Разноцветный - Technicolor

Эта статья о компании по переработке пленки и торговой марке. Для материнской компании с таким же названием см. Technicolor SA. Для использования в других целях см. Technicolor (значения).

Яркий логотип

Разноцветный это серия цветное кино процессы, первая версия датируется 1916 годом,[1] а затем за несколько десятилетий последовали улучшенные версии.

Это был второй по значимости процесс окраски после британской Kinemacolor (использовался между 1908 и 1914 годами), а также наиболее широко используемый цветовой процесс в Голливуд с 1922 по 1952 год. Technicolor стал известен и прославился своим очень насыщенным цветом и первоначально чаще всего использовался для съемок мюзиклов, таких как Волшебник из страны Оз (1939) и По аргентинскому пути (1940), костюмы картинки Такие как Приключения Робин Гуда (1938) и Унесенные ветром (1939), фильм Голубая лагуна (1949), и анимированный фильмы, такие как Белоснежка и семь гномов (1937), путешествия Гулливера (1939), и Фантазия (1940). По мере развития технологий ее также использовали для создания менее зрелищных драм и комедий. Иногда даже фильм-нуар -Такие как Оставь ее на небеса (1945) или Ниагара (1953) - снимался в «Техниколоре».

"Technicolor" - торговая марка серии процессов создания цветных кинофильмов, впервые разработанных Technicolor Motion Picture Corporation (дочерняя компания Technicolor, Inc.), ныне подразделение французской компании. Technicolor SA.

Слово «Tech» в названии компании было вдохновлено Массачусетский Институт Технологий, куда Герберт Калмус и Дэниел Фрост Комсток получили степень бакалавра в 1904 году, а затем были преподавателями.[2]

Использование имени

Термин «разноцветный» исторически использовался для описания как минимум пяти концепций:

  • Разноцветный: зонтичная компания, охватывающая все перечисленные ниже, а также другие дополнительные услуги. (1914 – настоящее время)
  • Лаборатории Technicolor: коллекция кинолаборатории во всем мире принадлежит и управляется Technicolor для постпродакшн услуг, включая проявку, печать и перенос пленок во всех основных процессах производства цветной пленки, а также проприетарных технологий Technicolor. (1922 – настоящее время)
  • Цветной процесс или же формат: несколько систем создания нестандартных изображений, используемых в кинопроизводстве, кульминацией которого стал процесс «трех полос» в 1932 г. (1917–1955)
  • Цветная печать IB («IB» сокращает »впитывание ", а краситель операции): процесс изготовления цветных кинофильмов, который позволяет использовать более стабильные и стойкие красители, чем те, которые образуются в обычных хромогенный цветная печать. Первоначально использовался для печати с цветоделенных негативов, снятых на черно-белую пленку специальной камерой Technicolor. (1928–2002 гг., С разной степенью доступности после 1974 г. в зависимости от лаборатории)
  • Печать или же Цвет от Technicolor: используется с 1954 г., когда Eastmancolor (и другие однополосные цветные пленки) вытеснили метод негатива с тремя пленочными полосами, в то время как процесс печати Technicolor IB продолжал использоваться в качестве одного из методов изготовления отпечатков.[3] Это значение имени применимо почти ко всем статьям в Википедии о фильмах, снятых с 1954 г. (см. Внедрение Eastmancolor и упадок ниже), в котором Technicolor назван в титрах. (1953 – настоящее время)[4]

История

И Калмус, и Комсток отправились в Европу (Швейцария), чтобы получить степень доктора философии; Калмус в Цюрихский университет, и Комсток в Базель в 1906 г.

В 1912 году Калмус, Комсток и механик У. Бертон Вескотт основали Kalmus, Comstock и Wescott, производственную научно-исследовательскую фирму. Большинство ранних патентов были получены Комстоком и Уэскоттом, в то время как Калмус был главным образом президентом и главным исполнительным директором компании.

Когда компания была нанята для анализа созданной изобретателем системы кинофильмов без мерцания, они были заинтригованы искусством и наукой кинопроизводства, особенно процессами создания цветных кинофильмов, что привело к основанию Technicolor в Бостоне в 1914 году и включению в штат Мэн в 1915 году.[5]

В 1921 году Уэскотт покинул компанию, и Technicolor Inc. была зарегистрирована в Делавэре.[6][7]

Двухцветный Technicolor

Процесс 1

Кадр из сохранившегося фрагмента Залив между (1917), первый публично показанный фильм Technicolor
Кадр из картины Technicolor Плата за море (1922)

Первоначально Technicolor существовал в двухцветная (красная и зеленая) система. В процессе 1 (1916 г.) призма Разделитель луча за объективом камеры одновременно экспонировались два последовательных кадра одной полосы черно-белой негативной пленки, один за красным фильтром, другой за зеленым фильтром. Поскольку два кадра экспонировались одновременно, пленку нужно было фотографировать и проецировать с удвоенной скоростью. Для выставки потребовался специальный проектор с двумя отверстия (одна с красным фильтром, а другая с зеленым фильтром), две линзы и регулируемая призма, которые выровняли два изображения на экране.[8] Результаты были впервые продемонстрированы членам Американский институт горных инженеров в Нью-Йорке 21 февраля 1917 года.[9] Сам Technicolor произвел единственный фильм, сделанный в Процессе 1, Залив между, у которого был ограниченный тур по восточным городам, начиная с Бостона и Нью-Йорка 13 сентября 1917 года, в первую очередь для того, чтобы заинтересовать продюсеров и экспонентов кино в цвете.[10] Практически постоянная потребность в техническом специалисте для регулировки выравнивания проекции обречена на это. аддитивный цвет процесс. Всего несколько кадров Залив между, показывая звезду Грейс Дармонд, как известно, существуют сегодня.[11]

Процесс 2

Убежденные, что у аддитивных цветовых процессов нет будущего, Комсток, Уэскотт и Калмус сосредоточили свое внимание на субтрактивных цветовых процессах. Это привело к тому, что в конечном итоге получило название «Процесс 2» (1922) (в конце 1900-х годов, которое ошибочно называлось «двухполосным Technicolor»). Как и прежде, в специальной камере Technicolor использовался светоделитель, который одновременно выставлял два последовательных кадра одной полосы черно-белой пленки, один за зеленым фильтром, а другой за красным фильтром.[11][12]

Разница заключалась в том, что двухкомпонентный негатив теперь использовался для получения субтрактивный цвет Распечатать. Поскольку цвета физически присутствовали в отпечатке, не требовалось специального проекционного оборудования, и правильная совмещение двух изображений не зависело от навыков киномеханика.

