Появление звука и Columbia Pictures

После Баннера Брискин вернулся к работе в Columbia Pictures, где он начал продюсировать их в 1926 году.[5] а в 1928 году он получил контроль над 18 их постановками.[22] К 1929 году Брискин стал руководителем студии и разделил награды с главой студии. Гарри Кон в заключительной речи на ежегодном собрании продаж Колумбии в июле 1929 года.[23] К концу 1929 года Брискин был помощником генерального директора Columbia, и во время визита в Нью-Йорк подписал с несколькими бродвейскими драматургами долгосрочные контракты со студией, в том числе Элмер Харрис, Джо Сверлинг, и Пол Херви Фокс.[24] Мало того, что Брискин был активен в производственном офисе в Колумбии, он также играл в бейсбольной команде Колумбии, которая участвовала в Бейсбольной лиге Кинофильма.[25] Во время работы в Колумбии Брискин познакомился с Фрэнк Капра.[26] В 1930 году брат Брискина Ирвинг, которого он нанял, работая в Banner, присоединился к нему в качестве продюсера в Columbia.[27]

К началу 1930-х Брискин приобрел репутацию очень бережливого продюсера.[28] Однако он также был известен тем, что ставил качество продукта выше экономии денег. Джозеф Уокер, оператор фильма 1931 г. Дирижабль, режиссер Фрэнк Капра, объяснил, почему в фильме не использовались видеоматериалы с дирижаблями, которые были бы намного дешевле:

[Брискин], генеральный менеджер студии, который лично руководил созданием картины и который, возможно, более требователен в вопросе получения производства на весь доллар за каждый потраченный доллар, чем любой другой руководитель в бизнесе, поступил мудро. достаточно, чтобы увидеть, что в остальном превосходная постановка не удалась бы, если бы такие сцены были сделаны «просто адекватными». Поэтому он не пожалел средств на обеспечение абсолютной аутентичности каждой детали производства.[29]

В 1931 году Гарри Кон стал первым главой студии, внедрившей новую систему производства единиц, в которой продюсерам была дана конкретная ответственность за отдельные фильмы, а не надзор за десятками картин в конкретный год. Брискин был одним из первых четырех продюсеров этого нового класса, выбранных Коном, при этом сохранив статус помощника генерального директора.[30] В 1932 году Брискин прошел путь от помощника генерального директора до генерального директора Columbia,[31] объявление было сделано в начале июня Сэмом Коном.[32]

В феврале 1933 года дом Брискина был ограблен, воры скрылись с 24000 долларов (в долларах 1933 года) в драгоценностях.[33] В том же 1933 году Брискин был назначен представителем студии в комитет по кодексу продюсеров и актеров.[34] В феврале 1934 г. Брискин был назначен председателем Исследовательского совета Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS).[35] В следующем месяце Брискин был также назначен в финансовый комитет, курирующий Исследовательский совет.[36] К 1934 году брат Брискина, Ирвинг, был одним из продюсеров Columbia.[37]

В 1934 году Брискин был выбран в качестве одного из сотрудников, представляющих киностудии в их переговорах с владельцами кинотеатров Америки. Среди прочих, представляющих производителей, Луи Б. Майер, Хэл Роуч, Джек Л. Уорнер, Б. Б. Кахане, и Гарольд Ллойд.[38] К этому моменту Брискин считался одним из самых важных руководителей студий в отрасли, будучи включенным в группу, которую некоторые называли «мозговой трест», в которую также входили Хэл Б. Уоллис, Джек Л. Уорнер, Б. Б. Кахане, Гарольд Ллойд, Хэл Роуч, и Ирвинг Тальберг.[39] В июне 1934 года Брискин, выступая в качестве представителя 8 крупных студий, встретился с представителями производителей пленочных фотоаппаратов, пытаясь достичь соглашения между двумя сторонами об объединении их ресурсов для разработки немого пленочного фотоаппарата.[40] В сентябре 1934 года Брискин подписал новый контракт с Columbia после того, как за ним ухаживала Paramount.[41] Позже в том же месяце он был избран в продюсерский отдел AMPAS, а также был назначен членом исполнительного комитета.[42] Когда в 1935 году истек срок соглашения 1932 года между студиями и сценаристами-фрилансерами, Брискин был выбран одним из пяти продюсеров, а остальные Соль Вюрцель, Ирвинг Тальберг, Хэл Уоллис, и Генри Херцбрун, чтобы представлять студии на переговорах.[43] Помимо представления продюсеров на переговорах со сценаристами, Брискин также был выбран в качестве одного из шести продюсеров для заключения нового контракта с гильдией актеров.[44] В августе 1935 года Брискин пересматривал свой контракт с Колумбией. Начались предположения, что к нему обращались другие студии, включая MGM.[45]

РКО лет

Мультяшный образ Брискина из Фильм Daily в 1936 г.

В сентябре 1935 года, спустя семь лет, Брискин ушел из Колумбии, не сумев достичь соглашения с Гарри Коном по опционам на акции.[46] В течение многих лет многие в киноиндустрии знали, что Брискин был ответственен за многие успехи в Колумбии, даже при том, что глава студии Гарри Кон взял на себя ответственность.[47] Вскоре после этого стали поступать сообщения о том, что он направляется в 20th Century-Fox.[48] Вскоре после этого отчета ему предложили должность фронт-офиса в MGM, но он отказался от нее, потому что хотел более активно участвовать в производстве фильмов.[49] За этим последовало отрицание Фокса того, что он направляется в эту студию.[50] Один из распространенных слухов заключался в том, что Брискин был частью группы, связанной с Консолидированная киноиндустрия, которая пыталась захватить Universal.[51] К концу года Брискин договорился с Warner Bros. о производстве 12 фильмов,[52] однако эта сделка так и не была реализована, и Брискин в конечном итоге согласился на сделку с RKO, чтобы присоединиться к студии в качестве их вице-президента, отвечающего за производство.[53] Позиция была создана специально для Брискина.[54] Б. Б. Кахане оставался главным руководителем RKO Studios, управляя всеми аспектами, кроме производства, но были опасения, что у Брискина может возникнуть конфликт с долгосрочным продюсером RKO, Пандро С. Берман. Конфликт был предотвращен, когда Берман продлил свой контракт на один год, по которому он имел исключительную власть над своими постановками, отвечая только непосредственно перед Кахане.[55]

Брискин в 1936 году
Брискин выступает на конференции по продажам RKO на Waldorf Astoria в Нью-Йорке в 1936 году

