У. К. Филдс - W. C. Fields

Для американского южно-баптистского священника см. Уилмер Клемонт Филдс.

У. К. Филдс
У. К. Филдс 1938.jpg
Поля, 1938 год
Родившийся
Уильям Клод Дукенфилд

(1880-01-29)29 января 1880 г.
Дарби, Пенсильвания, НАС.
Умер25 декабря 1946 г.(1946-12-25) (66 лет)
Пасадена, Калифорния, НАС.
Место отдыхаМемориальный парк Форест-Лоун, Глендейл, Калифорния
Другие именаЧарльз Богл
Отис Криблкоблис
Махатма Кейн Дживс
Род занятийАктер, комик, жонглер, писатель
Активные годы1898–1946
Супруг (а)
Гарриет Хьюз
​
(м. 1900⁠–⁠1946)​
(его смерть)
Партнер (ы)Бесси Пул (1916–1926)
Карлотта Монти (1933–1946; его смерть)
Дети2

Уильям Клод Дукенфилд (29 января 1880 г.[1] - 25 декабря 1946 г.), более известный как У. К. Филдс, был американский комик, актер, жонглер, и писатель.[2] Комикс Филдса персона был человеконенавистнический и запой эгоист, который оставался симпатичным персонажем, несмотря на его предполагаемое презрение к детям и собакам.

Его карьера в шоу-бизнесе началась в водевиль, где он добился международного успеха как безмолвный жонглер. Постепенно он включил комедию в свои действия и был известным комиком в Зигфельд Фоллис на несколько лет. Он стал звездой бродвейской музыкальной комедии. Мак (1923), в котором он сыграл красочную малолетнюю мошенник. Его последующие сценические и кинороли часто были похожи на негодяев или подкаблучников. каждый человек символы.

Среди его узнаваемых фирменных знаков были его скрипучая растяжка и высокомерный словарный запас. Характер, который он изображал в фильмах и на радио, был настолько сильным, что его обычно отождествляли с самим Филдсом. Его поддерживали рекламные отделы студий Филдса (Paramount и Универсальный ) и был дополнительно установлен биографией Роберта Льюиса Тейлора, У. К. Филдс, его глупости и судьбы (1949). Начиная с 1973 года, с публикацией писем, фотографий и личных заметок Филдса в книге внука Рональда Филдса. Сам У. К. Филдс, было показано, что Филдс был женат (и впоследствии расстался со своей женой), финансово поддерживал своего сына и любил его внуков.

Ранние годы

Филдс родился Уильям Клод Дукенфилд в Дарби, Пенсильвания, старший ребенок в семье рабочего. Его отец, Джеймс Лайдон Дукенфилд (1841–1913), происходил из английской семьи, эмигрировавшей из Шеффилд, Йоркшир, Англия, 1854 год.[3][4] Джеймс Дукенфилд служил в роте М 72-й пехотный полк Пенсильвании Полк в американская гражданская война ранен в 1863 г.[5] Мать Филдса, Кейт Спенглер Фелтон (1854–1925), была Протестантский британского происхождения.[6][7] 1876 ​​г. Справочник города Филадельфия называет Джеймса Дукенфилда клерком. После женитьбы он работал независимым торговцем продуктами и на полставки владельцем гостиницы.[7][8]

У Клода Дукенфилда (как его называли) были непостоянные отношения со своим вспыльчивым отцом. Он неоднократно сбегал из дома, начиная с девятилетнего возраста, часто к бабушке или дяде.[9] Его образование было спорадическим и не продвигалось дальше начальной школы.[10] В двенадцать лет он работал со своим отцом, продавая продукты из фургона, пока они не поссорились, в результате чего Филдс снова сбежал.[11] В 1893 году он непродолжительное время работал в Strawbridge и Clothier универмаг,[12] и в устричный дом.[13]

Позже Филдс приукрашивал истории своего детства, изображая себя беглецом, который жил своим умом на улицах Филадельфии с раннего возраста, но его семейная жизнь, как полагают, была достаточно счастливой.[14] Он уже обнаружил в себе способность жонглировать, и представление, свидетелем которого он стал в местном театре, вдохновило его на то, чтобы посвятить значительное время совершенствованию своего жонглирования.[13] В 17 лет он жил со своей семьей и жонглировал в церкви и на театральных представлениях.[15]

В 1904 году отец Филдса навестил его на два месяца в Англии, когда он выступал там в мюзик-холлы.[16] Филдс позволил его отцу уйти на пенсию, купил ему летний дом и поощрил его родителей, братьев и сестер научиться читать и писать, чтобы они могли общаться с ним посредством письма.[17]

Вход в водевиль

Вдохновленный успехом «Первородного жонглера бродяг» Джеймса Эдварда Харригана,[18] Филдс оделся в похожий костюм с растрепанной бородой и потрепанным смокингом и вошел. водевиль как благородный "бродяга жонглер »в 1898 г. под именем У. К. Филдс.[19] Его семья поддержала его амбиции на сцене и провожала его в поезде в его первый тур. Чтобы скрыть заикание, Филдс не выступал на сцене.[20] В 1900 году, стремясь выделиться среди множества «бродячих» исполнителей в водевиле, он сменил костюм и грим и начал гастролировать как «Эксцентричный жонглер».[21] Он манипулируемые коробки для сигар, шляпы и другие предметы в его акте, части которых воспроизводятся в некоторых из его фильмов, особенно в комедии 1934 года. Старомодный способ.

К началу 1900-х во время гастролей его регулярно называли величайшим жонглером в мире.[22] Он стал хедлайнером в Северной Америке и Европе, а в 1903 году гастролировал по Австралии и Южной Африке.[23] Когда Филдс играл для англоязычной публики, он обнаружил, что может больше смеяться, добавляя к своим выступлениям бормотание и саркастические нотки. По словам У. Бьюкенен-Тейлора, исполнителя, который видел выступление Филдса в английском мюзик-холле, Филдс «делал выговор конкретному мячу, который не попал ему в руку точно», и «бормотал странные и неразборчивые ругательства в адрес своей сигары, когда тот пропустил рот ".[24]

Бродвей

В 1905 году Филдс дебютировал на Бродвее в музыкальной комедии Ветчина. Его роль в шоу требовала от него реплики диалогов, чего он раньше никогда не делал на сцене.[25] Позже он сказал: «Я хотел стать настоящим комиком, и вот я был, куплен и классифицирован как простой комедийный жонглер».[26] В 1913 году он выступил на партитуре с Сара Бернхардт (который считал Филдса «артистом, [который] не мог не угодить лучшему классу публики») сначала в Нью-Йоркском дворце, а затем в Англии в королевском представлении для Георг V и Королева мэри.[27] Он продолжал гастролировать в водевилях до 1915 года.[28]

С 1915 г. он появился на Бродвей в Флоренц Зигфельд с Зигфельд Фоллис ревю,[29] радовать публику дикой бильярд скетч, в комплекте с репликами причудливой формы и изготовленным на заказ столом, используемым для множества веселых шуток и удивительных трюковые выстрелы. Его игра в бильярд частично воспроизводится в некоторых его фильмах, особенно в Шестерка из вида в 1934 году. Действие имело успех, и Филдс снялся в Безумие с 1916 по 1922 год не как жонглер, а как комик в ансамблевых зарисовках. Помимо многих изданий Безумие, Филдс снялся в бродвейской музыкальной комедии 1923 года. Мак, в котором он довел до совершенства свой образ красочного маленького мошенник. В 1928 году он появился в Тщеславие графа Кэрролла.