Кадры, экспонированные за зеленым фильтром, были напечатаны на одной полосе черно-белой пленки, а кадры, экспонированные за красным фильтром, были напечатаны на другой полосе. После проявки каждый отпечаток был окрашен почти в цвет. дополнительный к фильтру: оранжево-красный для изображений с зеленой фильтрацией, голубой-зеленый для изображений с красной фильтрацией. В отличие от тонирования, которое добавляет однородную пелену цвета всему изображению, тонирование химически заменяет черно-белое серебряное изображение прозрачным красящим веществом, так что светлые участки остаются четкими (или почти такими), темные области сильно окрашиваются и промежуточные тона окрашиваются пропорционально. Два отпечатка, сделанные на пленке толщиной в половину толщины обычной пленки, были затем скреплены вместе, чтобы создать проекционный отпечаток. Плата за море, который дебютировал 26 ноября 1922 года, использовал процесс 2 и был первым общедоступным фильмом Technicolor.

Увеличение кадра сегмента Technicolor от Призрак оперы (1925). Этот фильм был одним из первых применений этого процесса на декорациях интерьера и продемонстрировал его универсальность.

Вторая полноцветная функция в Process 2 Technicolor, Странник по пустошам, был выпущен в 1924 году. Процесс 2 также использовался для цветовых последовательностей в таких основных фильмах, как Десять заповедей (1923), Призрак оперы (1925), и Бен-Гур (1925). Дуглас Фэрбенкс ' Черный пират (1926) был третьей полноцветной функцией Process 2.

Хотя процесс 2 был коммерчески успешным, он сопровождался техническими проблемами. Поскольку изображения на двух сторонах отпечатка не находились в одной плоскости, они не могли быть точно сфокусированы одновременно. Значение этого зависело от глубина резкости проекционной оптики. Гораздо более серьезной была проблема с банками. Пленки в целом имели тенденцию становиться несколько чашеобразными после многократного использования: каждый раз, когда проецировалась пленка, каждый кадр, в свою очередь, нагревался интенсивным светом в окне проецирования, что приводило к легкому вздутию; после того, как он прошел через ворота, он остыл и выпуклость исчезла, но не до конца. Было обнаружено, что цементированные отпечатки не только очень склонны к образованию чашечек, но и что направление образования чашечек может внезапно и случайным образом меняться с задней части на переднюю или наоборот, так что даже самый внимательный киномеханик не мог предотвратить временное появление изображения. фокусировки при изменении направления чашечек. Technicolor пришлось поставлять новые отпечатки, чтобы чашеобразные можно было отправить в их бостонскую лабораторию для выравнивания, после чего их можно было снова пустить в эксплуатацию, по крайней мере, на некоторое время. Наличие слоев изображения на обеих поверхностях делало отпечатки особенно уязвимыми для царапин, а поскольку царапины были ярко окрашены, они были очень заметны. Склейка отпечатка Процесса 2 без особого внимания к его необычной ламинированной конструкции может привести к слабому склеиванию, которое не сработает при прохождении через проектор. Еще до того, как эти проблемы стали очевидными, Technicolor расценила этот подход к цементированной печати как временное решение и уже работала над улучшением процесса.[13]

Процесс 3

На основании того же техника переноса красителя Впервые примененный к кинофильмам в 1916 году Максом Хандшиглем, Technicolor Process 3 (1928) был разработан, чтобы исключить проекционный отпечаток, сделанный из отпечатков с двойным цементом, в пользу отпечатка, созданного впитывание красителя. Камера Technicolor для Процесса 3 была идентична камере для Процесса 2, одновременно фотографируя два последовательных кадра черно-белой пленки за красным и зеленым фильтрами.

В лаборатории печать с пропуском кадров использовалась для сортировки чередующихся кадров цветной записи на негативе камеры на две серии смежных кадров, причем кадры с красной фильтрацией были напечатаны на одной полосе специально подготовленной «матричной» пленки, а зеленые - фильтровал кадры на другой. После обработки желатин эмульсии матричной пленки оставался пропорционально затвердевшим, будучи наиболее твердым и наименее растворимым там, где он был наиболее подвержен воздействию света. Затем незатвердевшую фракцию смывали. В результате были получены две полосы рельефных изображений, состоящих из затвердевшего желатина, наиболее толстые в областях, соответствующих наиболее четким, наименее экспонированным областям негатива.

Для получения каждого окончательного цветного отпечатка матричные пленки замачивали в красильных ваннах номинальных цветов. дополнительный к фильтрам камеры: полоса, состоящая из кадров с красной фильтрацией, была окрашена в голубой-зеленый цвет, а полоса, сделанная из кадров с зеленой фильтрацией, была окрашена в оранжево-красный цвет. Чем гуще желатин в каждой области рамки, тем больше краски он впитывает. Каждую матрицу, в свою очередь, прижимали к плоской покрытой желатином полосе пленки, известной как «заготовка», и желатин «впитывал» краситель из матрицы. А едкий из деацетилированного хитин наносили на заготовку перед печатью, чтобы красители не мигрировали или не «растекались» после того, как они впитались.