Эта договоренность продлилась недолго, и к февралю 1936 года роль Брискина в студии изменилась. Сохраняя тот же титул, он больше не подчинялся Кахане, имея полный контроль над всем производством RKO.[56] В феврале 1936 года Брискин был упомянут вместе с горсткой других продюсеров как пользующийся таким спросом, что они могли написать свой собственный билет, среди других упомянутых были Тальберг, Дэвид О. Селзник, Дэррил Ф. Занук, Хант Стромберг, и Соль Вюрцель.[57] К апрелю того же года Брискин оставил свой след в RKO. Он приобрел довольно много объектов недвижимости, подписал контракт с множеством актеров и заманил в студию успешных продюсеров, таких как Эдвард Смолл.[58][59] Позже в том же году RKO получил права на успешную ирландскую пьесу, Плуг и звезды, драматург Шон О'Кейси. Это привело к тому, что Брискин стал ответственным за привлечение Барри Фицджеральд в Голливуд для своего американского кинодебюта. Фицджеральд был одним из четырех членов первоначального состава пьесы в Театр аббатства в Дублине, которого Брискин подписал, чтобы появиться в киноверсия одноименного фильма.[60] К середине года RKO полностью принадлежал Брискину при полной поддержке главы студии. Лев Шпиц,[61] Это привело к тому, что Кахане, который работал в студии с момента ее основания, ушел в отставку в августе, за несколько месяцев до истечения срока его контракта, и стал вице-президентом Columbia.[62] В предстоящем производственном сезоне 1936–37 годов Брискин объявил, что намеревается задействовать в каждом фильме как минимум трех звездных исполнителей.[63] В сентябре Брискин был избран в совет управляющих AMPAS вместе с несколькими другими, включая Кларк Гейбл, Дэррил Занук и Сесил Б. Демилль.[64] В следующем месяце Брискин инициировал политику, согласно которой молодые игроки по контракту с RKO могли появляться в сценических постановках в акциях и небольших театральных труппах на короткие периоды, чтобы актеры набирались опыта.[65] Также в октябре Брискин был избран преемником Луи Б. Майера на посту председателя общества кинематографистов.[66] В 1936 году Брискин привел RKO к самому продуктивному году на тот момент.[67] До конца года внедрялось новое средство массовой информации - телевидение. Когда его спросили об угрозе, которую этот новый источник развлечений может представлять для киноиндустрии, Брискин подумал, что телевидение действительно поможет кино. Он чувствовал, что это могло быть «... величайшим событием, которое могло случиться с индустрией». Обоснование того, что «... 10 лет назад, когда началось радиовещание, многие опасались, что люди будут сидеть дома с наушниками и слушать бесплатные радиопередачи. Вместо этого у фильмов были лучшие годы с тех пор, как появилось радиовещание ...»[68] В декабре стали появляться сообщения о том, что у него долгосрочный контракт с RKO,[69] однако из-за надвигающейся реорганизации ему было предоставлено продление только на один год с обещанием заключения долгосрочной сделки после завершения реорганизации.[70] Брискин принял решение начать производство цветных фильмов в RKO.[71] Он также отвечал за Бедный ряд режиссер, Мори М. Коэн, в РКО.[72]

Слева направо: Брискин, Лев Шпиц, Нед Э. Депине и Жюль Леви на конференции по продажам RKO в Нью-Йорке, 1936 год.

В 1937 году Брискин отвечал за доставку Милтон Берл к экрану.[73] Во время забастовки профсоюза Federated Motion Picture Crafts в 1937 году высказывались опасения, что к ним присоединятся члены Гильдия киноактеров. Брискин был одним из четырех продюсеров, выбранных гильдией продюсеров для переговоров с профсоюзом актеров, чтобы помешать им присоединиться к забастовке.[74] Когда летом 1937 года начался новый сезон фильмов, Брискин объявил, что у RKO будет значительное увеличение общего производственного бюджета с 14,5 миллионов долларов в сезоне 1936–37 до 18 миллионов долларов в сезоне 1937–1938 годов.[75] В середине июля 1937 года было объявлено, что контракт Брискина был продлен на длительный срок.[76] однако несколько месяцев спустя выяснилось, что сделка так и не была заключена, и что Брискин рассматривал возможность ухода из RKO.[77] В начале ноября изменение стало официальным, когда Брискин ушел в отставку с поста руководителя производства RKO. Студия предложила Брискину трехлетний контракт, который он отклонил.[78] Поползли слухи о том, куда направляется Брискин. В начале декабря сообщалось, что Брискин направляется в Paramount, хотя он опроверг эти сообщения.[79]

Вернуться в Колумбию

Брискин (в центре) вместе с Джеком Коном (справа) на съезде Columbia Pictures в 1939 году в Атлантик-Сити.

В начале 1938 года было много предположений относительно того, куда Брискин пойдет дальше. Он считался одним из лучших руководителей киноиндустрии.[80] В середине мая стало известно, что Брискин ведет переговоры с Сэмом Коном о возвращении в свою бывшую студию Columbia в роли генерального менеджера.[81][82] Тем не менее, его имя все еще обсуждалось на других важных должностях в отрасли, таких как руководитель производства в Universal Pictures.[83] 26 мая было объявлено, что Брискин и Колумбия достигли 7-летнего соглашения о том, что он возглавит производство в студии.[84] где он возобновил свою прежнюю должность генерального директора 30 мая.[85] В рамках соглашения Брискину были выпущены опционы на 10 000 акций Columbia по цене 13,875 долларов за акцию.[86] Возвращение Брискина в Колумбию также воссоединит его со своим братом Ирвингом, который несколько лет был продюсером в Колумбии.[87] В 1938 году Сэмюэл Брискин был одним из самых прибыльных в Голливуде, его заработок превысил 106 000 долларов, что поставило его в десятку лучших в Колумбии.[88]

Позже, в 1938 году, когда было незавершенное слушание и судебный процесс по обвинению в несправедливой трудовой практике студий против режиссеров, Брискин был выбран одним из трех продюсеров, представляющих студии, наряду с Дэррил Занук и Э. Дж. Манникс. За столом сидели В. С. Ван Дайк, Говард Хоукс, и друг Брискина, Фрэнк Капра.[89] В 1939 году Брискин снова оказался вовлеченным в потенциальное судебное разбирательство, будучи одним из многих продюсеров, которых вызвали для дачи показаний перед судом. Национальный совет по трудовым отношениям о предполагаемых нарушениях студиями Гильдия сценаристов (SWG).[90] Во время слушаний утверждалось, что Брискин выступил против предложенного слияния SWG и Гильдия авторов.[91] После начала военных действий в Европе и Азии в начале Второй мировой войны AMPAS создала Комитет защиты кинофильмов, который был подкомитетом исследовательского совета организации. Возглавляемый председателем совета Дэррилом Ф. Зануком, Брискин был одним из нескольких продюсеров, внесенных в комитет. Группа была создана для консультирования различных органов правительства США по вопросам создания и производства обучающих фильмов.[92] Вскоре после формирования комитета было решено, что помещения голливудских киностудий будут предоставлены армии для использования для съемок и производства.[93] В середине ноября 1940 года Брискин вместе с председателем комитета майором Натаном Левинсоном участвовал в интервью с членами Гильдии сценаристов, чтобы выбрать сценаристов для поездки в Монмут, штат Нью-Джерси, для работы с военнослужащими над разработкой сценариев для учебных фильмов .[94]

Годы войны

В 1941 году правительство США объявило об усилиях по расширению сотрудничества между различными странами Северной и Южной Америки с помощью кино. Нельсон Д. Рокфеллер возглавил правительственный комитет и обратился за помощью к Ассоциации продюсеров кино. Ю. Фрэнк Фриман, председатель ассоциации, назначил Брискина председателем комитета по южноамериканским кинематографическим объектам.[95] Когда в 1941 году Комитет защиты кино был расширен, Брискин продолжал оставаться одним из шести продюсеров.[96] В апреле 1941 года Гарри Кон повысил Брискина до главы производства в Колумбии.[97] Брискин поступил в армейский корпус связи в качестве офицера запаса, получил звание майора и был назначен ответственным за киноотдел Военного комитета.[98][99] После нападение на Перл-Харбор Японцы 7 декабря 1941 года высказали опасения, что в Голливуде кинематографисты, бывшие офицерами резерва вооруженных сил, могут быть призваны на действительную службу.[100] К маю 1942 года Брискин был признан заместителем председателя Комитета защиты кино. В том же месяце он и председатель Натан Левинсон создали подкомитет, чтобы найти больше технических специалистов для набора в Корпус связи.[101] В июне Брискин был вознагражден шестилетним контрактом от Columbia по ставке 2000 долларов в неделю, а также опционами на акции.[102]

В августе 1942 года обязанности Брискина в Колумбии были разделены между Гарри Коном и Сидней Бухман в ожидании призыва в армию.[103] К сентябрю Брискина призвали на действительную военную службу, когда Бакман ушел с поста президента Гильдии сценаристов, чтобы справиться с обязанностями Брискина в Колумбии.[104] Находясь на действительной службе, Columbia продолжала держать Брискина по контракту, хотя и с пониженной зарплатой в 300 долларов в неделю.[102] Одна из ролей Брискина в армейском корпусе связи заключалась в наборе персонала для работы в армии в качестве операторов и фотографов.[105] В отчете, оплакивающем потерю таланта из Голливуда в вооруженные силы, Брискин был одним из четырех процитированных продюсеров, наряду с Дэррилом Занаком, Хэлом Роучем и Джоном Хэем Уитни.[106] В конце марта 1943 года у Брискина случился сердечный приступ, когда он находился на действительной военной службе.[107] Брискин был выписан из армейского корпуса связи в мае 1944 года.[108] Во время военной службы Брискин был награжден орденом Легион Заслуги.[109] В июле 1944 года Брискин вернулся в Колумбию, уволившись из армии в звании подполковника.[110][111] Вскоре после возвращения к гражданской жизни Брискин расстался с Колумбией в сентябре 1944 года.[112][113]

Liberty Films

Вскоре после того, как Брискин покинул Колумбию, было объявлено, что он вместе со своим давним другом откроет продюсерскую компанию. Фрэнк Капра, изюминкой компании станет ежегодный фильм Capra. Поскольку Капра все еще находился на действительной службе в армии, Брискин отвечал за открытие офисов компании и ведение переговоров о распределении продукции, подготавливая компанию к началу производства, как только Капра увольняется.[114] Изначально компания называлась просто Capra-Briskin.[115]

Когда это происходило, Брискина попросили вернуться на действительную службу, на этот раз в военно-морском флоте, на короткий срок в начале марта 1945 года; его направили в лабораторию фотографических наук, где он должен был оценить съемочную деятельность ВМФ.[116] К концу месяца он закончил свое исследование и представил свои выводы капитану. Джин Марки, начальник фотографической службы ВМФ,[117] после чего он вернулся в Голливуд, чтобы продолжить создание Capra-Briskin.[118] Поскольку Капра все еще находился на службе, Брискин учредил новую киностудию под названием Liberty Films, в конце апреля 1945 г.[119] Одним из первых свойств, которые они выбрали, была чрезвычайно успешная игра, Харви.[120] В июле убедили Уильям Уайлер присоединиться к их молодой компании, и он стал совладельцем, согласившись начать работать в компании, как только он будет уволен из армии, и производить один фильм в год для студии.[121][122] В августе Брискин заключил сделку с RKO Studios для Liberty Pictures на съемку 9 фильмов на студии RKO,[123] а в сентябре Уайлер объявил, что компания будет производить 3 фильма в год по их контракту с RKO.[124] До конца года Джордж Стивенс также стал совладельцем предприятия.[125][126]

В ноябре 1945 года компания объявила, что ее первая продукция будет Джеймс Стюарт в Это прекрасная жизнь, продюсер и режиссер Капра.[127] Весной 1946 года было объявлено, что у Либерти появится пятый партнер, продюсер-режиссер. Виктор Флеминг,[128] хотя сделка так и не увенчалась успехом. Фильм вышел на экраны в ноябре 1946 года, но потерпел финансовую неудачу. Хотя он входил в 7% лучших фильмов того года по кассовым сборам. валовой, он не смог окупить свои высокие производственные затраты в 2,3 миллиона долларов,[129] тем более показать прибыль. После выхода фильма Брискин стал ярым сторонником политики увеличения тиражей фильмов, что позволило им окупить затраты на производство. Он сказал, что без длинных пробежек Фильм Daily, качество фильмов будет снижаться, так как затраты на производство продолжат расти.[130][131]

В то время как студия получала положительные критические отзывы, она испытывала финансовые трудности. В марте 1947 года начали циркулировать слухи о том, что компанию перешла в руки одной из крупных студий.[132] Следующий фильм студии, Состояние Союза, в главных ролях Спенсер Трейси и Кэтрин Хепберн, должен был распространяться MGM.[133] В дополнение к сделке MGM с Capra, Брискин искал дистрибьюторские сделки с другими крупными студиями, включая Paramount.[134] Партнеры искали крупную студию, чтобы купить Liberty Films до банка. потеря права выкупа, хотя Уайлер и Стивенс поначалу были «категорически против» этой идеи.[135] В апреле стали циркулировать слухи о предстоящей сделке по продаже компании. Paramount Pictures.[136] Эти слухи подтвердились в следующем месяце, когда Paramount купила Liberty.[137] Четыре партнера получили в общей сложности от 3 450 000 до 4 000 000 долларов в виде акций Paramount, а Капре, Уайлеру и Стивенсу были предложены контракты с пятью изображениями в Paramount.[138] Брискин получил должность исполнительного директора в студии Paramount, которая была создана специально для него, но Стивенс решил не принимать предложение Paramount и продолжил работу в качестве независимого продюсера.[139] Сделка заняла несколько месяцев, прежде чем она завершилась, когда в сентябре 1947 года Казначейство США утвердило налоговое соглашение.[140] Брискин оставался в Paramount в качестве старшего руководителя производства до 1950 года.[141]