Его сценический костюм с 1915 года и далее состоял из цилиндра, срезанного пальто, воротника и трости - внешность удивительно похожа на персонажа из комиксов. Элли Слопер, который, по словам Роджера Сабина, мог быть источником вдохновения для костюма Филдса. В свою очередь, персонаж Слоупера мог быть вдохновлен Диккенсом. Г-н Микобер, которого Филдс позже сыграл в фильме.[30]

Фильмы

Тихая эпоха и первые звуковые фильмы

В 1915 году Филдс снялся в двух короткометражных комедиях: Пул акулы и Дилемма его светлости, снятый в Нью-Йорке.[31] Его сценические обязательства не позволяли ему больше сниматься в кино до 1924 года, когда он сыграл второстепенную роль в фильме. Дженис Мередит, роман о войне за независимость.[32] Он повторил свой Мак роль в адаптации немого кино с новым названием Салли опилок (1925) и режиссер Д. В. Гриффит. Его следующая главная роль была в Paramount Pictures фильм Это старая армейская игра (1926), в котором его друг Луиза Брукс, позже легенда экрана за роль в Г. В. Пабст с Ящик Пандоры (1929) в Германии.[33] Фильм Филдса 1926 года, который включал немую версию сцены крыльца, которая позже будет расширена в звуковом фильме Это подарок (1934), имел лишь средний успех в прокате.[34] После того, как следующие две функции Филдса для Paramount не стали хитами, студия объединила его с Честер Конклин для трех функций, которые были коммерчески неудачными и теперь потеряны.[35]

Во всех немых фильмах Филдс носил растрепанные усы-клипсы. По словам историка кино Уильям К. Эверсон, он извращенно настаивал на том, чтобы носить явно фальшивые усы, потому что знал, что они не нравятся публике.[36] Поля носил его в своем первом звуковом фильме, Специалист по гольфу (1930) - двухмоторная машина, которая точно воспроизводит эскиз, который он представил в 1918 году в Безумие[37]- и, наконец, выбросил его после своего первого звукового художественного фильма, Ее Величество, Любовь (1931), его единственный Ворнер Браззерс. производство.

В Paramount

В эру звука Филдс появился в тринадцати художественных фильмах для Paramount Pictures, начиная с Ноги на миллион долларов в 1932 году. В том же году он также был показан в эпизоде ​​в фильм-антология Если бы у меня был миллион. В 1932 и 1933 годах Филдс сделал четыре коротких сюжета для пионера комедии. Мак Сеннетт, распространяется через Paramount Pictures. Эти короткометражки, адаптированные с небольшими изменениями из сценических постановок Филдса и полностью написанные им самим, были описаны Саймоном Лувишем как «сущность» Филдса.[38] Первый из них, Стоматолог необычен тем, что Филдс изображает совершенно несимпатичного персонажа: он жульничает в гольфе, нападает на своего кедди и обращается со своими пациентами с необузданной жестокостью. Уильям К. Эверсон говорит, что жестокость этой комедии сделала ее «чуть менее забавной», но «Филдс, должно быть, знал, что Стоматолог представил серьезный изъян для комедийного образа, который должен был выдержать ", и показал несколько более теплый образ в его последующих короткометражках Сеннета.[39] Тем не менее, популярный успех его следующего выпуска, Международный Дом в 1933 году сделал его главной звездой.[40] Шаткий вывоз из производства, якобы единственная запись фильма того года Землетрясение в Лонг-Бич Позже выяснилось, что он был сфальсифицирован как рекламный ход для фильма.[41]

Классика Филдса 1934 года Это подарок включает еще один из его более ранних сценических зарисовок, в котором он пытается сбежать от своей назойливой семьи, спав на заднем крыльце, где его терзают шумные соседи и продавцы. Этот фильм, как Ты говоришь мне! и Человек на летающей трапеции, закончился благополучно с неожиданной прибылью, которая восстановила его авторитет в экранных семьях. Благодаря этим успехам на экране Филдс в 1935 году смог добиться карьерных амбиций, сыграв персонажа Г-н Микобер в MGM с Дэвид копперфильд.[42] Затем, в следующем году, он воссоздал свою фирменную сценическую роль в Мак за Paramount Pictures.

В 1938 году Филдс снова преуспел, на этот раз в обширной музыкальной эстрадной антологии Paramount. Большой эфир 1938 года в главной роли с Марта Рэй, Дороти Ламур и Боб Хоуп. В необычном повороте Филдс играет роли двух почти идентичных братьев (Т. Фродингилл Беллоуз и С. Б. Беллоу) и сотрудничал с несколькими известными международными музыкантами того времени, включая: Кирстен Флагстад (Норвежское оперное сопрано), Вильфред Пеллетье (Канадский дирижер нью-йоркского Оркестр Метрополитен Опера ), Тито Гизар (Мексиканский вокалист), Шеп Филдс (дирижирует своим оркестром Rippling Rhythm Jazz Orchestra) и Джон Серри-старший (Итало-американский оркестровый аккордеонист)[43] Фильм получил признание критиков и заслужил признание. Оскар в 1939 году за лучшую музыку в оригинальной песне - Спасибо за память[44]

Поля против "Ниблеров"

Поля в первые годы своей кинокарьеры стал серьезно защищать свою интеллектуальную собственность, которая сформировала его действия и определила его на экране. персона. В бурлеск, водевиль, и в быстро расширяющейся киноиндустрии многие из его коллег-исполнителей и сценаристов комедий часто копировали или «заимствовали» эскизы или отрывки из программ, разработанных и представленных другими.[45][46] Неудивительно, что популярность Филдса среди зрителей продолжала расти после 1915 года, после его первой работы в фильмах, другие артисты начали все больше принимать и интегрировать части его успешных действий в свои собственные.[47] В 1918 году Филдс начал борьбу с воровством, зарегистрировав свои зарисовки и другой комедийный материал в Авторские права Офис Библиотека Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия[48][49] Тем не менее кражи продолжались и стали настолько частыми к 1919 году, что он почувствовал себя «вынужденным» поместить заметное предупреждение в том году в выпуске журнала от 13 июня. Разнообразие, самый читаемый торговая бумага в то время.[47] Адресовано жирным шрифтом "Нибблеры ", а точнее" нескромные пародисты и исполнители картин ", примечание Филдса занимает почти половину страницы в Разнообразие.[47] В нем он настоятельно предупреждает коллег-исполнителей, что все его «действия (и бизнес в них) защищены американскими и международными авторскими правами», и подчеркивает, что он и его поверенные в Нью-Йорке и Чикаго «будут активно преследовать всех преступников в будущем. ".[47] Уведомление завершается надписью «W. C. Fields», напечатанной настолько большого размера, что она визуально доминирует на всем двухстраничном развороте бумаги.

Заметное предупреждение Филдса «Нибблерам» в номере журнала от 13 июня 1919 г. Разнообразие угроза судебного иска против любого, кто использует его материалы.

Филдс продолжал лично и вместе с юрисконсультом защищать свой комедийный материал в последние десятилетия своей карьеры, особенно в отношении повторного использования этого материала в его фильмах. Например, он трижды защищал авторским правом свой оригинальный сценический эскиз «Эпизод у дантиста»: в январе 1919 года и дважды в 1928 году, в июле и августе.[50] Позже, через 13 лет после первой регистрации авторских прав, тот же набросок продолжал служить Филдсу в качестве основы для разработки уже отмеченного им короткого Стоматолог.[50] Он также получил авторское право на свой скетч 1928 года «Украденные облигации», который в 1933 году был переведен в сцены для его «черной комедии» с двумя барабанами. Роковой бокал пива.[50] Другими примерами использования Филдсом его материала, охраняемого авторским правом, от сцены к фильму, является ранее обсуждавшийся фильм 1918 года. Безумие набросок «Эпизод о связях» и его переработка в короткометражке 1930 года. Специалист по гольфу и в его особенности Ты говоришь мне! в 1934 году. Эскиз «Спящего крыльца», который снова появляется в виде расширенного фрагмента в Это подарок был защищен авторским правом Филдсом в 1928 году.[50] Еще несколько его произведений, охраняемых авторским правом, включают «Эпизод лужайки» (1918), «Стейки в горном урагане» (1919), «Спящий Пуллман» (1921), «Десять тысяч человек убиты» (1925) и » Карлик-кар »(1930).[51] Общее количество эскизов, созданных Филдсом за эти годы, как защищенных, так и не защищенных авторским правом, остается неопределенным. Однако их количество может превышать 100.[52] Из этого объема работ Филдс в период с 1918 по 1930 год подал заявку и получил 20 авторских прав на 16 его самых важных эскизов, которые биограф Филдса Саймон Лувиш назвал «краеугольным камнем», на котором легендарный комик построил свою сценическую карьеру, а затем продлил этот успех своими фильмами.[51]