Впитывание красителя не подходило для печати оптических звуковых дорожек, которые требовали очень высокого разрешения, поэтому при печати для звук на пленке В системах «пустая» пленка представляла собой обычную черно-белую пленку, на которой звуковая дорожка, а также линии кадра были напечатаны обычным способом до операции переноса красителя.

Первой функцией, полностью выполненной в Technicolor Process 3, была Викинг (1928), в котором были синхронизированы партитура и звуковые эффекты. Redskin (1929), с синхронным счетом, и Таинственный остров (1929), частично-звуковой, были сфотографированы почти полностью в этом процессе, но включали некоторые черно-белые кадры. Следующие звуковые фильмы были полностью или почти полностью созданы в Technicolor Process 3: Продолжайте шоу! (1929) (первая общедоступная цветная особенность), Золотоискатели Бродвея (1929), Шоу шоу (1929), Салли (1929), Король бродяг (1930), Follow Thru (1930), Золотой рассвет (1930), Держи все (1930), Разбойная песня (1930), Песнь пламени (1930), Песня Запада (1930), Жизнь партии (1930), Сладкая Китти Беллэрс (1930), Невеста полка (1930), Мамба (1930), Ой! (1930), Король джаза (1930), Под луной Техаса (1930), Яркие огни (1930), Венские ночи (1930), Женщина голодна (1931), Поцелуй меня снова (1931) и Пятьдесят миллионов французов (1931). Кроме того, было выпущено множество функций с последовательностями Technicolor. Многочисленные короткие объекты были также сфотографированы в Technicolor Process 3, в том числе первые цветные звуковые мультфильмы от таких продюсеров, как Уб Иверкс и Уолтер Ланц. Песнь пламени стал первым цветным фильмом, в котором широкоформатный процесс (с использованием системы, известной как Витаскоп, в котором использовалась пленка 65 мм).

В 1931 году была разработана усовершенствованная технология Technicolor Process 3, которая удаляла зернистость пленки Technicolor, что приводило к более ярким и ярким цветам.[14] Этот процесс был впервые использован на Радио Картинка озаглавленный Обход (1931). Новый процесс не только улучшил цвет, но и удалил пятнышки (похожие на жучки) с экрана, которые раньше размывали контуры и ухудшали видимость. Это новое улучшение наряду со снижением стоимости (с 8,85 центов до 7 центов за фут) привело к возрождению нового цвета.[15] Ворнер Браззерс. снова взял на себя инициативу, выполнив три функции (из объявленного плана по шести функциям): Манхэттенский парад (1932), Доктор Икс (1932) и Тайна музея восковых фигур (1933). Затем Radio Pictures объявили о планах добавить в новый процесс еще четыре функции.[16] Только один из них, Сама Фанни Фоули (1931 г.). Несмотря на то что Paramount Pictures объявил о планах сделать восемь функций и Метро Goldwyn Mayer обещали две цветовые особенности, которые так и не были реализованы.[17] Возможно, это было результатом вялого приема публикой этих новых цветных изображений. С помощью этого улучшенного процесса Technicolor были также созданы две независимо созданные функции: Легонг: Танец девственниц (1934) и Клиу Тигр (1935).

Очень немногие из оригинальных негативов фотоаппаратов фильмов, сделанных в Technicolor Process 2 или 3, сохранились. В конце 1940-х годов большинство из них было выброшено из хранилищ Technicolor в порядке расчистки пространства после того, как студии отказались вернуть материалы. Оригинальные принты Technicolor, сохранившиеся до 1950-х годов, часто использовались для создания черно-белых отпечатков для телевидения, а затем просто выбрасывались. Это объясняет, почему так много ранних цветных пленок существует сегодня исключительно в черно-белом исполнении.

Warner Bros., которая превратилась из незначительного экспонента в крупную студию с представлением звукозаписи, включила печать Technicolor для улучшения качества своих пленок. Другие продюсеры подписались на Warner Bros. например, создавая элементы в цвете с помощью Technicolor или одного из его конкурентов, например Цвет Брюстера и Многоцветный (потом Cinecolor ).

Следовательно, введение цвета не увеличило количество кинозрителей до точки, в которой это было экономически выгодно. Это и Великая депрессия серьезно подорвал финансы киностудий и положил конец первым финансовым успехам Technicolor.

Трехполосный Technicolor

Процесс 4: Разработка и внедрение

Конечная карточка 1936 года Ворнер Браззерс. Веселые мелодии мультфильм с кредитом "In Technicolor". Многие анимационные компании в 1930-х и 1940-х годах использовали Technicolor для своих короткометражных мультфильмов.

Technicolor предвидел полноцветный процесс еще в 1924 году и активно разрабатывал такой процесс к 1929 году. Голливуд так широко использовал Technicolor в 1929 и 1930 годах, что многие полагали, что индустрия художественного кино вскоре будет выпускать исключительно цветные пленки. Однако к 1931 г. Великая депрессия сказалось на киноиндустрии, которая начала сокращать расходы. Производство цветных пленок резко сократилось к 1932 году, когда Бертон Уэскотт и Джозеф А. Болл завершили работу над новой трехцветной кинокамерой. Technicolor теперь может пообещать студиям полный спектр цветов, в отличие от ограниченного красно-зеленого спектра предыдущих фильмов. Новая камера одновременно экспонировала три полосы черно-белой пленки, каждая из которых записывала свой цвет спектра. Новый процесс продлится до тех пор, пока в 1955 году не будет снят последний художественный фильм Technicolor.

Трехполосная камера Technicolor 1930-х годов

Преимущество Technicolor перед большинством ранних процессов естественного окрашивания состояло в том, что это был субтрактивный синтез а не добавка один: в отличие от добавки Kinemacolor и Хронохром Процессы, печать Technicolor не требовала специального проекционного оборудования. В отличие от добавки Дюфайколор Во время процесса проецируемое изображение не затемнялось светопоглощающим и навязчивым слоем цветного фильтра мозаики. Очень важно, что по сравнению с конкурирующими субтрактивными системами Technicolor предлагает лучший баланс между высоким качеством изображения и скоростью печати.

