Девушка, которая слишком много знала (фильм, 1963 г.) - The Girl Who Knew Too Much (1963 film)

Девочка, Которая Слишком Много Знала
Thegirlwhoknewtoomuch.jpg
Постер итальянского фильма
РежиссерМарио Бава
ПроизведеноМассимо де Рита[1]
Сценарий от
Рассказ
  • Эннио де Кончини
  • Энцо Корбуччи
  • Элиана де Сабата[1]
В главных ролях
Музыка отРоберто Николози
КинематографияМарио Бава[1]
ОтредактированоМарио Серандрей[1]
Производство
компании
  • Галатея Фильм
  • Коронет[2]
РаспространяетсяВорнер Браззерс. (Италия)[3]
Дата выхода
  • 10 февраля 1963 г. (1963-02-10)
Продолжительность
86 минут
СтранаИталия[2]

Девочка, Которая Слишком Много Знала (Итальянский: La ragazza che sapeva troppo) - итальянец 1963 года Джиалло фильм. Режиссер Итальянский режиссер Марио Бава, кинозвезды Джон Саксон как доктор Марчелло Басси и Летисия Роман как Нора Дэвис. Сюжет вращается вокруг молодой женщины по имени Нора, которая едет в Рим и становится свидетелем убийства. Полиция и доктор Басси ей не верят, труп не найден. Следуют еще несколько убийств, связанных с десятилетней цепочкой убийств жертв, выбранных в алфавитном порядке.

Девочка, Которая Слишком Много Знала считается первым фильмом о джалло, жанре фильма со смесью триллер, сексуальная эксплуатация и ужастик условности.[4] Альтернативный вариант под названием Сглаз был выпущен в Соединенных Штатах American International Pictures; эта версия имеет оценку Les Baxter, удаляет несколько сцен и добавляет другие, в которых больше внимания уделяется комедии по сравнению с итальянской версией.

участок

В Испанская лестница, где Дэвис считает, что стала свидетельницей убийства

На отдыхе Нора Дэвис (Летисия Роман) прилетает на самолете в Рим, чтобы навестить свою престарелую больную тетю. Тетя Норы лечится у доктора Марчелло Басси (Джон Саксон). Тетя Норы умирает в первую ночь визита Норы, и она идет в ближайшую больницу, чтобы известить доктора Басси. По дороге ее ограбили и выбили Piazza di Spagna. Проснувшись, она видит тело мертвой женщины, лежащее на земле рядом с ней; бородатый мужчина вытаскивает нож из спины женщины. Нора сообщает об этом полиции в больнице, которая не верит ей, когда не находит улик и думает, что у нее галлюцинации.

Позже, на кладбище, Нора знакомится с близкой подругой своей тети, Лаурой Торрани (Валентина Кортезе), которая живет на площади Испании. Лаура планирует скоро уехать в отпуск и позволяет Норе остаться в ее доме на оставшееся время отпуска. Нора исследует шкаф и ящики Лоры и натыкается на газетные вырезки со статьями о серийном убийце, прозванном «Алфавитный убийца» из-за того, что он убивал людей по фамилиям в алфавитном порядке. Убийца уже убил жертв, чьи фамилии начинаются на «А», «Б» и «С». Нора также обнаруживает, что последней жертвой является сестра Лауры, которую Нора видела в видении. Согласно сообщениям газеты, это убийство произошло десять лет назад. Затем Нора получает телефонный звонок, в котором анонимный голос говорит ей, что «D означает смерть», и сообщает ей, что она станет следующей жертвой убийцы.

Нора получает помощь от доктора Марчелло, который берет ее с собой в путешествие по различным римским туристическим местам, чтобы успокоить ее, поскольку они становятся более романтичными. Когда они возвращаются в дом Крейвен, ей звонит человек, который приказывает ей пойти по определенному адресу. Нора идет туда, и ее проводят в свободную комнату. Вместе с доктором Марчелло она обнаруживает, что голос, который привел ее к этому месту, записан на магнитофон, и голос предупреждает Нору покинуть Рим, пока не стало слишком поздно. Нора и Марчелло обнаруживают, что комната сдается Ландини. После нескольких безуспешных попыток найти Ландини Нора и Марчелло отправляются на пляж, чтобы расслабиться. По возвращении в дом Крейвенов они находят Ландини, которому сказали, что они спрашивали о нем. Репортер-расследователь Ландини (Данте ДиПаоло) тайно следил за ними с тех пор, как заметил на площади Нору.