The Paramount годы

С наступлением нового десятилетия предполагалось, что Брискин подпишет соглашение с Paramount Studios, отвечающим за производство под Ю. Фрэнк Фриман,[142] в новой должности Брискин будет фактически руководить производством студии.[143] После принятия этой должности его пребывание в должности было недолгим, так как он ушел в отставку в январе 1951 года из-за нераскрытой болезни, хотя он продолжал работать в студии.[144][145] К апрелю было объявлено, что Брискин останется в Paramount, и был подписан пятилетний контракт на продюсирование для студии.[146] В июле 1951 года Брискин был выбран, чтобы возглавить "Movie Town USA". Рекламная кампания на радио для Совета кинокомпаний (КОМПО).[147] Кампания Movietime должна была дебютировать 8 октября 1951 года, когда более 200 действующих звезд и других голливудских личностей добровольно выкроили свое время, чтобы лично выступить во всех 48 столицах штатов США.[148][149] хотя позже эти места были изменены на 33 крупных города из-за конфликта в расписании со многими губернаторами штатов.[150] В дополнение к своим обязанностям в Paramount и COMPO в конце 1951 года Брискин сотрудничал с Сол Лессер произвести 6 фильмов, которые распространяла United Artists.[151] Все фильмы были запланированы к выпуску в 1952 году, и Брискин частично отвечал за финансирование вместе с Эдвард Смолл, а также надзор за производством. В то время голливудское сообщество считало это очень важным независимым партнерством.[152] Партнерство, известное как Associated Players and Producers, было недолгим, и был произведен только один из шести фильмов, согласованных с Universal, Канзас-Сити конфиденциально, фильм нуар с участием Джон Пэйн.[153][154]

В январе 1953 года Брискин был назначен в исполнительный совет Гильдии кинопродюсеров.[155]

Работая в Paramount в 1955 году, он выпустил коммерчески успешный Стратегическое воздушное командование, в главных ролях Джеймс Стюарт.[156] После успеха Стратегическое воздушное командование, Paramount получила права на Сыновья Кэти Элдер, и поручил Брискину продюсировать этот проект с Алан Лэдд в главных ролях. Однако, когда Лэдд подписал остаток своего контракта с Paramount, фильм был приостановлен и не будет сниматься до 1965 года другим продюсером, Хэл Б. Уоллис.[157][158] В мае 1956 года Брискин попросил, чтобы его освободили от последних двух лет его соглашения с Paramount, на что студия согласилась.[159] Единственным условием было, чтобы Брискин закончил работу над своим оставшимся фильмом перед студией. Джокер дикий, в главных ролях Фрэнк Синатра, который производился независимой кинокомпанией A.M.B.L. Productions по соглашению с Paramount.[160][161]

Споры о MGM и возвращение в Колумбию

В 1957 году Брискин был втянут в полемику, связанную с контролем над MGM. В рамках битвы между Джозеф Р. Фогель и Джозеф Томлинсон, Брискин был привлечен в качестве члена Совета директоров MGM вместе с бывшим руководителем производства MGM, Луи Б. Майер, а также как продюсер студии.[162] Однако специальное заседание совета директоров, которое было проведено для назначения двух руководителей, было признано канцелярским судом штата Делавэр незаконным, и назначения Майера и Брискина были отменены.[163] Конфликт продолжался весь год, пока MGM не провела собрание акционеров в октябре. В ходе собрания акционеры согласились расширить состав совета директоров за счет добавления десяти новых директоров. Группа Томлинсона была явно разгромлена, заняв лишь одно место из десяти; это единственное место было Брискином.[164]

Брискин в 1959 году

Его место в совете директоров MGM продлится менее года. После неожиданной смерти главы студии Гарри Кона в конце февраля 1958 г.[165] Совет директоров Колумбии выбрал комитет, чтобы продолжить работу по найму его замены. В начале апреля было подтверждено, что Брискин был одним из тех, кого они рассматривали.[5] В апреле 1958 года Брискин ушел из MGM, чтобы вернуться в Колумбию, на этот раз в качестве вице-президента, отвечающего за деятельность на западном побережье.[166] В дополнение к его исполнительным производственным ролям, Брискин также был одним из 9 членов совета директоров Fico. Fico была компанией, созданной с явной целью скупки акций Колумбии на открытом рынке, чтобы выразить доверие к компании.[167] К концу 1958 года Брискин был вице-президентом и генеральным менеджером студии.[168] В апреле 1959 года Брискин объявил об амбициозном плане для Колумбии, согласно которому они запланировали выпуск 99 фильмов в течение 18 месяцев, а глава студии Эйб Шнайдер (также зять Брискина) назначил Брискина возглавить программу. Среди фильмов, запланированных к производству в этот период, вошли: Анатомия убийства, Изюм на солнце, и Вдруг прошлым летом.[169][170] Также в 1959 году Брискин сделал Glenn E. Miller Productions филиалом в Колумбии, новым подразделением, специализирующимся на производстве фильмов для военных и оборонных целей. То, что Брискин испытал во время Второй мировой войны.[171] В июле брат Брискина, Ирвинг, продал свою независимую телекомпанию компании Самоцветы экрана, Дочерняя компания Columbia. После продажи он вернулся на работу в Колумбию, где работал до создания собственной компании.[172] Вскоре после этого Брискин, воссоединившийся со своим братом, объявил, что он реинтегрирует Screen Gems обратно в Columbia, и она больше не будет работать как отдельная организация.[173] При Брискине в июле 1959 года производство в Колумбии достигло рекордного уровня: единовременно производилось более 11,5 миллионов долларов.[174] В августе, несмотря на рост производственных затрат, Брискин предпринял беспрецедентный шаг, снизив гонорары, взимаемые Колумбией с независимых продюсеров по контракту со студией.[175] В сентябре 1959 года было объявлено, что Брискин был избран в совет директоров Columbia и занимал эту должность до своей смерти.[1][176] В то же время, когда Брискин избирался в совет директоров Columbia, было объявлено, что его сын Джерри присоединится к нему в Columbia, работая в подразделении Screen Gems в качестве продюсера телесериала. Охота.[177] В декабре контракт Брискина с Columbia был продлен их акционерами.[178]

Фильмография

В качестве руководителя производства на нескольких киностудиях Брискин отвечал за все производства на этих студиях в качестве исполнительного продюсера. Однако за свою карьеру он непосредственно продюсировал несколько фильмов. Они перечислены ниже.