Камера Technicolor Process 4, изготовленная по детальным спецификациям Technicolor компанией Камера Митчелла Корпорация, содержащий цвет фильтры, а Разделитель луча состоящий из частично отражающей поверхности внутри разделенного куба призма, и три отдельных рулона черно-белой пленки (отсюда и обозначение «трехполосная»). Делитель луча позволял одной трети света, проходящего через объектив камеры, проходить через отражатель и зеленый фильтр и формировать изображение на одной из полосок, которая, таким образом, регистрировала только треть света с преобладанием зеленого. спектр. Остальные две трети отражались зеркалом вбок и проходили через пурпурный фильтр, который поглощал зеленый свет и пропускал только красную и синюю трети спектра. За этим фильтром находились две другие полосы пленки, их эмульсии прижат к контакту лицом к лицу. Передняя пленка была красной слепой ортохроматический типа, который записал только синий свет. На поверхности его эмульсии было красно-оранжевое покрытие, которое не позволяло синему свету проникать в чувствительные к красному свету. панхроматический эмульсия пленки позади нее, которая, следовательно, регистрировала только треть спектра с преобладанием красного.

Каждый из трех полученных негативов был напечатан на специальной матричной пленке. После обработки каждая матрица представляла собой почти невидимое представление серии кадров пленки в виде желатиновых рельефов, наиболее толстых (и наиболее абсорбирующих), где каждое изображение было самым темным, и самого тонкого, где оно было самым светлым. Каждую матрицу пропитывали красителем, дополняющим цвет света, записанный на отпечатанном на ней негативе: голубой для красного, пурпурный для зеленого и желтый для синего (см. Также: Цветовая модель CMYK для технического обсуждения цветной печати).

Единая четкая полоса черно-белого фильма со звуковым сопровождением и линии кадра напечатанный заранее был обработан едкий раствора, а затем по очереди контактировали с каждой из трех матричных пленок, содержащих краситель, создавая полное цветное изображение. Каждый краситель впитывался или впитывался желатиновым покрытием на принимающей полоске, а не просто наносился на ее поверхность, отсюда и термин «впитывание красителя». Строго говоря, это процесс механической печати, очень слабо сравнимый с офсетная печать или же литография,[18] и не фотографический, поскольку фактическая печать не связана с химическими изменениями, вызванными воздействием света.

В первые годы этого процесса пленка приемника была предварительно напечатана с 50% -ным черно-белым изображением, полученным из зеленой полосы, так называемой ключевой, или K, записи. Эта процедура использовалась в основном для того, чтобы скрыть мелкие края изображения, где цвета нереалистично смешиваются (также известная как окантовка ). Этот дополнительный черный цвет увеличил контраст окончательного отпечатка и скрывал любую окантовку. Однако в результате была нарушена общая красочность. В 1944 году Technicolor улучшила процесс, чтобы исправить эти недостатки, и рекорд K был устранен.

Раннее принятие Disney

Калмус убежден Уолт Дисней стрелять в одного из его Глупая симфония мультфильмы, Цветы и деревья (1932), в Процессе 4 - новый «трехполосный» процесс. Увидев потенциал полноцветного Technicolor, Дисней заключил эксклюзивный контракт на использование процесса, который продлился до сентября 1935 года.[19] Другие производители анимации, такие как Fleischer Studios и Уб Иверкс studio, были исключены - им пришлось довольствоваться либо двухцветными системами Technicolor, либо использовать конкурирующий процесс, такой как Cinecolor.

Цветы и деревья имел успех как у публики, так и у критиков, и выиграл первый Премия Оскар за лучший анимационный короткометражный фильм. Все последующие Глупые симфонии с 1933 г. снимались по трехполосной технологии. Один Глупая симфония, Три поросенка (1933), вызвал такой положительный отклик аудитории, что затмил художественные фильмы, с которыми он был показан. Голливуд снова заговорил о цветной пленке. В соответствии с Удача журнал "Мериан С. Купер, продюсер для Снимки Радио РКО и директор Кинг конг (1933), увидел один из Глупые симфонии и сказал, что больше никогда не хочет делать черно-белые фотографии ».

Хотя в первых 60 или около того мультфильмах Диснея в цвете Technicolor использовалась трехполосная камера, улучшенный процесс «последовательной экспозиции» («SE») был принят примерно в 1937 году. Этот вариант трехполосной обработки был разработан в первую очередь для мультипликационных работ: камера должна была содержат одну полосу черно-белой негативной пленки, и каждая анимационная ячейка будет сфотографирована трижды на трех последовательных кадрах за чередующимися красным, зеленым и синим фильтрами (так называемое «Цветовое колесо Technicolor», затем опция анимационных камер Acme, Producers Service и Photo-Sonics).[20] Три отдельные матрицы для печати с переносом красителя будут созданы из красной, зеленой и синей записей в их соответствующих дополнительных цветах: голубом, пурпурном и желтом.

Последовательная экспозиция также использовалась в серии анимационных фильмов Disney «True Life Adventure», в которой основной элемент фотографии Kodachrome Commercial 16 мм был сначала дублирован на 35-мм мелкозернистый негативный элемент SE за один проход 16-мм элемента, тем самым уменьшив износ относительно небольшой 16-миллиметровый элемент, а также исключающий ошибки совмещения цветов. После этого негативный SE-негатив в реальном времени вошел в другие процессы Technicolor и был объединен с SE-анимацией и студийным живым действием с тремя полосами, по мере необходимости, таким образом давая комбинированный результат.