Репортер написал об убийстве, когда оно впервые появилось, но он считает, что полиция поймает не того человека, если он сообщит подробности преступления. Отказ Ландини опубликовать отчет об убийстве поставил его в финансовую нужду. Нора решает помочь Ландини, но, путешествуя по Риму, они не находят улик. На следующий день Нора посещает квартиру Ландини, находя улики, которые заставляют ее думать, что он - убийца, а она - его следующая предполагаемая жертва, но Ландини, похоже, покончил жизнь самоубийством. В тот же день Лаура возвращается в Рим из отпуска, а Нора и Марчелло планируют отправиться в Америку на следующее утро. Из газеты Нора узнает, что было найдено тело молодой женщины, и узнает в нем убитую женщину, которую она видела в ночь своего прибытия в Италию. После опознания трупа жертвы в морге Нора считает, что она была свидетельницей убийства. В ту ночь, оставшись одна в доме, Нора замечает, что дверь кабинета открыта. Войдя, она видит мужчину, который неловко поднимается со стула. Нора узнает в нем человека, который стоял над мертвым телом, которое она видела после пробуждения, потеряв сознание после ее прибытия в Италию. Мужчина идет к Норе, но падает на пол с ножом в спине. Затем Нора сталкивается с Лорой, которая в ярости признается в убийствах и объясняет, что она ударила своего мужа ножом из-за его попыток передать ее полиции. Лаура показывает, что ее желание украсть деньги своей сестры заставило ее убить. Лаура пытается напасть на Нору, но Лора внезапно застрелен ее мужем. Нора обнаруживает, что бородатый мужчина, которого она видела в изумлении, на самом деле избавлялся от тела своей жены-убийцы. Затем Нора покидает Италию, счастливо воссоединившись с Марчелло.

Бросать

Летисия Роман в 1961 г. Девочка, Которая Слишком Много Знала была первой главной ролью Романа.

Производство

До работы над Девочка, Которая Слишком Много Знала, Бава взял шестимесячный перерыв после съемок последнего кадра со спецэффектами для своего предыдущего фильма. Эрик Завоеватель.[5] Все это время Бава читал мистические журналы и журналы ужасов.[5] Он думал о том, чтобы уйти из режиссуры, и думал, что может вернуться только к работе над спецэффектами для кино.[6] Бава был убежден вернуться к режиссуре Сэмюэл Аркофф и Джим Николсон, который начал совместное производство итальянских фильмов для выпуска в США.[7] Девочка, Которая Слишком Много Знала был первым фильмом в этом предприятии для компании Аркоффа и Николсона. American International Pictures.[6] Начальные кредиты: Энцо Корбуччи, Эннио де Кончини и Элиана де Сабата и сценаристы фильма, ссылаясь на Марио Бава, Мино Геррини и Франко Проспери как соавторы.[1] Серджио Корбуччи в титрах указан как Энцо Корбуччи в этом фильме.[8] Итальянский сценарист Луиджи Коззи сказал, что первоначальный сценарий был больше похож на романтическую комедию, но фильм стал больше похож на триллер, когда он пошел в производство.[9]

Летисия Роман был брошен в Девочка, Которая Слишком Много Знала; ее первая главная роль.[10] Роман знал актера Джон Саксон до производства фильма.[11] Саксон заявил, что Роман пригласил его для работы над фильмом, спросив, не будет ли он заинтересован в художественном фильме в Риме.[11] Саксон согласился, но, получив сценарий, он обнаружил, что неправильно понял ее, поскольку она вместо этого сказала фильм ужасов.[11][12][13] Данте ДиПаоло заявил, что Бава изначально думал, что ДиПаоло был слишком молод для своей роли в фильме, но, увидев его кинопробы, он почувствовал, что ДиПаоло хорошо понимает свою роль и бросил его в этот фильм, а затем снова в Кровь и черное кружево.[14]

Джон Саксон был голливудской звездой, которая только что сделала Агостино в Италии.[15]

Девочка, Которая Слишком Много Знала съемки начались 2 мая 1962 года.[16] Режиссер Марио Бава посчитал сюжет глупым и сосредоточился больше на технических аспектах фильма.[17] Это включало съемку фильма в черное и белое, Последний фильм Бавы, снятый в этом стиле.[18] Бава раньше снимал цветные фильмы, но фильмы в жанре ужасов и триллеров, снятые в Италии, в этот период обычно снимались в черно-белом цвете.[19] Локационная съемка в Рим проходили в разных местах, включая Леонардо да Винчи - аэропорт Фьюмичино и Trinità dei Monti.[20][21] Некоторые декорации были заимствованы из других итальянских фильмов, например, картина в доме тети Норы из Развод в итальянском стиле.[22]