Личная жизнь

Wcfields36682u обрезано 02.jpg

Филдс вышла замуж за парня водевилиан, хористка Харриет "Хэтти" Хьюз (1879–1963), 8 апреля 1900 года.[53] Она стала частью сценического действия Филдса, появившись как его помощник, которого он забавно обвинял, когда пропустил трюк.[54] Во время своих путешествий Хэтти учила Филдса чтению и письму.[55] Под ее влиянием он стал увлеченным читателем и путешествовал с багажом книг, включая тексты грамматики, переводы Гомер и Овидий, а также работы авторов от Шекспир к Диккенс к Твен и П. Г. Вудхаус.[56]

У пары родился сын Уильям Клод Филдс-младший (1904–1971).[57] и хотя Филдс был атеистом, который, по словам Джеймса Кертиса, «относился ко всем религиям с подозрением опытного афериста», он уступил желанию Хэтти крестить их сына.[58]

К 1907 году он и Хэтти расстались; она настаивала на том, чтобы он прекратил гастролировать и занялся респектабельной профессией, но он не хотел отказываться от шоу-бизнеса.[59] Они так и не развелись. До самой смерти Филдс продолжал переписываться с Хэтти (в основном через письма) и добровольно отправлял ей еженедельное пособие.[60] Однако их переписка временами была чрезвычайно напряженной, поскольку Филдс обвинял Хэтти в том, что она настроила их сына «против» него и потребовала от него больше денег, чем он мог себе позволить.[61]

Во время выступления в Нью-Йорке на Новый Амстердамский театр В 1916 году Филдс встретил Бесси Пул, признанную исполнительницу Ziegfeld Follies, чья красота и сообразительность привлекли его, и они начали отношения. С ней у него родился еще один сын, Уильям Рексфорд Филдс Моррис (1917–2014).[62][63][64] Ни Филдс, ни Пул не хотели отказываться от гастролей, чтобы вырастить ребенка, которого поместили в приемную семью к бездетной паре знакомой Бесси.[65] Отношения Филдса с Пулом продолжались до 1926 года. В 1927 году он произвел оговоренную сумму в размере 20 000 долларов после того, как она подписала письменные показания, в которых заявлялось, что «У. К. Филдс НЕ является отцом моего ребенка».[66] Пул умер от осложнений от алкоголизма в октябре 1928 года.[67] и Филдс помогали ее сыну до 19 лет.[68]

Поля встретились Карлотта Монти (1907–1993) в 1933 году, и у них начались спорадические отношения, которые длились до его смерти в 1946 году.[69] У Монти были небольшие роли в двух фильмах Филдса, а в 1971 году он написал мемуары, ТУАЛЕТ. Поля и я, который превратился в кинофильм в Universal Studios в 1976 году. В переписи 1940 года Филдс был зарегистрирован как холостяк и проживал по адресу DeMille Drive 2015 (Сесил Б. Демилль жил по адресу 2000, единственный другой адрес на ул.).

Алкоголь, собаки и дети

Экранный персонаж Филдса часто выражал пристрастие к алкоголю, что является важной составляющей легенды Филдса. Филдс никогда не пил в начале своей карьеры жонглера, потому что он хотел быть трезвым во время выступления. В конце концов, одиночество из-за постоянных путешествий побудило его держать спиртное в раздевалке, чтобы его товарищи-исполнители могли общаться с ним в дороге. Только после того, как он стал Безумие звездное и заброшенное жонглирование Филдс начал регулярно пить.[70] Его роль в Paramount Pictures ' Международный Дом (1933), как летчик с неутолимым вкусом к пиву, многое сделал для создания популярной репутации Филдса как заядлого пьющего.[71] Публицисты студии продвигали этот образ, как и сам Филдс в интервью прессе.[72]

Филдс выразил свою любовь к алкоголю Глория Джин (играет свою племянницу) в Никогда не давайте бездельнику даже перерыв: «Однажды я был влюблен в красивую блондинку, дорогая. Она заставила меня выпить. Это единственное, за что я ей обязан». Не менее запоминающейся была строчка из фильма 1940 года. Мой маленький синица: «Однажды, путешествуя по Афганистану, мы потеряли штопор ... и были вынуждены жить на еду и воду в течение нескольких дней». Часто повторяемый анекдот о том, что Филдс отказывался пить воду «потому что рыба в ней ебется», является необоснованным.[73]

На съемках фильмов Филдс снимал большинство своих сцен в разном состоянии опьянения. Во время съемок Сказки Манхэттена (1942), он вел термос с ним все время и часто пользовался его содержанием. Фил Сильверс, который играл второстепенную роль в сцене с Филдсом, описал в своих мемуарах, что произошло дальше:

Однажды на съемочной площадке появились продюсеры, чтобы умолять Филдса: «Пожалуйста, не пейте во время съемок - мы сильно отстаем от графика» ... Филдс просто приподнял бровь. «Джентльмены, это всего лишь лимонад. От слабой кислоты, которая меня беспокоит». Он оперся на меня. "Не могли бы вы попробовать это, сэр?" Я сделал осторожный глоток - чистый джин. Я всегда был другом пьющего человека; Я уважаю его за смелость уйти из мира мыслящих людей. Я немного пренебрежительно ответил продюсерам: «Это лимонад». Моя награда? Сцена была вырезана из картины.[74]

На праздничном ужине для Филдса в 1939 году юморист Лео Ростен комик заметил, что «любой мужчина, ненавидящий собак и младенцев, не может быть совсем плохим».[75] Линия - которая Знакомые цитаты Бартлетта позже ошибочно приписываемый самому Филдсу - широко цитировался и укрепил популярное мнение о том, что Филдс ненавидит детей и собак. На самом деле Филдс был несколько равнодушен к собакам, но иногда заводил их.[76] Он любил развлекать детей друзей, которые навещали его, и обожал своего первого внука Билла Филдса III, родившегося в 1943 году.[77] Он отправил обнадеживающие ответы на все письма, которые он получал от мальчиков, которые, вдохновленные его игрой в Старомодный способ, проявил интерес к жонглированию.[78]

Болезнь и карьера побочные

В 1936 году пьянство Филдса привело к значительному ухудшению его здоровья. К следующему году он достаточно поправился, чтобы снять последний фильм для Paramount, Большой эфир 1938 года, но его беспокойное поведение не позволило другим продюсерам нанять его. К 1938 году он был хронически болен и страдал от Белая горячка.[79]

Эдгар Берген и Чарли Маккарти с Филдс на Час Чейза и Сэнборна, c. 1945 г.

Физически неспособный сниматься в кино, Филдс не появлялся на экране более года. Во время своего отсутствия он записал короткую речь для радиопередачи. Его знакомая ехидная речь так понравилась слушателям, что он быстро стал популярным гостем в сетевых радиопередачах.[80] Хотя его работа на радио была не такой требовательной, как производство фильмов, Филдс настаивал на своей установленной зарплате кинозвезды в размере 5000 долларов в неделю. Он присоединился к чревовещателю Эдгар Берген и манекен Бергена Чарли Маккарти на Час Чейза и Сэнборна для еженедельных выступлений с оскорблениями.

Филдс рассказывал Чарли, что он деревянный:

Поля: «Скажи мне, Чарльз, правда ли, что твой отец был привратником?»

Маккарти: "Если это так, то твой отец был под ним!"

Когда Филдс называл Маккарти «мальчиком-красавчиком дятла» ​​или «ночлежкой термитов», Чарли отвечал Филдсу за его пьянство:

Маккарти: «Это правда, мистер Филдс, что когда вы стояли на углу Голливуда и Вайн, 43 машины ждали, когда ваш нос изменится на зеленый?»

Другой обмен:

Берген: «Да ведь, Билл, я думал, ты не любишь детей».