Убедительный Голливуд

Студии были готовы использовать трехцветный Technicolor для создания полнометражных фильмов, если это окажется жизнеспособным. Съемка трехполосного Technicolor требовала очень яркого освещения, так как пленка имела очень медленную скорость от ASA 5. Вот и основная масса камер и отсутствие опыта работы с трехцветной кинематография сделано для скептицизма в залах заседаний студии.

Статья в октябре 1934 г. Удача Журнал подчеркнул, что Technicolor, как корпорация, была довольно примечательной тем, что делала своих инвесторов вполне счастливыми, несмотря на то, что за все годы своего существования она получала прибыль только дважды, во время раннего бума на рубеже десятилетий. . Хорошо управляемая компания, половина акций которой контролировалась кликой, лояльной Калмусу, Technicolor никогда не уступала какой-либо контроль своим банкирам или недружественным акционерам. В середине 30-х годов все крупные студии, кроме MGM, находились в финансовом упадке, и цветовой процесс, который действительно воспроизводил визуальный спектр, рассматривался как возможный выстрел в руку для больной отрасли.

В ноябре 1933 года Герберт Калмус из Technicolor и РКО объявил о планах производства трехполосных пленок Technicolor в 1934 г., начиная с Энн Хардинг в главной роли в проецируемом фильме Внешний мир.[21]

Использование трёхполосного Technicolor в живом исполнении впервые было замечено в музыкальном номере Метро Goldwyn Mayer особенность Кот и скрипка, выпущен 16 февраля 1934 года. 1 июля MGM выпустил Голливудская вечеринка с разноцветным мультсериалом «Горячие солдаты с опозданием», созданным Уолтом Диснеем. 28 июля того же года Ворнер Браззерс. вышел Сервис с улыбкой, с последующим Доброе утро, Ева! 22 сентября оба комедии короткие фильмы в главных ролях Леон Эррол и снят в трехполосном стиле Technicolor. Фотографии Pioneer кинокомпания, созданная инвесторами Technicolor, произвела фильм, который обычно считается первым короткометражным фильмом с живым боевиком, снятым в трехчастотном процессе. Ла Кукарача Выпущен 31 августа 1934 г. Ла Кукарача - это музыкальная комедия с двумя барабанами, которая стоит 65 000 долларов, что примерно в четыре раза больше, чем стоила бы эквивалентная черно-белая двухленка. Выпущено РКО, короткометражка была успешной в представлении нового Technicolor как жизнеспособного носителя для живых боевиков. Трехполосный процесс также использовался в некоторых коротких эпизодах, снятых для нескольких фильмов, снятых в 1934 году, включая финальные эпизоды фильма. Дом Ротшильдов (Фотографии двадцатого века /Объединенные художники ) с Джордж Арлисс и Kid Millions (Студия Сэмюэля Голдвина ) с Эдди Кантор.[22]

Пионер / РКО Бекки Шарп (1935 г.) стал первым художественный фильм сфотографирован полностью в трехцветном цвете. Изначально трехполосный Technicolor использовался только в помещении. В 1936 г. След одинокой сосны стала первой цветной серией, в которой использовались кадры на открытом воздухе, с впечатляющими результатами. Эффектный успех Белоснежка и семь гномов (1937), выпущенный в декабре 1937 года и ставший самым кассовым фильмом 1938 года, привлек внимание киностудий.

Ограничения и трудности

Одним из основных недостатков трехполосного процесса Technicolor было то, что для камер требовался специальный громоздкий звуковой дирижабль с большой громкостью.Киностудии не могли покупать камеры Technicolor, а только арендовать их для своих съемок, в комплекте с операторами и «руководителем цвета», чтобы декорации, костюмы и грим не выходили за рамки ограничений системы. Часто во многих ранних постановках супервайзером был Натали Калмус, бывшая жена Герберта Калмуса и совладелец компании. У режиссеров были большие трудности с ней; Винсенте Миннелли сказал: «Я ничего не мог сделать в глазах миссис Калмус».[23] Калмус предпочел титул «Режиссер-разноцветный режиссер», хотя британские лицензиаты обычно настаивали на «Контроль цвета», чтобы не «размывать» титул режиссера. Она работала с большим количеством «партнеров», многие из которых остались незарегистрированными, и после ее выхода на пенсию эти партнеры были переданы лицензиатам, например, Леонард Досс перешел в Fox, где он выполнял ту же функцию для Fox's DeLuxe Color. .

Процесс разделения изображения уменьшал количество света, попадающего на пленку. Поскольку скорость пленки из использованных лож было довольно медленным, ранние постановки Technicolor требовали большего количества света, чем черно-белые производства. Сообщается, что температуры на съемочной площадке Волшебник из страны Оз от горячего студийного освещения часто превышало 100 ° F (38 ° C), а некоторым персонажам в более тяжелых костюмах требовалось большое количество воды. Некоторые актеры и актрисы утверждали, что получили необратимое повреждение глаз из-за высокого уровня освещения.[24]

Из-за дополнительного освещения, тройного количества пленки и затрат на изготовление проекционных отпечатков с переносом красителя Technicolor требовал больших бюджетов на пленку.

Внедрение Eastmancolor и упадок

Джентльмены предпочитают блондинок, пример съемок Technicolor 1950-х Голливуд.

Цветные пленки, которые записывали три основных цвета в трех слоях эмульсии на одной полосе пленки, были представлены в середине 1930-х гг. Eastman Kodak В Соединенных Штатах (Кодахром для домашних фильмов 16 мм в 1935 году, затем для домашних фильмов 8 мм и 35 мм слайдов в 1936 году) и Agfa в Германии (Agfacolor Neu как для домашних фильмов, так и для слайдов позже, в 1936 году). Представлен Technicolor Монопак, однополосный цвет обратная пленка (35-миллиметровая версия Kodachrome с меньшей контрастностью) в 1941 году для использования в местах, где громоздкая трехполосная камера была непрактичной, но более высокая зернистость изображения делала ее непригодной для студийной работы.

Компания Eastman Kodak представила свою первую 35-миллиметровую негативную пленку для цветных кинофильмов в 1950 году. Первым коммерческим художественным фильмом с использованием Eastmancolor стал фильм Национальный совет по кинематографии Канады документальный Королевское путешествие, выпущен в декабре 1951 года.[25] В 1952 году компания Eastman Kodak представила высококачественную пленку для цветной печати, которая позволила студиям производить отпечатки с помощью стандартных фотографических процессов, а не отправлять их в Technicolor для дорогостоящего процесса пропитывания красителя.[25] В том же году лаборатория Technicolor адаптировала процесс переноса красителя для получения матриц и отпечатков впитывания непосредственно с негативов Eastmancolor, а также других материалов, таких как цветные материалы Ansco и DuPont.

Foxfire (1955), снят в 1954 г. Универсальный, в главных ролях Джейн Рассел и Джефф Чендлер, был последним полнометражным фильмом американского производства, сфотографированным трехполосной камерой Technicolor. Один из последних британских фильмов, снятых в рамках Процесса 4. Отто Хеллер была популярной комедией Илинга 1955 года. Ladykillers.

В попытке извлечь выгоду из голливудского увлечения 3D, Technicolor представила свой стереоскопический камера для 3-D фильмы в марте 1953 года. На установке использовались две трехполосные камеры, пропускавшие в общей сложности шесть лент пленки одновременно (три для левого глаза и три для правого).[26] С помощью этой камеры было снято всего два фильма: Полет в Танжер (1953) и Мартин и Льюис комедия Деньги из дома (1954). Похожая, но другая система использовалась другой компанией, в которой две трехполосные камеры располагались бок о бок для британского короткометражного фильма под названием Королевская река.

Когда стал очевиден конец процесса Technicolor, компания перепрофилировала свои трехцветные камеры для широкоэкранной фотографии и представила Technirama процесс в 1957 г.[3] Другие форматы, которые компания решила использовать, включали VistaVision, Тодд-АО, и Ультра Panavision 70. Все они были улучшением по сравнению с негативами с тремя полосами, поскольку негативные отпечатки давали более четкие и мелкозернистые копии для переноса красителя.[27]К середине 1960-х процесс переноса красителя в конечном итоге потерял популярность в Соединенных Штатах как слишком дорогой и слишком медленный для печати отпечатков. С ростом числа экранов в США стандартный тираж 200–250 отпечатков увеличился. И хотя печать с переносом красителя давала превосходную цветную печать, количество высокоскоростных отпечатков, которые можно было сделать в лабораториях по всей стране, перевешивало меньшее и медленное количество отпечатков, которое можно было получить только в лабораториях Technicolor. Один из последних американских фильмов, напечатанных Technicolor, был Крестный отец, часть 2 (1974).[18]

В 1975 году завод по транспортировке красителей в США был закрыт, и компания Technicolor стала переработчиком только Eastman. В 1977 году последний оставшийся в Риме принтер для переноса красителя использовался Дарио Ардженто сделать снимки для своего фильма ужасов Суспирия.[28] В 1980 году итальянский завод Technicolor прекратил печатать трансфер красителями.

Британская линия была закрыта в 1978 году и продана Пекинской кино- и видеолаборатории, которая отправляла оборудование в Китай. Очень много фильмов из Китая и Гонконга было снято в процессе переноса красителя Technicolor,[29] включая Чжан Имоу Джу Доу (1990) и даже один американский фильм, Космический мститель (1989), режиссер Ричард В. Хейнс. Линия в Пекине была остановлена ​​в 1993 году по ряду причин, в том числе из-за плохой обработки.

Использование после 1995 года

Повторное внедрение процесса переноса красителя

В 1997 году Technicolor повторно ввела процесс переноса красителя в обычную печать на пленке. Усовершенствованная версия процесса печати 1960-х и 1970-х годов, она использовалась в ограниченных количествах при реставрации таких пленок, как Волшебник из страны Оз, Унесенные ветром, Заднее окно, Смешная девчонка, и Апокалипсис сегодня Redux.[30]

После его повторного внедрения процесс переноса красителя использовался в нескольких крупнобюджетных современных Голливуд постановки. К ним относятся Bulworth, Тонкая красная линия, Годзилла, История игрушек 2, и Перл Харбор.[29][30]

Процесс переноса красителя был прекращен Technicolor в 2002 году после того, как компания была куплена Томсон.[30]

Краситель Technicolor в архивной работе

К концу 1990-х процесс переноса красителя все еще имел свои преимущества в сообществе архивов фильмов. Поскольку процесс переноса красителя используется стабильно кислотные красители, Отпечатки Technicolor считаются архивными. Отпечатки Technicolor эпохи переноса красителя сохранят свои первоначальные цвета практически неизменными в течение десятилетий при надлежащем хранении, тогда как отпечатки, напечатанные на материалах Eastmancolor, произведенных до 1983 года, могут потерять цвет после воздействия ультрафиолетового света и горячих влажных условий в результате меньшего стабильные фотохимические красители. Выцветание некоторых отпечатков происходит настолько быстро, что в некоторых случаях всего через пять-десять лет цвета отпечатка становятся коричневато-красными.

Кроме того, все трехполосные негативы для фотоаппаратов сделаны на черно-белой бумаге на серебряной основе, которая остается неизменной с течением времени при надлежащем обращении. Это стало важным в последние годы в связи с появлением большого рынка фильмов, переведенных в видеоформаты для домашнего просмотра. Наилучший контроль качества цвета для передачи видео на сегодняшний день достигается путем оптической печати с негативов Technicolor или путем рекомбинации трех полосных черно-белых негативов с помощью цифровых средств и печати на низкоконтрастной бумаге. Директор Джордж Лукас имел трехполосный архивный негатив и один или несколько отпечатков впитывания, сделанных из Звездные войны; эта «защитная» копия использовалась для определения значений цвета при составлении Специального выпуска 1997 г. Звездные войны.[31]

Одна из проблем, возникающих в результате использования негативов Technicolor, - это скорость усадки одной полосы на другую. Поскольку трехполосные негативы снимаются на трех рулонах, они подвергаются разной усадке в зависимости от условий хранения. Сегодня цифровые технологии позволяют точно выравнивать негативы, изменяя размер сморщенных негативов в цифровом виде, чтобы они соответствовали другим негативам. Запись G или Зеленая обычно берется за эталон, так как это запись с самым высоким разрешением. Это еще и рекорд с правильным "ветром" (положение эмульсии относительно объектива камеры). Сжатие и повторное выравнивание (изменение размера) не являются проблемой для негативов камеры Technicolor с последовательной экспозицией (одиночный рулон RGB). Эту проблему можно было бы устранить для трехполосных заголовков, если бы сохраняющие элементы (мелкозернистые позитивы) были последовательной экспозицией, но для этого потребовалось бы, чтобы сохраняемые элементы были 3000 футов или 6000 футов, тогда как трехполосная композитная камера и сохранение элементы имеют размер 1000 футов или 2000 футов (однако необходимы три записи такой длины).

Одна проблема, с которой пришлось столкнуться современным репродукциям, заключается в том, что контраст трех полос пленки не одинаков. Это дает эффект на цветных отпечатках, который (например) кинематографические затухания вызывают изменение цветового баланса изображения по мере того, как изображение становится блеклым. При переносе на цифровые носители была предпринята попытка исправить различия в цветовом балансе, и в основном это удалось. Однако остается несколько необычных артефактов, из-за которых насыщенные части изображения могут иметь ложный цвет. Если в кадр включено изображение пламени, оно редко будет иметь ожидаемый оранжевый / желтый цвет, часто изображаясь зеленым.[32]

Техниколор сегодня

Реклама 1930 года с изображением Морис Шевалье в Paramount on Parade

Компания Technicolor оставалась очень успешной фирмой по обработке фильмов, а позже стала заниматься тиражированием видео и аудио (производство CD, VHS и DVD) и процессами цифрового видео. МакЭндрюс и Форбс приобрела Technicolor, Inc. в 1982 году за 100 миллионов долларов,[33] затем продал его в 1988 году британской фирме Carlton Communications PLC за 780 миллионов долларов.[34] Technicolor, Inc. приобрела компанию по переработке пленки. Консолидированная киноиндустрия в 2000 г.[35] С 2001 года Technicolor является частью конгломерата электроники и медиа со штаб-квартирой во Франции. Томсон.[36] Название группы Thomson было изменено на «Technicolor SA» с 1 февраля 2010 г., ребрендинг всей компании в честь ее американского филиала в области кинотехнологий.[37]

Визуальная эстетика переноса красителя Technicolor продолжает использоваться в Голливуде, обычно в фильмах, действие которых происходит в середине 20-го века.[38] Части Летчик (2004), биографический фильм из Говард Хьюз, были обработаны цифровым способом для имитации цветовых процессов, которые были доступны во время каждой сцены.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Патент США 1208490, выпущен 12 декабря 1916 г. 
  2. ^ «Как MIT и Technicolor помогли создать Голливуд». 31 июля 2015 года.
  3. ^ а б "1955-1975". Technicolor100, Музей Истмана. Архивировано из оригинал 25 декабря 2015 г.. Получено 4 февраля, 2016.
  4. ^ «Расцвет ярких красок - яркая история Голливуда». Лос-Анджелес Таймс. 4 декабря 1998 г.. Получено 14 октября, 2019.
  5. ^ "Какие? Снова раскрасьте в кино? " Удача, Октябрь 1934 г.
  6. ^ "Компания раскрасит фильмы за $ 1 000 000", Нью-Йорк Таймс, 21 сентября 1922 г., стр. 1.
  7. ^ "Техникол.-Призма Споры", Журнал "Уолл Стрит, 7 декабря 1922 г., стр. 12.
  8. ^ Кинематографическая мультиплексная проекция и т. Д.. Патент США № 1,391,029, подана 20 февраля 1917 г.
  9. ^ "Цветные подвижные картинки", Нью-Йорк Таймс, 22 февраля 1917 г., стр. 9.
  10. ^ «Первый фильм Technicolor сто лет назад был полной катастрофой». CNET. 9 сентября 2017 г.. Получено 27 июня, 2018.
  11. ^ а б Тренхольм, Ричард. «Первый фильм Technicolor сто лет назад был полной катастрофой». CNET. Получено 14 октября, 2019.
  12. ^ "Первый удачный цветной фильм ", Популярная наука, Февраль 1923 г., стр. 59.
  13. ^ "Калмус, Герберт. "Яркие приключения в Синемалэнде", Журнал Общества инженеров киноискусства, Декабрь 1938 г. "
  14. ^ Los Angeles Times, 7 июня 1931 г., стр. C9.
  15. ^ Los Angeles Times, 7 июня 1931 г., стр. C9; The Washington Post, 11 сентября 1931 г., стр. 12; Los Angeles Times, 9 июля 1931 г., стр. A9.
  16. ^ Radio Pictures объявили о планах выпустить четыре цветных изображения под названиями "The Runaround" (произведено), "Babes in Toyland" (никогда не было произведено), "Macheta" (никогда не производилось) и "Bird of Paradise" (изменено на черно-белое). ).
  17. ^ MGM объявила о планах произвести Веселая вдова в цвете, а также переработать ревю под названием Марш времени с сюжетной линией для выпуска. Единственная особенность Paramount, о которой, похоже, было объявлено, была фотография под названием Роза ранчо, в котором должны были сыграть Ричард Арлен и Долорес Дель Рио.
  18. ^ а б «Процесс переноса красителя». Technicolor100, Музей Истмана. Архивировано из оригинал 8 июля 2015 г.. Получено 4 февраля, 2016.
  19. ^ Затем другие студии могли начать производство мультфильмов с использованием трехполосного процесса, но им по-прежнему было запрещено выпускать их до 1936 года. "Technicolor Signs With Disney", Журнал "Уолл Стрит, 17 апреля 1934 г., с. 10; "Микки Маус падает под влиянием Техниколора", The New York Times, 3 февраля 1935 г., стр. X5; Нельсон Б. Белл, "Новый трихромный процесс скоро пройдет проверку на экране", Вашингтон Пост, 2 июня 1935 г., стр. ТАКИМ ОБРАЗОМ, 1. Дуглас У. Черчилль, «Советы из цитадели кино», Нью-Йорк Таймс, 9 июня 1935 г., стр. Х3.
  20. ^ «Два ключевых преимущества SE по сравнению с трехполосной фотографией заключаются в том, что оптический путь намного проще, что приводит к единой фокальной плоскости для каждого кадра, а выравнивание кадров с одной полосы пленки по сравнению с тремя отдельными записями далеко проще. Это ясно видно, когда мы работаем с нашими нитратными негативами ". Интервью с Тео Глаком, директором отдела реставрации и сохранения библиотеки Walt Disney Studios Motion Pictures В архиве 2 апреля 2009 г. Wayback Machine, Роберт А. Харрис, 2008.
  21. ^ «Действия на Западном фронте» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 5 ноября 1933 г.. Получено 6 декабря, 2008.
  22. ^ Хиггинс, Скотт (2000). «Демонстрация трехцветной техники:» Ранняя трехцветная эстетика и дизайн"". История кино. 12 (4): 358–383. Дои:10.2979 / FIL.2000.12.3.358. ISSN  0892-2160. JSTOR  3815345.
  23. ^ Винсенте Миннелли, Я хорошо это помню, Нью-Йорк: Doubleday, 1974.
  24. ^ Ричард Б. Джуэлл. Золотой век кино: Голливуд, 1929–1945. Паб Блэквелл. 2007 стр.103.
  25. ^ а б «Хронология кинематографических фильмов: 1940–1959». Kodak. Архивировано из оригинал 13 января 2010 г.
  26. ^ 14 марта 1953 г. Журнал BoxOffice "New Technicolor 3-D Camera". Стр.10.
  27. ^ Хейнс, Ричард В. (2000). «Разноцветное возрождение». История кино. 12 (4): 410–416. Дои:10.2979 / FIL.2000.12.3.410. ISSN  0892-2160. JSTOR  3815348.
  28. ^ «Суспирия Дарио Ардженто: визуальный и слуховой шедевр». Общественные СМИ Индианы. Получено 29 сентября, 2010.
  29. ^ а б "1975-2015". Technicolor100, Музей Истмана. Архивировано из оригинал 25 декабря 2015 г.. Получено 4 февраля, 2016.
  30. ^ а б c Флюкигер, Барбара. «Technicolor No. VI: Отпечатки с переносом красителя из улучшенного процесса». Хронология исторических красок фильмов. Получено 4 февраля, 2016.
  31. ^ «Нетронутый невозможно: история Звездных войн в кино».
  32. ^ Хельменстин, Энн Мари; наук, доктор философии Д-р Хельменстайн имеет докторскую степень в области биомедицины; Писатель, это наука; педагог; школа, консультант. Вела научные курсы на высшем уровне; колледж; Уровни, выпускник. «Посмотрите, как выглядят цвета для испытаний на пламя». ThoughtCo. Получено 14 октября, 2019.
  33. ^ «MACANDREWS & FORBES GROUP INC отчитывается о доходах за квартал до 30 сентября». 12 ноября 1983 г. - через NYTimes.com.
  34. ^ «История Carlton Communications PLC - FundingUniverse». financialuniverse.com.
  35. ^ "Technicolor - технологическая компания для СМИ и развлечений". www.technicolor.com. Архивировано из оригинал 13 ноября 2006 г.
  36. ^ "Technicolor - технологическая компания для СМИ и развлечений". www.technicolor.com. Архивировано из оригинал 13 ноября 2006 г.
  37. ^ Коэн, Дэвид С. (26 января 2010 г.). "Technicolor изобретает заново". Разнообразие. Архивировано из оригинал 3 февраля 2010 г.
  38. ^ КИНДЕМ, ГОРХЭМ А. (1979). «Преобразование Голливуда в цвет: технологические, экономические и эстетические факторы». Журнал Ассоциации университетского кино. 31 (2): 29–36. ISSN  0041-9311. JSTOR  20687473.

дальнейшее чтение

  • Фред Э. Бастен, Glorious Technicolor: Волшебная радуга из фильмов. Easton Studio Press, 2005. ISBN  0-9647065-0-4
  • Адриан Корнуэлл-Клайн, Цветная кинематография. Лондонский Champman & Hall, 1951.
  • Лейтон, Джеймс - Пирс, Дэвид: Рассвет техниколора, 1915–1935. Дом Джорджа Истмана, Рочестер (Нью-Йорк), 2015. ISBN  978-0-93539-828-1
  • Ричард В. Хейнс, Цветные фильмы: история печати с переносом красителя. МакФарланд и Компания, 2003 г. ISBN  0-7864-1809-5
  • Джон Ванер, Преобразование Голливуда всей продукции в цвет. Тоби Паблишинг, 2000.
  • Герберт Т. Калмус с Еленой Кинг Калмус, Мистер Техниколор: увлекательная история гения, который изобрел техниколор и навсегда изменил историю кино. Фильм-книги MagicImage, 1993. ISBN  1-882127-31-5

внешняя ссылка