Саксон заявил, что изначально он ладил с Бавой во время производства.[23] Позже Саксон будет практиковать дзюдо на пляже, что расстроило бы Баву, который чувствовал, что Саксонский хвастается.[24] Саксон заявила, что позже в разговоре с продюсером фильма продюсер сказал, что Роман убедил Саксон принять участие в фильме, поскольку она сказала, что Саксон влюблен в нее.[25] Саксон чувствовал, что Бава, возможно, изначально был недоволен им, поскольку считал, что его действия могли быть истолкованы со слов Бавы как попытки узурпировать внимание Романа.[25] Съемки завершились в июле 1962 года.[16] Биограф Бавы Тим Лукас сказал, что некоторые повторные съемки, по-видимому, были сделаны ближе к концу 1962 года.[16]

Заглавную песню к фильму исполняет Адриано Челентано.[26] Музыка к фильму была написана Роберто Николози,[1] кто ранее работал с Бавой над Черное воскресенье (1960) и Эрик Завоеватель (1961).[27][28]

Релиз

Девочка, Которая Слишком Много Знала был впервые выпущен 10 февраля 1963 года.[29] Фильм собрал менее 27000 долларов на премьере и только в выходные, и не смог покрыть расходы на производство.[30] Фильм оказался наименее коммерчески успешной картиной за всю режиссерскую карьеру Бавы.[30] В Джалло фильмы не были популярны среди итальянской киноаудитории на момент выхода на экраны, поскольку этот жанр никогда не пользовался популярностью в своей стране до выхода фильма. Дарио Ардженто с Птица в хрустальном оперении (1970) и Кот девятихвостого (1971).[31]

Девочка, Которая Слишком Много Знала был выпущен American International Pictures в США 6 мая 1964 г., где он был показан на двойной счет с Бавой Black Sabbath; этот выпуск фильма переименовал его как Сглаз.[32][33] Изменения между двумя версиями включают удаление нескольких сцен, включая все ссылки на марихуана, добавление более комичных сцен и Роберто Николози с джаз партитура заменяется баллом в исполнении Les Baxter.[34][18] У двух версий также разные концовки.[35] Когда фильмы Бавы выпускались на DVD и Blu-ray, Сглаз монтаж фильма стало труднее найти, поскольку использовалась оригинальная итальянская версия фильма Бавы. Это привело к тому, что зрители узнали фильм под переведенным итальянским названием: Девочка, Которая Слишком Много Знала.[36]

Прием

В современном обзоре Ежемесячный бюллетень фильмов назвал фильм «довольно глупым, но весьма приятным триллером». Рецензент похвалил операторскую работу и игру Валентины Кортезе, с которой сравнил. Джоан Кроуфорд.[37] Рецензент отметил сюжет, заявив, что «Бава, всегда лучший оператор, чем режиссер, не Риккардо Фреда его умение делать заслуги клише, и часто кажется довольно недовольным своим сложным сюжетом, до краев набитым красными сельдями, скрытыми тенями и зловещими событиями, известными триллерам ".[37]

Режиссер Марио Бава не оценил фильм положительно, заявив, что «считал [фильм] слишком абсурдным. Возможно, он мог бы сработать с Джеймс Стюарт и Ким Новак, в то время как у меня было ... ну, я даже не могу вспомнить их имена ".[38] Фильм получил 71% на сайте агрегирования обзоров. Гнилые помидоры, было опубликовано семь обзоров, в которых отмечается стильный вид фильма, но негативно отмечается его сюжет.[39] Зрение и звук заявил, что "Хотя, безусловно, новаторский, Девочка, Которая Слишком Много Знала - сдержанный, скромный фильм. Это будет последующая постановка Бавы, жестокая, яркая Кровь и черное кружево, что означало бы появление этого жанра в ярких основных цветах ".[40]