ГодФильмДиректорВедущие актерыПроизводственная компанияПримечания
1925Потраченные впустую жизниДжон ГорманЭллиотт Декстер, Каллен Лэндис, Эдит РобертсBanner Productions
1926Миллионер-полицейскийЭдвард Дж. Ле СенГерберт Роулинсон, Ева НовакBanner ProductionsАвторские права на этот фильм принадлежат ему по роману Брискина.[179]
1934Бродвейский БиллФрэнк КапраУорнер Бакстер, Мирна ЛойColumbia Pictures
1934Капитан ненавидит мореЛьюис МайлстоунВиктор МакЛаглен, Винн Гибсон, Элисон Скипворт, Джон Гилберт, Хелен ВинсонColumbia PicturesФинальный спектакль фильма Гилберта.
1934Нет великой славыФрэнк БорзэджДжордж Брейкстон, Джимми БатлерColumbia PicturesВ титрах как Сэмюэл Брискин
1934Сестры под кожейДэвид БертонЭлисса ЛандиColumbia Pictures
1934Двадцатый векГовард ХоуксДжон Бэрримор, Кэрол ЛомбардColumbia Pictures
1935ДевушкаЭдвард Н. БаззеллЭнн Сотерн, Джек ХейлиColumbia PicturesВ титрах как Сэм Дж. Брискин
1957Стратегическое воздушное командованиеЭнтони МаннДжеймс Стюарт, Джун ЭллисонParamount Pictures
1957Джокер дикийАльберт С. РогеллФрэнк Синатра, Митци Гейнор, Жанна Крейн, Эдди АльбертParamount Pictures

Личная жизнь и смерть

Один из детей Брискина, Джеральд (Джерри), также стал продюсером в киноиндустрии, работая в той же компании, что и его отец, Columbia.[180][181] Он также последовал за своим отцом в вооруженные силы во время Второй мировой войны, став сержантом в корпусе связи. Через Джерри Брискин стал дедушкой 23 мая 1944 года.[182] Жену Брискина звали Сара, и у них был еще один ребенок, сын по имени Бернард. На протяжении всей своей жизни Брискин был известным филантропом и активно работал в Temple Israel в Лос-Анджелесе, а также в больнице Cedars-Sinai, где он служил президентом.[1][183] На Хэллоуин 1968 года (31 октября) у Брискина случился сердечный приступ, и он был госпитализирован в критическом состоянии.[184] Он умер две недели спустя, 14 ноября 1968 года, в Медицинском центре Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где проходил лечение.[1][185]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж "Умер Сэмюэл Брискин, руководитель O Columbia Pictures". Valley News (Ван-Найс, Калифорния). 15 ноября 1968 г. с. 14. Получено 22 ноября, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  2. ^ «Услуги для миссис Брискин». Фильм Daily. 17 сентября 1947 г. с. 7. Получено 14 ноября, 2015.открытый доступ
  3. ^ "Барни Брискин в малом отделе продаж". Кино ежедневно. 8 июля 1936 г. с. 2. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  4. ^ "Кон назначает Брискина начальником производства в Columbia Studio". Кино ежедневно. 10 апреля 1941 г. с. 1. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  5. ^ а б c d е "Briskin Heads Col. Studios". Кино ежедневно. 17 апреля 1958. С. 1, 3.. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  6. ^ "Как они начинались". Фильм Daily. 8 апреля 1936 г. с. 1. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  7. ^ "Баннер Прод. Создано". Фильм Daily. 3 мая 1924 г. с. 1. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  8. ^ "Banner Prod. Chartered". Фильм Daily. 13 мая 1924 г. с. 2. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  9. ^ "Баннер Продакшнз". Американский институт кино. Получено 6 ноября, 2015.
  10. ^ «Кто есть кто в Голливуде». Фильм Daily. 27 мая 1938 г. с. 7. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  11. ^ "Hampton Film For Banner Prod". Фильм Daily. 15 мая 1924 г. с. 1. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  12. ^ "Правда о женщинах". Американский институт кино. Получено 5 ноября, 2015.
  13. ^ «Восток становится активным». Фильм Daily. 19 мая 1924 г. с. 1. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  14. ^ «Баннер покупает новую историю». Фильм Daily. 19 июня 1924 г. с. 2. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  15. ^ «Сделки по баннерному продукту». Фильм Daily. 2 октября 1924 г. с. 2. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  16. ^ "Брискин спина: Оптимистичный". Фильм Daily. 31 октября 1924 г. с. 6. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  17. ^ "Баннер продает Висконсин". Фильм Daily. 17 июля 1924 г. с. 5. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  18. ^ «Снялся в новом фильме». Фильм Daily. 1 ноября 1925 г. с. 10. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  19. ^ "Лайонел Бэрримор в звезду". Фильм Daily. 3 января 1926 г. с. 8. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  20. ^ "Briskin Company Back". Фильм Daily. 21 марта 1926 г. с. 10. Получено 6 ноября, 2015.открытый доступ
  21. ^ Уилк, Ральф (20 октября 1926 г.). "Немного" из "лотов""". Фильм Daily. п. 7. Получено 6 ноября, 2015.открытый доступ
  22. ^ «Брискин будет руководить 18 фильмами в этом сезоне». Фильм Daily. 15 мая 1928 г. с. 2. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  23. ^ «Отдел продаж Колумбии, чтобы узнать, что бюджет составляет 5 миллионов». Фильм Daily. 3 июля 1929 г. с. 6. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  24. ^ "Пять человек из Нью-Йорка, подписанные Колумбией". Фильм Daily. 4 декабря 1929 г. с. 8. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  25. ^ «Бейсбольная лига начинается». Фильм Daily. 20 марта 1930 г. с. 8. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  26. ^ «Стрельба« Дирижабля »на Востоке». Фильм Daily. 1 августа 1930 г. с. 2. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  27. ^ "Голливудский путь". Кино ежедневно. 26 февраля 1936 г. с. 10. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  28. ^ «Что делают кинооператоры, чтобы Голливуд оставался на вершине». Американский кинематографист. Май 1932 г. с. 49. Получено 6 ноября, 2015.открытый доступ
  29. ^ Уокер, Джозеф (август 1931 г.). Дирижабль "Воплощение реализма""". Американский кинематографист. п. 15. Получено 6 ноября, 2015.открытый доступ
  30. ^ Аликоате, Джек (4 ноября 1931 г.). «Колумбия - принимает единичный план». Фильм Daily. п. 1. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  31. ^ "Приходит и уходит". Фильм Daily. 3 октября 1932 г. с. 3. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  32. ^ «Программа разработана для удовлетворения новых вкусов, - говорит Вангер». Фильм Daily. 3 июня 1932 г. с. 4. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  33. ^ "Сэма Брискина украли самоцветы на 24000 долларов". Фильм Daily. 4 февраля 1933 г. с. 1. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  34. ^ "Новый кодекс избранных". Кино ежедневно. 11 сентября 1934 г. с. 6. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  35. ^ «Академия возобновляет исследования». Фильм Daily. 28 февраля 1934 г. с. 1. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  36. ^ «Имена технического менеджера». Фильм Daily. 8 марта 1934 г. с. 7. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  37. ^ "Единичная система выигрывает с 71 производителем". Кино ежедневно. 20 января 1934 г. с. 4. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  38. ^ "Студии выбирают батарею для переговоров участников". Фильм Daily. 9 апреля 1934 г. с. 1. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  39. ^ "MPTOA, которого чествует Лео, ведущий студии". Кино ежедневно. 12 апреля 1934 г. с. 15. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  40. ^ "Ищите сближение в бесшумных камерах". Кино ежедневно. 16 июня 1934 г. с. 2. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  41. ^ Уилк, Ральф (21 сентября 1934 г.). "Немного от" лотов"". Фильм Daily. п. 8. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  42. ^ Уилк, Ральф (28 сентября 1934 г.). "Немного от" лотов"". Фильм Daily. п. 10. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  43. ^ «Продюсеры - писатели, которым предстоит обсудить код». Фильм Daily. 17 апреля 1935 г. с. 8. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  44. ^ "Работа академии по контрактам пробуждает таланты". Кино ежедневно. 1 февраля 1935 г. С. 1, 12.. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  45. ^ «Брискин едет на восток, чтобы обсудить новый курс». Кино ежедневно. 17 августа 1935 г. с. 1. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  46. ^ "Брискин уходит из Columbia Studio Post". Кино ежедневно. 6 сентября 1935 г. с. 1. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  47. ^ Канн, Красный (11 сентября 1935 г.). "Взгляд инсайдеров". Кино ежедневно. п. 2. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  48. ^ "Брискин может присоединиться к Fox". Фильм Daily. 9 сентября 1935 г. с. 2. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  49. ^ "Briskin After Production Post". Фильм Daily. 21 октября 1935 г. с. 2. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  50. ^ «Планы Брискина не установлены». Фильм Daily. 26 октября 1935 г. с. 2. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  51. ^ "Йейтс отрицает возможность перехода к Universal". Кино ежедневно. 14 октября 1935 г. с. 1. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  52. ^ «Брискин Дикеринг в 12 фильмах для Warner». Фильм Daily. 7 декабря 1935 г. с. 1. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  53. ^ «Создатели истории 1935 года в киноиндустрии». Фильм Daily. 3 января 1936 г. с. 7. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  54. ^ «Модельный ряд РКО устанавливает». Кино ежедневно. 21 декабря 1935 г. с. 1. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  55. ^ «Берман еще год возглавит подразделение РКО». Кино ежедневно. 15 июня 1936 г. с. 12. Получено 17 ноября, 2015.открытый доступ
  56. ^ Канн, Ред (5 марта 1936 г.). "Взгляд инсайдера". Кино ежедневно. п. 2. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  57. ^ Жилетт, Дон Карл (25 февраля 1936 г.). «Просмотр ... проходящего парада». Фильм Daily. п. 1. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  58. ^ Канн, Красный (22 апреля 1936 г.). "Взгляд инсайдера". Кино ежедневно. п. 2. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  59. ^ «У Брискина 14 историй». Кино ежедневно. 8 мая 1936 г. с. 18. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  60. ^ Уилк, Ральф (18 мая 1936 г.). "Немного" из "лотов""". Фильм Daily. п. 9. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  61. ^ «Самый большой бюджет фильма RKO за всю историю, - утверждает Лео Шпиц». Кино ежедневно. 16 июня 1936 г. с. 1. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  62. ^ "Кахане покидает радио, чтобы занять пост Колумбии". Кино ежедневно. 7 августа 1936 г. с. 1. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  63. ^ "Брискин, чтобы иметь по 3 имени в каждом составе". Кино ежедневно. 18 июня 1936 г. с. 12. Получено 18 ноября, 2015.открытый доступ
  64. ^ Уилк, Ральф (30 сентября 1936 г.). "Немного" из Голливуда "Лоты"". Фильм Daily. п. 15. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  65. ^ «Радио РКО предлагает юным исполнителям для сценической работы». Фильм Daily. 14 октября 1936 г. с. 1. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  66. ^ "Председатель Briskin Chest". Кино ежедневно. 10 октября 1936 г. с. 2. Получено 20 ноября, 2015.открытый доступ
  67. ^ «31 писатель радио РКО занят 24 кадрами». Фильм Daily. 11 сентября 1936 г. с. 4. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  68. ^ "Брискин считает телевидение благом для индустрии". Фильм Daily. 11 декабря 1936 г. с. 12. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  69. ^ «Доклад Брискина получит долгосрочное соглашение с Радио РКО». Фильм Daily. 16 декабря 1936 г. с. 4. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  70. ^ «Создатели истории 1936 года в киноиндустрии». Фильм Daily. 5 января 1937 г. с. 30. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  71. ^ «Фильмы никогда не выходят за пределы 100 P. C. Color, - утверждает Брискин». Фильм Daily. 18 декабря 1936 г. с. 1. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  72. ^ «Мори Коэн присоединяется к RKO в качестве продюсера». Кино ежедневно. 31 декабря 1936 г. с. 1. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  73. ^ Уилк, Ральф (5 января 1937 г.). "Немного" из Голливуда "Лоты"". Фильм Daily. п. 25. Получено 8 ноября, 2015.открытый доступ
  74. ^ Уилк, Ральф (4 мая 1937 г.). "Студии продолжают работать на полной скорости, несмотря на забастовки". Фильм Daily. стр. 1, 4. Получено 9 ноября, 2015.открытый доступ
  75. ^ Харрисон, Эдвард (2 июля 1937 г.). «Радио РКО планирует бюджет на 1937–1938 годы в размере 18 миллионов долларов». Фильм Daily. п. 1. Получено 9 ноября, 2015.открытый доступ
  76. ^ «РКО продлевает контракт Брискина». Фильм Daily. 30 июля 1937 г. с. 1. Получено 9 ноября, 2015.открытый доступ
  77. ^ "Репортаж Лерой может возглавить производство РКО Радио". Фильм Daily. 29 октября 1937 г. с. 1. Получено 9 ноября, 2015.открытый доступ
  78. ^ «Брискин уходит с должности руководителя радиопроизводства РКО». Фильм Daily. 4 ноября 1937 г. с. 1. Получено 9 ноября, 2015.открытый доступ
  79. ^ "Брискин отрицает, что присоединяется к Paramount". Фильм Daily. 2 декабря 1937 г. с. 1. Получено 9 ноября, 2015.открытый доступ
  80. ^ "Незаконченный бизнес перед лицом 38 года". Фильм Daily. 3 января 1938 г. с. 6. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  81. ^ «40 функций Columbia, включающие минимум 15 больших пикселей, встречайте!». Фильм Daily. 16 мая 1938 г. с. 6. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  82. ^ "Briskin Deal Near". Фильм Daily. 17 мая 1938 г. с. 1. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  83. ^ "Роджерс освобожден от совета директоров" U "; Cliff Work назван главой студии". Фильм Daily. 20 мая 1938 г. с. 7. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  84. ^ "Брискин захватит полковник на следующей неделе". Фильм Daily. 26 мая 1938 г. с. 2. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  85. ^ "Briskin Back at Col". Фильм Daily. 1 июня 1938 г. с. 1. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  86. ^ «Колумбия выпускает опционы на акции перед тремя исполнительными директорами». Фильм Daily. 12 июля 1938 г. с. 5. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  87. ^ «Семь функций, которые должны запускаться на побережье». Фильм Daily. 22 мая 1939 г. с. 6. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  88. ^ "Заработная плата Майера наивысшая в отрасли". Фильм Daily. 1 июля 1940 года. С. 1, 6.. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  89. ^ «Продюсеры, режиссеры встречаются; возможно, найдут модус Вивенди». Фильм Daily. 20 августа 1938 г. с. 3. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  90. ^ "Mannix, Warner Deny SWG обвиняет NLRB". Фильм Daily. 18 августа 1939 г. с. 3. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  91. ^ "Скажите NLRB, что два продюсера боролись с гильдией сценаристов". Фильм Daily. 25 августа 1939 г. с. 2. Получено 10 ноября, 2015.открытый доступ
  92. ^ "Фримен назвал членов комитета защиты Pix". Фильм Daily. 31 октября 1940 г. с. 8. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  93. ^ «Возможности H'Wood для съемок армейских роликов». Фильм Daily. 31 октября 1940 г. с. 8. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  94. ^ "Береговые писатели могут прийти на восток с защитной миссией". Фильм Daily. 13 ноября 1940 г. с. 2. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  95. ^ "Движение за тесные латиноамериканские связи". Фильм Daily. 15 января 1941 г. С. 1, 6.. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  96. ^ Гиз, Джордж Э. (30 марта 1941 г.). «Расширьте отраслевой комитет национальной обороны». Фильм Daily. стр.1, 7. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  97. ^ «Кон назначает руководителя производства в Брискин Колумбия». Фильм Daily. 11 апреля 1941 г. с. 2. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  98. ^ «Стимсом хвалит индустриальную службу». Кино ежедневно. 14 января 1941 г. с. 6. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  99. ^ "Обсуждаются планы съемочной группы штаба войск связи". Фильм Daily. 6 мая 1941 г. с. 8. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  100. ^ "Студии не ожидают серьезных повреждений". Фильм Daily. 11 декабря 1941 г. с. 8. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  101. ^ «Чтобы помочь найти техников для войск связи». Фильм Daily. 15 мая 1942 г. с. 6. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  102. ^ а б «Ежегодное собрание полковников акционеров, 11 января». Кино ежедневно. 24 декабря 1942 г. С. 1, 7.. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  103. ^ "Кон, Бухман, чтобы взять на себя обязанности Брискина". Фильм Daily. 7 августа 1942 г. с. 6. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  104. ^ «Майор Брискин присоединяется к армии; Бухман присоединяется к Колумбии». Фильм Daily. 9 сентября 1942 г. с. 4. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  105. ^ "Экшн камера..." Американский кинематографист. Июнь 1942 г. с. 267. Получено 6 ноября, 2015.открытый доступ
  106. ^ «С 7 декабря более 3000 сотрудников студии пополнили ряды вооруженных сил». Фильм Daily. 28 декабря 1942 г. с. 8. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  107. ^ "Полковник Брискин выздоравливает". Кино ежедневно. 30 марта 1943 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  108. ^ "Полковник Брискин вернулся в Колумбию". Фильм Daily. 15 мая 1944 г. с. 9. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  109. ^ "К цветам!". Фильм Daily. 1 декабря 1944 г. с. 3. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  110. ^ Дейли, Фил М. (10 июля 1944 г.). "Вдоль Риальто". Фильм Daily. п. 3. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  111. ^ Дейли, Фил М. (5 сентября 1945 г.). «Вдоль Риальто». Фильм Daily. п. 7. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  112. ^ "Брискин, полковник, прекратить договор по взаимному согласию". Фильм Daily. 15 сентября 1944 г. с. 2. Получено 11 ноября, 2015.открытый доступ
  113. ^ "Экранные новички в центре внимания, 1945 год кланяется". Фильм Daily. 2 января 1945 г. с. 15. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  114. ^ "Капра, Брискин продюсирует". Фильм Daily. 30 января 1945 г. С. 1, 13.. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  115. ^ "Capra-Briskin Appoint Glass". Фильм Daily. 21 февраля 1945 г. с. 6. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  116. ^ "Navy 'Draught' Briskin для назначения на фильм". Фильм Daily. 2 марта 1945 г. с. 3. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  117. ^ Дейли, Фил М. (29 марта 1945 г.). «Вдоль Риальто». Фильм Daily. п. 10. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  118. ^ "Приходит и уходит". Фильм Daily. 10 апреля 1945 г. с. 2. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  119. ^ "Capra-Briskin Incorporate Liberty Films за 1 000 000 долларов". Фильм Daily. 30 апреля 1945 г. с. 2. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  120. ^ Дейли, Фил М. (30 апреля 1945 г.). «Вдоль Риальто». Фильм Daily. п. 3. Получено 12 ноября, 2015.открытый доступ
  121. ^ "Wyler приобретает долю в Capra-Briskin Co". Фильм Daily. 6 июля 1945 г. с. 2. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  122. ^ "Уайлер собирается присоединиться к новому киноконцерну", Нью-Йорк Таймс, 6 июля 1945 г., стр. 8. «Новости экрана», Нью-Йорк Таймс, 20 февраля 1946 г., стр. 35.
  123. ^ Уилк, Ральф (24 августа 1945 г.). "Говорит Голливуд". Фильм Daily. п. 8. Получено 5 ноября, 2015.открытый доступ
  124. ^ "Уайлер говорит, что свобода продлится три раза в год". Кино ежедневно. 11 сентября 1945 г. с. 1. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  125. ^ Абердин, Дж. "Liberty Films". Архив Голливуда Ренегатов. Получено 3 ноября, 2015.
  126. ^ "Свобода Стивенса 4-я". Кино ежедневно. 21 декабря 1945 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  127. ^ "Стюарт Дью возвращается в первом фильме о свободе", Нью-Йорк Таймс, 5 ноября 1945 г., стр. 13.
  128. ^ «Виктор Флеминг собирается присоединиться к Liberty Films». Кино ежедневно. 15 марта 1946 г. с. 1. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  129. ^ «Цена свободы», Время, 26 мая 1947 года.
  130. ^ "Увеличенное время игры Vital - Briskin". Фильм Daily. 18 декабря 1946 г. с. 1. Получено 12 ноября, 2015.открытый доступ
  131. ^ "Насколько должны быть продлены расширенные тиражи?". Отчеты Харрисона. 22 февраля 1947 г. с. 1. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  132. ^ Дейли, Фил М. (21 марта 1947 г.). «Вдоль Риальто». Фильм Daily. п. 5. Получено 14 ноября, 2015.открытый доступ
  133. ^ "'Состояние Союза Distrib. Через метро ». Фильм Daily. 1 апреля 1947 года. С. 1, 8.. Получено 14 ноября, 2015.открытый доступ
  134. ^ "Распределение по нескольким сделкам Liberty". Кино ежедневно. 4 апреля 1947 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  135. ^ Капра, Имя над заголовком, п. 387.
  136. ^ "Сэм Брискин допускает переговоры с Пара". Кино ежедневно. 15 апреля 1947 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  137. ^ "Paramount Deal With Liberty Set", Нью-Йорк Таймс, 17 мая 1947 г., стр. 9.
  138. ^ "Голливудские ответы", Нью-Йорк Таймс, 25 мая 1947 г., стр. Х5.
  139. ^ "Капра и Уайлер Кос. В рамках пара-сделки?". Фильм Daily. 16 апреля 1947 г. С. 1, 6.. Получено 14 ноября, 2015.открытый доступ
  140. ^ "Сделка Пара-Свобода одобрена Казначейством". Фильм Daily. 30 сентября 1947 г. с. 1. Получено 14 ноября, 2015.открытый доступ
  141. ^ "Гинзбург, Фримен у руля студии". Кино ежедневно. 13 июня 1950 г. с. 12. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  142. ^ "Ожидайте, что Фриман назовет Брискина лучшим помощником студии". Бюллетень фильмов. 28 августа 1950 г. с. 23. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  143. ^ «Уоллис весит предложение от студии». Бюллетень фильмов. 1 февраля 1951 г. с. 1. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  144. ^ «Расписание 10 фотографий по номиналу в следующем квартале». Бюллетень фильмов. 12 февраля 1951 г. с. 12. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  145. ^ «Балабан подтверждает 50% -ное увеличение производства Paramount». Бюллетень фильмов. 12 февраля 1951 г. с. 18. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  146. ^ "Paramount делает ставку на самые большие масштабы фильмов". Бюллетень фильмов. 23 апреля 1951 г. с. 16. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  147. ^ "Настоятельно призываем к реформе размещения рекламы в отрасли". Кино ежедневно. 27 июля 1951 г. С. 1, 3.. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  148. ^ "Брискин объявляет названия Compo Tour". Кино ежедневно. 4 сентября 1951 г. с. 1. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  149. ^ "Голливуд собирается 'вторгнуться' в США сегодня в 'Movietime' Push". Кино ежедневно. 8 октября 1951. С. 1, 4.. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  150. ^ "Объявить об изменении в планах звездного тура". Кино ежедневно. 27 сентября 1951 г. с. 3. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  151. ^ «Короткие темы». Бюллетень фильмов. 27 августа 1951 г. с. 10. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  152. ^ "Студия размера Ups". Бюллетень фильмов. 10 сентября 1951 г. с. 20. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  153. ^ "United Artists: список из 42 за 18 месяцев до отметки в 30 миллионов долларов". Бюллетень фильмов. 16 июня 1952 г. с. 10. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  154. ^ "Конфиденциальная информация Канзас-Сити". Американский институт кино. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  155. ^ "Личное упоминание". Кино ежедневно. 20 января 1953 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  156. ^ ""Стратегическое воздушное командование "С Джеймсом Стюартом, Джун Эллисон и Фрэнком Лавджоем". Отчеты Харрисона. 2 апреля 1955 г. с. 55. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  157. ^ "Студия" большего размера ". Бюллетень фильмов. 21 февраля 1955 г. с. 26. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  158. ^ Хоппер, Хедда (9 ноября 1955 г.). «Добрый день в фильме о воссоединении пионеров». Чикаго Дейли Трибьюн. п. b6.
  159. ^ "Брискин спрашивает, получает выпуск Paramount". Кино ежедневно. 2 мая 1956 г. с. 2. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  160. ^ «Джокер дикий: подробный обзор». Американский институт кино. Получено 15 ноября, 2015.
  161. ^ ""Джокер дикий "С Фрэнком Синатрой, Жанной Крейн, Митци Гейнор и Эдди Альбертом". Отчеты Харрисона. 31 августа 1957 г. с. 140. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  162. ^ "Битва Лёва - твоя борьба". Отчеты Харрисона. 10 августа 1957 г. с. 1. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  163. ^ «Фогель рисует первую кровь». Отчеты Харрисона. 31 августа 1957 г. с. 1. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  164. ^ "Точки зрения: позиция Томлинсона сейчас". Бюллетень фильмов. 28 октября 1957 г. С. 3, 6, 22.. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  165. ^ "Гарри Кон, 66 лет, внезапно умирает в Фениксе". Кино ежедневно. 28 февраля 1958 г. с. 1. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  166. ^ «Кто и что сделали новости: новые руководители производства». Бюллетень фильмов. 28 апреля 1958 г. с. 14. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  167. ^ «Они сделали новости: покупатели акций Колумбии». Бюллетень фильмов. 29 сентября 1958 г. с. 23. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  168. ^ «Они сделали новости: Джектер, вице-президент полковника Кастнера; Джефф видит 6-месячную прибыль». Бюллетень фильмов. 22 декабря 1958 г. с. 21 год. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  169. ^ «Долгосрочное планирование: Колумбия устанавливает программу из 99 фильмов на ноябрь 60-го». Бюллетень фильмов. 27 апреля 1959 г. с. 12. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  170. ^ "Уверенная Колумбия делает ставку на будущее". Бюллетень фильмов. 29 февраля 1960 г. с. 23. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  171. ^ «Гленн Миллер Энтерпрайзис теперь является филиалом Columbia Pictures». Бизнес-экран. 1959. с. 4. Получено 15 ноября, 2015.открытый доступ
  172. ^ "И. Брискин возвращается в седло". Кино ежедневно. 2 июля 1959 г. с. 18. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  173. ^ «Интегрируйте Screen Gems в Columbia Studio». Кино ежедневно. 8 июля 1959. С. 1, 5.. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  174. ^ "Производство Col. на рекордно высоком уровне". Кино ежедневно. 22 июля 1959 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  175. ^ «Колумбия снижает ставки для независимых производителей». Кино ежедневно. 4 августа 1959 г. с. 1. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  176. ^ «Ньюсмейкеры: В.П. Франкович». Бюллетень фильмов. 14 сентября 1959 г. с. 10. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  177. ^ «Телевидение сегодня: кто где». Кино ежедневно. 3 сентября 1959 г. с. 6. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  178. ^ «Финансовый отчет: новые пакты Колумбии готовы к обновлению». Бюллетень фильмов. 11 декабря 1961 г. с. 6. Получено 16 ноября, 2015.открытый доступ
  179. ^ "Полицейский-миллионер: подробный обзор". Американский институт кино. Получено 29 ноября, 2015.
  180. ^ "Личное упоминание". Кино ежедневно. 25 мая 1944 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  181. ^ «Мэтью Рэпф создает собственную компанию». Кино ежедневно. 8 сентября 1948 г. с. 2. Получено Двадцать первое ноября, 2015.открытый доступ
  182. ^ "Отчеты аиста". Фильм Daily. 25 мая 1936 г. с. 12. Получено 7 ноября, 2015.открытый доступ
  183. ^ «Миссис Кеннеди будет гостем на ужине». Valley News (Ван-Найс, Калифорния). 22 октября 1966 г. с. 12. Получено 22 ноября, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  184. ^ "Люди в новостях: критические". Индепендент (Лонг-Бич, Калифорния). 1 ноября 1968 г. с. 2. Получено 22 ноября, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  185. ^ "Киношеф". Индепендент (Лонг-Бич, Калифорния). 15 ноября 1968 г. с. 2. Получено 3 ноября, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ

внешняя ссылка