Поля: «О, совсем нет, Эдгар, я люблю детей. Я помню, когда на своих маленьких неустойчивых ножках я крался из комнаты в комнату ...»

Маккарти: "Когда это было, вчера вечером?"

Во время выздоровления от болезни Филдс примирился со своей бывшей женой и установил близкие отношения со своим сыном после женитьбы Клода в 1938 году.[81]

Вернуться к фильмам

Возобновление популярности Филдса благодаря его радиопередачам с Бергеном и Маккарти принесло ему контракт с Универсальные картинки в 1939 году. Его первая работа для Universal, Вы не можете обмануть честного человека, продолжил соперничество Филдса и Маккарти. В 1940 году он сделал Мой маленький синица, в главных ролях с Мэй Уэст, а потом Банк Дик в котором он имеет следующий обмен с Шемп Ховард, который играет бармена:

Поля: «Был ли я здесь вчера вечером и потратил ли я 20 долларов?»

Шемп: "Да."

Поля: "О боже, что за груз, который у меня на уме ... Я думал, что потерял Это!"

Филдс спорил со студийными продюсерами, режиссерами и сценаристами из-за содержания своих фильмов. Он был полон решимости сделать фильм по-своему, со своим собственным сценарием и постановкой, а также со своим выбором второстепенных игроков. Universal наконец-то дала ему шанс, и получившийся фильм, Никогда не давайте бездельнику даже перерыв (1941), был шедевром абсурдного юмора, в котором Филдс предстал в образе самого себя, «Великого человека». Популярная тогда певческая звезда Universal Глория Джин играл против Филдса, и его дружки Леон Эррол и Франклин Пэнгборн как его комические фольги. Как правило, готовый фильм был достаточно сюрреалистичным, поэтому Universal пересняли и пересняли его части и в конечном итоге выпустили и фильм, и Филдс. Присоска был последним фильмом Филдса в главной роли.

Последние годы

Филдс братался в своем доме с актерами, режиссерами и писателями, которые разделяли его любовь к хорошей компании и хорошему алкоголю. Джон Бэрримор, Джин Фаулер, и Грегори Ла Кава были среди его близких друзей. 15 марта 1941 года, когда Филдса не было в городе, Кристофер Куинн, двухлетний сын его соседей, актер Энтони Куинн и его жена Кэтрин Демилль, утонувший в пруду с лилиями на территории собственности Филдса. Убитый горем трагедией, он засыпал пруд.[82]

У Филдса в доме была большая библиотека. Хотя он был убежденным атеистом - а может быть, из-за этого - он изучал богословие и собирал книги по этому предмету.[83] Согласно популярной истории (возможно, апокрифической, по словам биографа Джеймса Кертиса), Филдс сказал кому-то, кто поймал его за чтением Библии, что он «ищет лазейки».[83]

В эпизоде ​​1994 года биография телесериал, партнерша по фильму Филдс '1941 Глория Джин вспомнил ее разговоры с Филдсом в его доме. Она описала его как доброго и нежного в личных отношениях и считала, что он тосковал по семейной среде, которую никогда не испытывал в детстве.[84]

Во время президентской кампании 1940 года Филдс написал книгу, Поля для президента, с юмористическими эссе в форме предвыборной речи. Додд, Мид и компания опубликовал его в 1940 году с иллюстрациями Отто Соглоу.[85] В 1971 году, когда Филдс считался фигурой, выступающей против истеблишмента, Додд Мид выпустил репринт, иллюстрированный фотографиями автора.

Кинокарьера Филдса значительно замедлилась в 1940-х годах. Его болезни ограничили его короткими появлениями в гостевых фильмах. Расширенная последовательность в 20 век Фокс с Сказки Манхэттена (1942) был вырезан из оригинального релиза фильма и позже восстановлен для некоторых домашних видео релизов.[86] Сцена представляла собой встречу с представителями общества воздержания в доме матроны из богатого общества. Маргарет Дюмон, в котором Филдс обнаруживает, что удар был усилен, что привело к пьяным гостям и очень счастливым Филдс.

Он в последний раз ввел в действие свой распорядок дня за бильярдным столом. Следуй за мальчиками, звездное развлекательное ревю для Вооруженных сил. (Несмотря на благотворительный характер фильма, Филдзу заплатили 15000 долларов за это появление; он никогда не мог лично выступить в вооруженных силах.) Песня открытой дороги (1944), Филдс некоторое время жонглировал, а затем заметил: «Раньше это было моим рэкетом».[87] Его последний фильм, музыкальное ревю Ощущения 1945 года был выпущен в конце 1944 года. К тому времени его зрение и память настолько ухудшились, что ему пришлось читать свои строки с досок с крупным шрифтом.[88]

В 1944 году Филдс продолжал выступать на радио, где запоминание сценария было ненужным. Известный гостевой слот был с Фрэнк Синатра на Синатре CBS радиопрограмма от 9 февраля 1944 года.

Последнее выступление Филдса по радио было 24 марта 1946 г. Эдгар Берген и Чарли Маккарти Шоу на NBC. Незадолго до своей смерти в том же году Филдс записал альбом разговорной речи, в том числе его «Лекцию о воздержании» и «День, когда я выпил стакан воды», в Лес Пол в студии, где Пол установил новый многодорожечный магнитофон. Сессия была организована одним из его радиописателей Биллом Морроу и стала последним выступлением Филдса.

Слушая одну из экспериментальных многодорожечных записей Пола, Филдс заметил: «Музыка, которую вы делаете, звучит как осьминог. Как парень с миллионом рук. Я никогда не слышал ничего подобного». Пол был удивлен и назвал свою новую машину OCT, сокращенно от осьминога.[89]

Смерть

Филдс провел последние 22 месяца своей жизни в санатории Лас Энсинас в Пасадена, Калифорния. В 1946 году, на Рождество - праздник, который он, по его словам, он ненавидел, - у него произошло сильное желудочное кровотечение, и он умер в возрасте 66 лет.[90] Карлотта Монти написала, что в его последние минуты она использовала садовый шланг, чтобы разбрызгать воду на крышу над его спальней, чтобы имитировать его любимый звук - падающий дождь.[91] Согласно документальному фильму 2004 года, он подмигнул и улыбнулся медсестре, приложил палец к губам и умер.[92] По словам биографа Джеймса Кертиса, это яркое изображение не подтверждено и «маловероятно».[93] Похороны Филдса состоялись 2 января 1947 года в г. Глендейл, Калифорния.[94]

Его кремация, как указано в его завещании, была отложена до разрешения возражения, поданного Хэтти и Клодом Филдсом по религиозным мотивам.[93] Они также оспорили пункт, по которому часть его имущества оставалась для создания «Колледжа У. К. Филдса для белых мальчиков и девочек-сирот, в котором не следует проповедовать никакой религии».[95][96] После длительных судебных разбирательств его останки были кремированы 2 июня 1949 г.[97] и его прах захоронен в Кладбище Мемориального парка Форест-Лоун в Глендейле.

Надгробие

Ниша полей в Колумбарий Рождества Христова в секции Холли-Террас Большого мавзолея, Forest Lawn Glendale

В популярном фольклоре Филдса говорится, что на его могиле написано: «Я бы предпочел быть в Филадельфии» или его близкий вариант. Легенда возникла из псевдонима, написанного Филдсом в 1925 году. Ярмарка Тщеславия статья: «Здесь лежит / У.К. Филдс / Я бы предпочел жить в Филадельфии».[98] На самом деле на отметке его захоронения указан только его сценический псевдоним и годы его рождения и смерти.[10]

Комический образ и стиль

Он играет «неуклюжего героя».[99] В 1937 г. в статье в Кинофильм журнала Филдс проанализировал персонажей, которых он сыграл:

Вы слышали старую легенду о том, что смеется над маленьким обиженным парнем, но я самый воинственный парень на экране. Я всех убью. Но в то же время я всех боюсь - просто большой напуганный хулиган. ... Как мне сказали, я был первым комиком в мировой истории, который дрался с детьми. Я загрузился Малыш Лерой ... затем, на другой фотографии, я пнул маленькую собачку. ... Но оба раза мне посочувствовали. Люди не знали, что может сделать неуправляемый ребенок, чтобы отомстить, и они думали, что собака может меня укусить.[100]

В таких функциях, как Это подарок и Человек на летающей трапеции, он, как сообщается, написал или импровизировал более или менее весь свой собственный диалог и материал, оставив структуру рассказа другим авторам.[101] Он часто вставлял свои сценические зарисовки в свои фильмы - например, сцену «Заднее крыльцо», которую он написал для Безумие 1925 г. был снят в Это старая армейская игра (1926) и Это подарок (1934);[102] эскиз гольфа, который он исполнил в потерянном фильме Дилемма его светлости (1915) был повторно использован в Безумие 1918 года, и в фильмах Так твой старик (1926), Специалист по гольфу (1930), Стоматолог (1932), и Ты говоришь мне (1934).[103]

Наиболее знакомые характеристики Филдса включали характерный протяжный голос, который не был его обычным голосом.[104] Его манера бормотать пренебрежительные слова была скопирована с его матери, которая в детстве Филдса часто бормотала лукавые комментарии о соседях, которые проходили мимо.[105] Ему нравилось провоцировать цензоров двусмысленность и почти ненормативная лексика «Годфри Дэниэлс» и «перламутр». Любимый эпизод «бизнеса», который повторяется во многих его фильмах, заключался в том, что его шляпа сбивалась - либо зацепилась за конец трости, либо просто повернулась не туда, - когда он пытался надеть ее на голову.[106]

В нескольких своих фильмах он играл хулиганов, карнавальных зазывателей и острые карты, прядя пряжу и отвлекая его следы. В других он изображал себя жертвой: неуклюжий каждый человек муж и отец, чья семья его не ценит.[107]

Поля часто воспроизводили элементы своей семейной жизни в своих фильмах. К тому времени, как он начал сниматься в кино, его отношения с бывшей женой стали ожесточенными, и он считал, что она настроила их сына Клода, которого он редко видел, против него.[108] Джеймс Кертис говорит о Человек на летающей трапеции что «неодобрительная свекровь, миссис Неселроде, явно была создана по образцу его жены Хэтти, а неработающего маминого мальчика, которого сыграл [Грэди] Саттон, намеренно назвали Клодом. Филдс почти не видел его семью двадцать лет, и все же болезненные воспоминания остались ».[109]

Необычные имена

Несмотря на отсутствие формального образования, Филдс был начитанным и на всю жизнь поклонялся писателю. Чарльз Диккенс, необычные имена персонажей которого вдохновили Филдса на сбор странных имен, с которыми он сталкивался во время своих путешествий, для использования его персонажами.[110] Вот несколько примеров:

  • «Великая МакГонигл» (Старомодный способ);
  • "Амвросий Вулфингер" [указывая на "Волчий свист "] (Человек на летающей трапеции);
  • "Ларсон Э. [читать"Воровство "] Уипснейд", фамилия взята из собачьей следы, которую Филдс видел за пределами Лондона.[111] (Вы не можете обмануть честного человека),
  • «Egbert Sousé» [произносится как «су-ЗАЙ», но указывает на «соус», синоним слова «пьяный»] (Банк Дик, 1940).

Филдс часто участвовал в написании сценариев своих фильмов под необычными псевдонимами. Среди них, казалось бы, прозаический "Чарльз Bogle ", упомянутый в четырех его фильмах 1930-х годов;" Отис Криблкоблис ", который содержит встроенный омофон для «каракули»; и "Махатма Кейн Дживс", пьеса Махатма и фразу, которую аристократ мог бы использовать, собираясь выйти из дома: «Моя шляпа, моя трость, Дживс ".[112]

Поддержка игроков

У Филдса был небольшой штат поддерживающих игроков, которых он использовал в нескольких фильмах:

  • Элиза Каванна, чье экранное взаимодействие с Fields сравнивалось (автор Уильям К. Эверсон ) к тому, что между Граучо Маркс и Маргарет Дюмон[113]
  • Ян Дугган, персонаж старой девы (на самом деле примерно возраста Филдса).[114] Именно о ее характере Филдс сказал в Старомодный способ, "Она вся одета, как ухоженная могила".
  • Кэтлин Ховард, как назойливая жена или антагонист
  • Малыш Лерой, как дошкольник увлекался шалостями над персонажами Филдса
  • Франклин Пэнгборн, суетливый, вездесущий характерный актер, сыгравший в нескольких фильмах Филдса, особенно запомнившись ролью Дж. Пинкертона Снупингтона в Банк Дик
  • Элисон Скипворт, поскольку его жена (хотя на 16 лет старше его), обычно в роли поддержки, а не в стереотипной кляче
  • Грэди Саттон, как правило, деревенского типа, как фольга или антагонист персонажа Филдса
  • Билл Вулф, как изможденный на вид персонаж, обычно фольга Филдса
  • Таммани Янг, как тупой, непреднамеренно вредный помощник, который появлялся в семи фильмах Филдса до своей внезапной смерти от сердечной недостаточности в 1936 году.

Нереализованные кинопроекты

В. К. Филдс был (с Эд Винн ) один из двух вариантов главной роли в версии 1939 года. Волшебник из страны Оз. Филдс был в восторге от роли, но в конечном итоге снял свое имя с рассмотрения, чтобы посвятить свое время писательскому мастерству. Вы не можете обмануть честного человека.[115]

Поля фигурируют в Орсон Уэллс проект. Боссы Уэллса в Снимки Радио РКО, потеряв деньги на Гражданин Кейн, призвал Уэллса выбрать в качестве своего следующего фильма более коммерческую тему. Уэллс считал адаптацией Чарльз Диккенс ' Документы Пиквика в котором бы снялись Филдс, но проект был отложен, отчасти из-за трудностей с контрактом,[116] и Уэллс продолжил адаптироваться Великолепные Эмберсоны.

Во время раннего планирования своего фильма Это прекрасная жизнь, директор Фрэнк Капра рассматривал Филдса на роль дяди Билли, которая в итоге досталась Томас Митчелл.[117]

Влияние и наследие

Популярная биография Филдса, опубликованная через три года после его смерти, ТУАЛЕТ. Поля, его глупости и судьбы Роберта Льюиса Тейлора, сыграл важную роль в популяризации идеи о том, что реальный персонаж Филдса соответствует его экранной персоне.[118] В 1973 году внук комика, Рональд Дж. Филдс, опубликовал первую книгу, которая серьезно оспаривает эту идею: Сам У. К. Филдс, его предполагаемая автобиография, сборник материалов из частных альбомов и писем, найденных в доме Хэтти Филдс после ее смерти в 1963 году.[119]

Согласно с Вуди Аллен (в Нью-Йорк Таймс интервью от 30 января 2000 г.) У. К. Филдс - один из шести «настоящих комических гениев», которых он признал таковыми в истории кино, наряду с Чарли Чаплин, Бастер Китон, Граучо и Харпо Маркс, и Питер Селлерс.[120]

В Сюрреалисты любил абсурдизм Филдса и анархические шалости. Макс Эрнст нарисовал Проект памятника W.C. Поля (1957), и Рене Магритт сделал Дань уважения Мак Сеннетт (1934).

Филдс - одна из фигур, появляющихся в толпе на обложке альбома The Beatles 1967 года. Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club.

В Почтовая служба Соединенных Штатов выпустил W.C. Памятная марка Поля к 100-летию со дня рождения комика, январь 1980 г.[121]

Карикатуры и имитации

Фильмография

Информация для этой фильмографии взята из книги, У. К. Филдс: Жизнь в кино, Рональд Дж. Филдс. Все фильмы являются полнометражными, если не указано иное.

Дата выходаЗаголовокРольДиректорПримечания
1915(без названия)СамЭд ВиннКороткометражный фильм, представленный в рамках Зигфельд Фоллис 1915 года; потерянный фильм
19 сентября 1915 г.Пул акулыАкула в бассейнеЭдвин МиддлтонОдна катушка; рассказ W.C. Поля; сохранившийся
3 октября 1915 г.Дилемма его светлостиЧеловек денежных переводовУильям ХэддокОдна катушка; потерянный фильм
27 октября 1924 г.Дженис МередитБританский сержантЭ. Мейсон Хопперсохранившийся
2 августа 1925 г.Салли опилокПрофессор Юстас П. МакГарглД. В. Гриффитсохранившийся
7 октября 1925 г.Эта девушка РойлаОтец Дейзи РойлД. В. Гриффитпотерянный фильм
24 мая 1926 г.Это старая армейская играЭлмер ПреттуиллиА. Эдвард СазерлендПо рассказу Дж. П. МакЭвоя и У. Поля; сохранившийся
26 октября 1926 г.Так твой старикСэмюэл БисбиГрегори Ла Кавасохранившийся
31 января 1927 г.ГончарыПа ПоттерФред К. Ньюмейерпотерянный фильм
20 августа 1927 г.Дикий бегЭлмер ФинчГрегори Ла Кавасохранившийся
17 октября 1927 г.Два пылающих юношиДж. Г. "Гэбби" ГилфойлДжон С. Уотерспотерянный фильм
3 марта 1928 г.Проколотый роман ТиллиИнспектор манежаА. Эдвард Сазерлендпотерянный фильм
7 мая 1928 г.Дураки на удачуРичард УайтхедЧарльз Ф. Рейснерпотерянный фильм
22 августа 1930 г.Специалист по гольфуДж. Эффингем БеллветерМонте БрисДва барабана; рассказ W.C. Поля (в титрах)
26 октября 1931 г.Ее Величество, ЛюбовьБела ТёррекУильям Дитерле
8 июля 1932 г.Ноги на миллион долларовПрезидент КлопстокииЭдвард Клайн
2 октября 1932 г.Если бы у меня был миллионRollo La RueНорман Таурог
9 октября 1932 г.СтоматологСамЛесли ПирсДва барабана; рассказ W.C. Поля (в титрах)
3 марта 1933 г.Роковой бокал пиваМистер СнавелиКлайд БрукманДва барабана; рассказ W.C. Поля (в титрах)
21 апреля 1933 г.ФармацевтГ-н ДилвегАртур РиплиДва барабана; рассказ W.C. Поля (в титрах)
2 июня 1933 г.Международный ДомПрофессор КуэйлА. Эдвард Сазерленд
24 июня 1933 г.Бедра действиеСамДжордж МаршаллОдна катушка
28 июля 1933 г.ПарикмахерскаяКорнелиус О'ХараАртур РиплиДва барабана; рассказ W.C. Поля (в титрах)
8 сентября 1933 г.Голливуд на параде № B-2СамЛуи ЛьюинОдна катушка
13 октября 1933 г.Тилли и ГасАвгуст К. УинтерботтомФрэнсис МартинПоля в качестве соавтора (в титрах)
22 октября 1933 г.Алиса в стране чудесШалтай-БолтайНорман МакЛеод
9 февраля 1934 г.Шестерка из видаШериф "Честный Джон" ХокслиЛео МакКери
6 апреля 1934 г.Ты говоришь мне!Сэм БисбиЭрл К. КентонПоля в качестве соавтора (в титрах)
27 апреля 1934 г.Голливуд на параде № B-10СамЛуи ЛьюинОдна катушка
13 июля 1934 г.Старомодный способВеликий (Марк Энтони) МакГониглУильям БодинПо рассказу Чарльза Богла (В.К. Филдс)
19 октября 1934 г.Миссис Виггс из капустного поляГ-н К. Эллсуорт СтаббинсНорман Таурог
30 ноября 1934 г.Это подарокГарольд БиссонеттНорман МакЛеодОригинальный рассказ Чарльза Богла (W.C. Fields)
13 октября 1935 г.Дэвид копперфильдУилкинс МикоберДжордж Кьюкор
22 марта 1935 г.МиссисипиКоммодор Орландо ДжексонА. Эдвард Сазерленд
26 июля 1935 г.Человек на летающей трапецииАмвросий ВольфингерКлайд БрукманПо рассказу Чарльза Богла (В.К. Филдс)
19 июня 1936 г.МакПрофессор Юстас П. МакГарглА. Эдвард Сазерленд
18 февраля 1938 г.Большой эфир 1938 годаT. Frothingill Bellows
С. Б. Беллоуз		Митчелл Лейзен
17 февраля 1939 г.Вы не можете обмануть честного человекаЛарсон Э. УипснейдДжордж МаршаллПо рассказу Чарльза Богла (В.К. Филдс)
9 февраля 1940 г.Мой маленький синицаКатберт Дж. ТвиллиЭдвард КлайнСцена в баре по сценарию W.C. Поля
29 ноября 1940 г.Банк ДикЭгберт СузеЭдвард КлайнПо рассказу Махатмы Кейна Дживса (У. К. Филдс)
10 октября 1941 г.Никогда не давайте бездельнику даже перерывВеликий человекЭдвард КлайнОригинальный рассказ Отиса Криблкоблиса (W.C. Fields). Финальный звездный фильм.
неизданныйСамый ленивый игрок в гольфСам(неизвестный)Кадры сняты, но так и не собраны
30 октября 1942 г.Сказки МанхэттенаПрофессор ПостлуистлЖюльен ДювивьеПоследовательность с полями вырезана из оригинального релиза, восстановлена ​​для домашнего видео.
5 мая 1944 г.Следуй за мальчикамиСам (Гость)А. Эдвард СазерлендФилдс возродил свой старый трюк с бильярдным столом
21 июня 1944 г.Песня открытой дорогиСам (Гость)С. Сильван СаймонПоля жонглировали несколько мгновений
30 июня 1944 г.Ощущения 1945 годаСам (Гость)Эндрю Л. СтоунФилдс восстановил часть своего старого наброска «Каледонский экспресс» (последнее появление).

Рекомендации

  1. ^ "Филдс всегда отмечал свой день рождения 29 января, и его свидетельство о смерти подтверждает это ... Когда Филдс женился на Гарриет Веронике Хьюз в Сан-Франциско 8 апреля 1900 года, ему было двадцать лет, и по законам Калифорнии он не мог въехать. в брак без согласия родителей. Поэтому он назвал своей датой рождения 9 апреля 1879 года и впоследствии часто использовал эту дату. Однако, когда он позже в том же году подал заявление на получение паспорта, он поклялся под присягой, что его правильная дата рождения - 29 января, 1880. " Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 525
  2. ^ Некролог Разнообразие, 1 января 1947 г., стр. 46.
  3. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена У. К. Филдса. Лондон: Faber & Faber, 1997, стр. 29–30.
  4. ^ «Миф о W.C.» Часовой Солнца.
  5. ^ Сборник 72-го PA, который не участвовал в боях на Lookout Mountain! Фотография Джеймса в форме периода Гражданской войны, ок. 1900 год, показывает, что ему не хватает указательного пальца правой руки. Воспроизведено с. 29, Лувиш.
  6. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 8.
  7. ^ а б Лувиш, стр. 31.
  8. ^ Перепись 1880 г., Филадельфия, стр. 129A
  9. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 14; Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 42.
  10. ^ а б Лувиш, С. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля. Faber & Faber (1999), стр. 34.
  11. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 12.
  12. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 16–17.
  13. ^ а б "Биография У.К. Филдса". Канал Биографии. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Архивировано из оригинал 6 апреля 2013 г.
  14. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр.10, 42.
  15. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 24, 26.
  16. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 69.
  17. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 68–69.
  18. ^ Трав, С. Никаких аплодисментов - брось деньги: книга, прославившая водевиль, 1965, с. 146.
  19. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 26.
  20. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 30.
  21. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 46–47.
  22. ^ "Биография У.К. Филдса". Канал Биографии. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Архивировано из оригинал 6 апреля 2013 г.
  23. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 488.
  24. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 54.
  25. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 72.
  26. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 85.
  27. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 87.
  28. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 495.
  29. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 99–100.
  30. ^ "Элли Слопер: Первая суперзвезда комиксов?". imageandnarrative.be.
  31. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 103–105.
  32. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 106, 166.
  33. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 272.
  34. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 274–275.
  35. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 280, 282, 286.
  36. ^ Эверсон, Уильям К. Искусство W.C. Поля. 1967, Нью-Йорк: Bonanza Books. п. 44.
  37. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 205, 312.
  38. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, pp. 340–341.
  39. ^ Эверсон, Уильям К. Искусство W.C. Поля. 1967, Нью-Йорк: Bonanza Books. п. 85.
  40. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 362.
  41. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 259.
  42. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 389–390.
  43. ^ Большой эфир 1938 года на imdb.org
  44. ^ Большой эфир 1938 года на imdb.org
  45. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена У. К. Филдса (Издание для США). Нью-Йорк: W.W. Нортон и Компания, 1997, стр. 206–210.
  46. ^ Надежда для Америки: исполнители, политика и поп-культура, Текущая выставка Библиотеки Конгресса, открытая 11 июня 2010 г .; Подраздел «Боб Хоуп и американское разнообразие» включает показ некоторых «печально известных» исполнителей, которые регулярно копировали материал у других в водевилях, на ранних киностудиях и на телевидении. Библиотека Конгресса, Томас Джефферсон Билдинг, Вашингтон, округ Колумбия, Проверено 4 августа 2019 года.
  47. ^ а б c d «Извещение для грызунов», публичное уведомление, составленное У. К. Филдсом, Разнообразие (Нью-Йорк), 13 июня 1919 г., стр. 34. Интернет-архив, Сан - Франциско, Калифорния. Проверено 4 августа 2019 года.
  48. ^ Louvish (издание для США, 1997 г.), стр. 206–207.
  49. ^ Также обратитесь к Шутка воровства Страница Википедии.
  50. ^ а б c d Геринг, Уэс Д. (2010). "W.C. Филдс: эскизы, защищенные авторским правом", Статья 1986 г., том 14, Журнал популярного кино и телевидения, переиздано 14 июля 2010 г., стр. 66. Taylor and Francis Publishers, Oxfordshire, England, U.K. Проверено 6 августа 2019 г.
  51. ^ а б Louvish (США, 1997), стр. 207.
  52. ^ Louvish (США, 1997), стр. 207–208.
  53. ^ "Победа вдовы У. К. Филдса - право на половину $ 771 000, хотя по правилам судьи, хотя и давно разошлись". Нью-Йорк Таймс. Ассошиэйтед Пресс. 8 июля 1949 г. с. 15. Получено 9 октября, 2017.
  54. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 48.
  55. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 50.
  56. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 82.
  57. ^ Кэнби, Винсент (19 февраля 1966 г.). "Сын У. К. Филдса поджаривает его в чае - тезка комика, здесь на фестиваль, трезвенник". Нью-Йорк Таймс. п. 12. Получено 9 октября, 2017. Уильям Клод Филдс-младший, единственный ребенок человека, который настаивал на том, что всякий, кто ненавидит детей, не может быть совсем плохим, вчера вечером неудобно сидел в холле на восьмом этаже Галереи современного искусства, потягивая чашку чая. напиток, который его отец мог выбрать только в крайнем случае.
  58. ^ Джордан, С. К. (2008). Оригинальная стая крыс Голливуда Барды с Банди Драйв. Лэнхэм, Мэриленд [u.a.]: Scarecrow Press. п. 151. ISBN  0810860325
  59. ^ Клод В. Дукенфилд, 30 лет. на Норт-Маршалл-стрит, 3920, Филадельфия, 30 лет, актер, на десятом году своего первого брака. Его жены нет в доме.
  60. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 178, 474.
  61. ^ Филдс, Рональд Дж. (Ред.): ТУАЛЕТ. Сам Поля: его предполагаемая автобиография с до сих пор неопубликованными письмами, примечаниями, сценариями и статьями (Авторское право 1973 г., издание Taylor Trade в мягкой обложке, 2016 г.), стр. 65. ISBN  1630761702.
  62. ^ Геринг, В. Д. (1994). Граучо и В. Комедианты Филдс Хакстер. Джексон, мисс: Издательство Университета Миссисипи. п. 70. ISBN  0585190496
  63. ^ «Последняя дань уважения Уильяму Рексфорду Филдсу Моррису: 1917–2014» - через Facebook.
  64. ^ "Интервью с 94-летним сыном У. К. Филдса". YouTube. 29 мая 2012 года. У сына было четверо детей.
  65. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 121.
  66. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 203.
  67. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 215.
  68. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 347.
  69. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 364–365, 472–473.
  70. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 116–117.
  71. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 260, 263.
  72. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 264, 300.
  73. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 230.
  74. ^ Сильверс, П. Этот смех надо мной: История Фила Сильверса. Прентис-Холл (1973), стр. 116. ISBN  0139191003
  75. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 392.
  76. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 393.
  77. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 464.
  78. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 293–294.
  79. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 355–70.
  80. ^ ТУАЛЕТ. Поля радиозаписи В архиве 15 июня 2009 г. Wayback Machine
  81. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр.426.
  82. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 434–435.
  83. ^ а б Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 472.
  84. ^ "У. К. Филдс: За смехом". биография. 8 августа 1994 года. A&E.
  85. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 415–416.
  86. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 454–456.
  87. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 466.
  88. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 471.
  89. ^ Лоуренс, Робб. Первые годы существования Les Paul Legacy, 1915–1963 гг.. Книги Хэла Леонарда: Нью-Йорк
  90. ^ "У.К. Филдс, 66 лет, умирает; прославился как комик - мимикрическая звезда фильмов с 1924 года. Начал как жонглер за 5 долларов в неделю - редко исполняемый сценарий - грубые замечания и всезнайка сделали его общенациональным" Характер". Нью-Йорк Таймс. Ассошиэйтед Пресс. 26 декабря 1946 г. с. 25. Получено 9 октября, 2017. ТУАЛЕТ. Филдс, комик, чьи невозмутимые жесты, резкие реплики и характеристики «никогда не давай сосунку» сделали его шоуменом, любимым нацией, умер сегодня в возрасте 66 лет.
  91. ^ Монти, К. У. К. Филдс и я. Прентис-Холл (1971), стр. 218. ISBN  0139444548
  92. ^ Адамсон, Дж. (Реж.) ТУАЛЕТ. Поля - прямо вверх. КАК В  1559746777.
  93. ^ а б Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 481.
  94. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 481–482.
  95. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр.474.
  96. ^ Буском, Эдвард и Роб Уайт. (2003). Классика фильмов Британского института кино. Т. 1. Лондон: Фицрой Дирборн. п. 269. ISBN  1579583288.
  97. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 486.
  98. ^ Перепечатано в Ярмарка тщеславия: выдержки из журнала «Самый памятный» Америки, под редакцией Кливленда Амори и Фредерика Брэдли, Viking Press (1960), стр. 102–103.
  99. ^ Шифрин, Лоуренс Дж. (1977). «Новая волна» стендап-комиков: введение ». Департамент американских исследований. Американский юмор. Университет Мэриленда. 4 (2, «Специальный выпуск: Standup»): 1–3. JSTOR  42594580. Комедию повседневной жизни, увиденную в неуклюжем герое, с которым вы смеетесь, можно найти в альбомах У. К. Филдса, перечисленных в этой статье. Такие знаменитые номера, как «Аптекарь» и «Роковой бокал пива», можно воссоздать на таких альбомах, как ТУАЛЕТ. Филдс и Мэй Уэст, ТУАЛЕТ. Филдс жив и пьян у усов твоего отца, ТУАЛЕТ. Поля на радио, У. К. Филдс: оригинальные голосовые записи из его лучших фильмов, и Лучшее из У. К. Филдса.
  100. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 3–4.
  101. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 303–307, 331–332.
  102. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 247, 495.
  103. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 190, 205, 312.
  104. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 313.
  105. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 31, 346.
  106. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 211.
  107. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 3.
  108. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 191.
  109. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 329.
  110. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 300.
  111. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 378.
  112. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 424.
  113. ^ Эверсон, Уильям К. (1967). Искусство W.C. Поля. Нью-Йорк: Bonanza Books. п. 81. ISBN  0517012324.
  114. ^ Ян Дугган (актриса). omnilexica.com. Проверено 26 сентября 2013 года.
  115. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 373–376.
  116. ^ Риппи, Маргарита Х. (2009). Орсон Уэллс и незаконченные проекты RKO: постмодернистская перспектива. SIU Press. п. 66. ISBN  0809329123.
  117. ^ Мелл, Эйла (2005). Кастинг «могучих»: фильм по каталогу фильмов об актерах, рассматриваемых на роли, отданные другим. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 132. ISBN  0786420170.
  118. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, с. 487.
  119. ^ Лувиш, Саймон. Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля, 1999, Faber & Faber, стр. 11.
  120. ^ "Вот комический гений, там комический гений". Нью-Йорк Таймс. 30 января 2000 г.
  121. ^ Кертис, Джеймс. ТУАЛЕТ. Поля: биография. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2003, стр. 491–492.
  122. ^ "Lucky Luke - Баллада о Дальтонах (1978) - английский 4/8". YouTube. 17 октября 2009 г.
  123. ^ Вулери, Джордж У. (1983). Детское телевидение, первые тридцать пять лет, 1946–1981 гг.. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. п. 199. ISBN  0810815575.

дальнейшее чтение

Статьи

Книги

  • У. К. Филдс, Поля для президента (1940, 1971) Додд, Мид ISBN  0396064191. (Юмористические эссе о позиции Филдса в вопросах брака, политики, финансов и т. Д.)
  • Роберт Льюис Тейлор, ТУАЛЕТ. Поля: его глупости и удачи (1949) Doubleday & Co., (1967) Новая американская библиотека ISBN  0451506537. (Биография из первой книги, с множеством цитат из первых рук друзей и коллег)
  • Джин Фаулер, Протокол последней встречи (1954) Viking Press
  • Эдди Кантор, Как я их помню (1963) Дуэлл, Слоан и Пирс
  • Дональд Дешнер (ред.), Фильмы W.C. Поля (1966, 2000) Citadel Press
  • Кори Форд, "The One and Only W.C. Fields" из Время смеха (1967) Маленький, коричневый
  • Уильям К. Эверсон, Искусство W.C. Поля (1967) Случайный дом ISBN  0517012324. (Первый полнометражный просмотр фильмов Филдса)
  • Ричард Дж. Анобайл (редактор), Drat !: Инкапсулированный взгляд на жизнь У. К. Филдса в его собственных словах (1968) World Publishing
  • Дэвид Робинсон, The Great Funnies: История кинокомедии (1969) Э. Dutton
  • Босли Кроутер, "Фестиваль комедии У. К. Филдса" из Обзоры фильмов New York Times, 1959–1968 (1970) Арно Пресс
  • Андре Зеннвальд, отзывы о капсулах от Обзоры фильмов New York Times, 1932–1938 (1970) Арно Пресс
  • Раймонд Дургнат, "Присоски и впитывания" от Безумное зеркало: голливудская комедия и американский имидж (1970) Издательство Dell
  • Эндрю Бергман, "Некоторые анархо-нигилистские бунты Лаффа" из Мы в деньгах: Америка депрессии и ее фильмы (1971) Издательство Нью-Йоркского университета
  • Отис Фергюсон, "Великая МакГонигл" из Кинокритика Отиса Фергюсона (1971) Temple University Press
  • Карлотта Монти (с Сай Райс), ТУАЛЕТ. Поля и я (1971) Прентис-Холл, ISBN  978-0139444548. (основа Фильм 1976 года в главных ролях Род Стайгер )
  • Ричард Дж., Анобайл (ред.), Настой полей: словесные и визуальные жемчужины из фильмов У.С. Поля (1972) W.W. Нортон
  • Леонард Мальтин, Избранные короткие темы (впервые опубликовано как Короткометражные фильмы The Great Movie, 1972) Crown Publishers, (пересмотрено в 1983 году) Da Capo Press
  • Рональд Дж. Филдс (редактор), ТУАЛЕТ. Сам Поля: его предполагаемая автобиография с неопубликованными до сих пор письмами, примечаниями, сценариями и статьями (1973) Прентис-Холл ISBN  0139444629.
  • У. К. Филдс (с Чарльзом Грейсоном), Банк Дик (1973) Саймон и Шустер (сценарий от 22 августа 1940 г.)
  • В. К. Филдс (с Джоном Т. Невиллом и др.), Никогда не давайте бездельнику даже перерыв (Руперт Хьюз и др.) Тилли и Гас (1973) Саймон и Шустер (сценарии непрерывности, взятые из этих фильмов)
  • Пенелопа Гиллиатт, "У.К. Филдсу, бормочу, страдающему диспепсией, который изобрел свой собственный выход" из Нечестивые дураки: Сообразительность, Комиксы, Нарушители спокойствия (1973) Viking Press
  • Джеральд Маст, Комический разум: комедия и фильмы (1973, 2-е изд., 1979) University of Chicago Press
  • Дональд У. Маккафри, «Фальстаф последних дней» из Золотой век звуковой комедии (1973) А.С. Barnes
  • Николас Янни, ТУАЛЕТ. Поля (1974) Библиотека пирамиды
  • Ричард Дж. Анобайл (редактор), Годфри Дэниелс!: Словесные и визуальные жемчужины из короткометражных фильмов У. К. Филдса (1975) Корона
  • Уолтер Керр, Тихие клоуны (1975) Альфред А. Кнопф, (1990) Da Capo Press
  • Стюарт Байрон и Элизабет Вайс (ред.), Национальное общество кинокритиков по кинокомедии (1977) Гроссман / Викинг
  • Леонард Мальтин, Великие комедианты из кино (1978) Корона
  • Уилл Фаулер, Второе рукопожатие (1980) Лайл Стюарт
  • Луиза Брукс, "Другое лицо У.К. Филдса" из Лулу в Голливуде (1982) Альфред А. Кнопф
  • Рональд Дж. Филдс, ТУАЛЕТ. Поля: жизнь в кино (1984) Пресса Св. Мартина
  • Вес Д. Геринг, ТУАЛЕТ. Поля: биобиблиография (1984) Гринвуд Пресс
  • Джеральд Уилс, Консервы как икра: американская кинокомедия 1930-х годов (1985) Чикагский университет Press
  • Дэвид Т. Рокс, ТУАЛЕТ. Поля: аннотированное руководство (1993) McFarland & Co.
  • Вес Д. Геринг, Граучо и В. Сфера: Торговцы-комедианты (1994) Университетское издательство Миссисипи
  • Саймон Лувиш, Это подарок (1994) Британский институт кино
  • Саймон Лувиш, Человек на летающей трапеции: жизнь и времена W.C. Поля (1999) Фабер и Фабер ISBN  0393041271. (Новая биография с новым исследованием)
  • Рональд Дж. Филдс с Шоном О'Л. Хиггинс, Никогда не давай никому не давать равных: W.C. Сферы бизнеса (2000) Прентис-Холл
  • Джеймс Кертис, ТУАЛЕТ. Поля: биография (2003) Альфред А. Кнопф ISBN  0375402179. (В исчерпывающая, исчерпывающая биография с исправлением многих "апокрифических" историй из предыдущих биографий)
  • Скотт МакГилливрей и Ян МакГилливрей, Глория Джин: Немного небес (2005) iUniverse ISBN  978-0595674541. (Авторизованная биография с воспоминаниями о работе Филдса)
  • Вес Д. Геринг, Фильм Клоуны депрессии (2007) McFarland & Co.
  • Грегори Уильям Манк (и др.), Голливудский клуб адского огня (2007) Дикий дом
  • Артур Франк Вертхайм. В. К. Филдс от бурлеска и водевиля до Бродвея: как стать комиком (Palgrave Macmillan, 2014). xxvi, 264 с.
  • Джеймс Л. Нейбаур, W.C. Филдс Фильмы (2017) МакФарланд и Ко.

внешняя ссылка