Рекомендации

Сноски

  1. ^ а б c d е ж грамм Девочка, Которая Слишком Много Знала (буклет). Arrow Films. 2014. с. 3. FCD1023.
  2. ^ а б Пол 2005, п. 106.
  3. ^ Виталий 2016, п. 36.
  4. ^ Гельдер 2000, п. 330.
  5. ^ а б Лукас 2014, 0:49:45.
  6. ^ а б Лукас 2014, 0:50:05.
  7. ^ Лукас 2014, 0:50:18.
  8. ^ Ховарт 2014, п. 47.
  9. ^ Коззи, Луиджи. Все о девушке (Blu ray (диск 1)) (на итальянском языке). Arrow Films. Событие происходит в 0:00:50. FCD1023.
  10. ^ Лукас 2014, 0:34:56.
  11. ^ а б c Лукас 2014, 0:06:20.
  12. ^ Джон Саксон Интервью (Blu-ray (Диск 1)). Arrow Films. 2014. Событие происходит в 0:01:30. FCD1023.
  13. ^ Джон Саксон Интервью (Blu-ray (Диск 1)). Arrow Films. 2014. Событие происходит в 0:02:01. FCD1023.
  14. ^ Лукас 2014, 0:59:10.
  15. ^ Вагг, Стивен (29 июля 2020 г.). «Двенадцать высших ступеней саксонского». Filmink.
  16. ^ а б c Лукас 2014, 0:26:58.
  17. ^ Шипка, 2011. с. 106
  18. ^ а б Дж. Р. Джонс. "Девочка, Которая Слишком Много Знала". Читатель Чикаго. Получено 4 июля 2012.
  19. ^ Лукас 2014, 0:47:02.
  20. ^ Лукас 2014, 0:02:45.
  21. ^ Лукас 2014, 0:09:05.
  22. ^ Лукас 2014, 0:08:00.
  23. ^ Джон Саксон Интервью (Blu-ray (Диск 1)). Arrow Films. 2014. Событие происходит в 0:04:30. FCD1023.
  24. ^ Джон Саксон Интервью (Blu-ray (Диск 1)). Arrow Films. 2014. Событие происходит в 0:04:59. FCD1023.
  25. ^ а б Джон Саксон Интервью (Blu-ray (Диск 1)). Arrow Films. 2014. Событие происходит в 0:05:15. FCD1023.
  26. ^ Лукас 2014, 0:00:45.
  27. ^ "Роберто Николози". AllMovie. Получено 23 февраля, 2016.
  28. ^ "Фильмография Марио Бава". AllMovie. Получено 23 февраля, 2016.
  29. ^ Лукас 2014, 0:00:21.
  30. ^ а б Лукас 2014, 0:18:22.
  31. ^ Бризио-Сков 2011, п. 64.
  32. ^ Курти, 2015. с. 79
  33. ^ Хеффернан, 2004. стр. 151
  34. ^ Бойд и Палмер 2006, п. 200.
  35. ^ Лютер-Смит 1999, п. 45.
  36. ^ Ховарт 2015, п. 16.
  37. ^ а б "Ragazza che sapeva troppo, La". Ежемесячный бюллетень фильмов. Лондон. 32 (372): 58. 1965. ISSN  0027-0407.
  38. ^ Бойд и Палмер 2006, п. 201.
  39. ^ "La Ragazza che sapeva troppo (Девушка, которая слишком много знала) (Дурной глаз) (1962)". Гнилые помидоры. Получено 15 января 2019.
  40. ^ Блэкфорд, Джеймс (февраль 2015 г.). "Девочка, Которая Слишком Много Знала". Зрение и звук. Vol. 25 нет. 2.

Источники

  • Бойд, Дэвид; Палмер, Р. Бартон (2006). По Хичкоку: влияние, имитация и интертекстуальность. Техасский университет Press. ISBN  0-292-71338-X.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бризио-Сков, Флавия (2011). Популярное итальянское кино: культура и политика в послевоенном обществе. И. Б. Таурис. ISBN  978-1848855724.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гелдер, Кен (2000). Читатель ужасов. Рутледж. ISBN  0-415-21356-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хеффернан, Кевин (2004). Вурдалаки, уловки и золото: фильмы ужасов и американский кинобизнес, 1953–1968. Издательство Duke University Press. ISBN  0822385554.
  • Ховарт, Трой (2014). Призрачный мир Марио Бавы. Midnight Marquee Press, Inc. ISBN  978-1-936168-45-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ховарт, Трой (2015). Так смертельно, так извращенно: 50 лет итальянским фильмам Giallo. 1. Midnight Marquee Press. ISBN  978-1936168507.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лукас, Тим (2014). Аудиокомментарии с Тимом Лукасом (Блю рей). Стрелка Фильмы. FCD1023.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полное руководство по итальянским секс-фильмам и фильмам ужасов. Издательство Stray Cat Publishing Ltd.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Пол, Луи (2005). Итальянские режиссеры фильмов ужасов. Макфарланд. ISBN  978-0-7864-8749-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шипка, Дэнни (2011). Извращенное возбуждение: эксплуатационное кино Италии, Испании и Франции, 1960-1980 гг.. МакФарланд. ISBN  978-0786448883.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Виталий, Валентина (2016). Столица и популярное кино: доллары идут!. Oxford University Press. ISBN  978-0719099656.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка