Печально известный (фильм 1946 года) - Notorious (1946 film)

Пресловутый
Печально известный (Постер фильма 1946 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноАльфред Хичкок
НаписаноБен Хехт
В главных роляхКэри Грант
Ингрид Бергман
Клод Рейнс
Луи Калхерн
Леопольдин Константин
Музыка отРой Уэбб
КинематографияТед Тецлафф
ОтредактированоТерон Варт
Производство
Компания
РаспространяетсяСнимки Радио РКО
Дата выхода
  • 15 августа 1946 г. (1946-08-15) (Премьера - Нью-Йорк)[1]
  • 6 сентября 1946 г. (1946-09-06) (НАС.)[1]
Продолжительность
101 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1 миллион долларов[2]
Театральная касса24,5 миллиона долларов[3]

Пресловутый американец 1946 года шпион фильм-нуар Режиссер и продюсер Альфред Хичкок, в главных ролях Кэри Грант, Ингрид Бергман, и Клод Рейнс как три человека, чьи жизни тесно связаны во время шпионской операции. Он был снят в конце 1945 - начале 1946 года, выпущен компанией Снимки Радио РКО в августе 1946 г.

Пресловутый критики и ученые считают, что художественно он знаменует собой переломный момент для Хичкока и символизирует повышенную тематическую зрелость. Его биограф, Дональд Спото, пишет, что "Пресловутый на самом деле это первая попытка Альфреда Хичкока - в возрасте сорока шести лет - применить свои таланты к созданию серьезной истории любви, и ее история о двух влюбленных в Ингрид Бергман могла быть сделана только на этом этапе его жизни. жизнь."[4]

В 2006 г. Пресловутый был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».

участок

В апреле 1946 года Алисия Хуберман, американская дочь осужденного Нацистский шпиона, нанятый правительственным агентом Т. Р. Девлином для проникновения в организацию нацистов, переехавших в Бразилия после Вторая Мировая Война. Когда Алисия отказывается помогать полиции, Девлин проигрывает записи ее драки с отцом и настаивает на том, что она любит Америку.

Девлин и Алисия встречаются на трассе, а Себастьян наблюдает за ними с трибуны.

В ожидании подробностей своего задания в Рио де Жанейро, Алисия и Девлин влюбляются, хотя его чувства осложняются его знанием ее беспорядочного прошлого. Когда Девлин получает инструкции убедить ее соблазнить Алекса Себастьяна, одного из друзей ее отца и ведущего члена группы, Девлин не может убедить свое начальство, что Алисия не подходит для этой работы. Девлину также сообщили, что Себастьян когда-то был влюблен в Алисию. Девлин стоит на стойке, когда сообщает Алисии о миссии. Алисия заключает, что он просто делал вид, что любит ее как часть своей работы.

Девлин умудряется встретить Алисию с Себастьяном в клубе верховой езды. Он узнает ее и приглашает на ужин, где, по его словам, всегда знал, что они воссоединятся. Себастьян быстро приглашает Алисию на ужин на следующий вечер к себе домой, где он проведет несколько деловых знакомств. Девлин и капитан Пол Прескотт из Секретной службы США говорят Алисии запомнить имена и национальности всех присутствующих. За ужином Алисия замечает, что гость взволнован при виде определенной бутылки вина, и ее быстро выводят из комнаты. Когда в конце ужина джентльмены остаются одни, этот гость извиняется и пытается вернуться домой, но другой представитель нацистской группировки настаивает на том, чтобы отвезти его, и подразумевается, что он будет убит.

Вскоре Алисия сообщает Девлину: «Вы можете добавить имя Себастьяна в мой список товарищей по играм». Когда Себастьян делает предложение, Алисия сообщает Девлину; он холодно говорит ей делать все, что она хочет. Глубоко разочарованная, она выходит замуж за Себастьяна.

Алисия берет ключ от винного погреба, а Себастьян одевается для вечеринки. Платье от Эдит Хед.

После того, как она возвращается из медового месяца, Алисия может сказать Девлину, что в связке ключей, которую дал ей муж, нет ключа от винного погреба. Это, а также эпизод с бутылкой на ужине, побудили Девлина убедить Алисию провести грандиозную вечеринку, чтобы он мог провести расследование. Алисия тайно крадет ключ от кольца Себастьяна, а Девлин и Алисия обыскивают подвал. Девлин случайно разбивает бутылку; внутри черный песок, позже оказалось уран руда. Девлин берет образец, убирает и запирает дверь, когда Себастьян спускается за шампанским. Алисия и Девлин целуются, чтобы замести следы. Девлин выходит. Себастьян понимает, что ключ от подвала пропал, но в одночасье его возвращают на связку ключей. Когда он возвращается в подвал, он находит стакан и песок из разбитой бутылки.

Теперь у Себастьяна есть проблема: он должен заставить Алисию замолчать, но не может разоблачить ее, не раскрыв свою ошибку своим товарищам-нацистам. Когда Себастьян обсуждает ситуацию со своей матерью, она предлагает Алисии «умереть медленно» от отравления. Они отравляют ее кофе, и она быстро заболевает. Во время визита друга Себастьяна, доктора Андерсона, Алисия понимает, где добывали уран, и что вызывает ее болезнь. Алисия падает в обморок, и ее отводят в ее комнату, где сняли телефон, и она слишком слаба, чтобы уйти.

Девлин встревожен, когда Алисия не появляется на их свидании в течение пяти дней, и пробирается в комнату Алисии, где она говорит ему, что Себастьян и его мать отравили ее. Признавшись в любви к ней, Девлин выносит ее из особняка на виду у сообщников Себастьяна. Себастьян и его мать согласны с историей Девлина о том, что Алисия должна отправиться в больницу. Снаружи Себастьян умоляет пойти с ними, зная, что нацисты подозревают правду, но Девлин и Алисия уезжают, оставив Себастьяна встретить свою судьбу.

Бросать

Примечания к ролям

Биограф Патрик МакГиллиган пишет, что «Хичкоку редко удавалось собрать актерский состав своей мечты для любого из своих фильмов 1940-х годов, но Пресловутый было великолепным исключением ".[5] Действительно, на фоне истории о контрабандном уране «романтическая пара Гранта и Бергмана сулила кассовые сборы, сравнимые с атомным взрывом».[6]

Однако не все так считали, особенно оригинальный продюсер проекта. Дэвид О. Селзник. После того, как он продал собственность RKO, чтобы быстро заработать немного денег, Селзник усиленно лоббировал замену Гранта на Джозеф Коттен; Соединенные Штаты только что сбросили атомные бомбы на Японию и Селзник утверждал, что первый фильм об атомном оружии будет самым успешным, а Гранта не было в продаже три месяца.[7] Селзник также считал, что Грантом будет сложно управлять и требовать высоких зарплат.[8] но самое главное - Селзнику принадлежал контракт Коттена.[7] Хичкок и руководитель производства RKO Уильям Дозье применил пункт контракта о продаже проекта, заблокировал попытки Селзника, и Грант был подписан на игру с Бергманом к концу августа 1945 года.[9]

Хичкок хотел Клифтон Уэбб сыграть Александра Себастьяна.[10] Селзник настаивал на Клода Рейнсе в типичном для Селзника стиле, насыщенном записками: «Рейнс предлагает 'возможность собрать массу Пресловутый чрезвычайно ... [D] Не терять ни дня, пытаясь добиться заключения сделки Рейнса »".[11] Независимо от того, думали ли они о кассах Селзника или о более художественных, Дозье и Хичкок согласились, и игра Рейнса превратила Себастьяна в классического злодея Хичкока: сочувствующего, тонкого, в некотором смысле столь же замечательного, как и главный герой.[10]Окончательным крупным решением по кастингу была мадам. Себастьян, мать Алекса. «Паучья, тираническая нацистская матрона требовала более сильного и старшего присутствия»,[10] и когда попытки получить Этель Бэрримор и Милдред Натвик провалился, предположил немецкий актер Райнхольд Шюнцель Леопольдин Константин Хичкоку и Дозье. Константин была одной из величайших актрис довоенной Германии.[10] Пресловутый был единственным появлением Константина в американском кино и «одним из незабываемых портретов в фильмах Хичкока».[10]

Камео Альфреда Хичкока - знаковое событие в его фильмах - происходит на вечеринке в особняке Себастьяна. В 1:04:43 (1:01:50 на европейских DVD и 64:28 отредактированной версии) в фильм, Хичкок пьет бокал шампанского, когда приближаются Грант и Бергман. Он ставит стакан и быстро уходит.

Производство

Подготовка к производству

Пресловутый начал жизнь как Дэвид О. Селзник производства, но к тому времени, когда он вышел на американские экраны в августе 1946 года, он Студия РКО логотип. Альфред Хичкок стал продюсером, но, как и во всех его последующих фильмах, он ограничил свои экранные титры «Режиссером» и своим собственническим авторитетом над названием.

Его первый проблеск произошел около двух лет назад, в августе 1944 года, за обедом между Хичкоком и редактором рассказа Селзника Маргарет МакДонелл. В ее служебной записке Селзнику говорилось, что Хичкок «очень хотелось сделать историю о крупных хитростях уверенности [с] Ингрид Бергман [в роли] женщины ... Ее обучение было бы таким же сложным, как обучение Мата Хари».[12] Несколько недель спустя Хичкок продолжил свой разговор, на этот раз обедая у Чейзена с Уильям Дозье, исполнительный директор студии RKO, и позиционирует это как «историю женщины, проданной в политических целях в сексуальное рабство».[13] К этому времени у него было одно из однословных титулов, которые он предпочитал: Пресловутый.[14] Подача была убедительной: Дозье быстро вступил в переговоры с Селзником, предложив купить недвижимость и ее персонал для производства в RKO.

Интерес Дозье возродился к Селзнику, который до этого момента был лишь умеренным. Возможно, то, что заставило Хичкока закружиться в голове, была "Песня дракона", рассказ автора Джон Тэйнтор Фут который появился как сериал из двух частей в Субботняя вечерняя почта в ноябре 1921 г .; Селзник, которому принадлежали права на него, передал его Хичкоку из его неопубликованной истории во время съемок фильма. Завороженный.[13] Установить во время Первая Мировая Война в Нью-Йорке "Песня дракона" рассказывала историю театрального продюсера, к которому подошел федеральные агенты, которым нужна его помощь в найме актрисы, с которой он когда-то был в отношениях, чтобы соблазнить лидера банды вражеских саботажников.[15] Хотя история была номинальной отправной точкой, которая «дала некоторое вдохновение, финальное повествование было чисто Хичкоковским».[16]

Хичкок поехал в Англию на Рождество 1944 года, и когда он вернулся, у него был план для прочтения Селзника.[13] Продюсер одобрил разработку сценария, и Хичкок сбежал на Найак, Нью-Йорк за три недели сотрудничества с Бен Хехт, с которым он только что работал Завороженный. Эти двое будут работать в доме Хечта, а Хичкок по ночам ремонтирует Сент-Реджис Нью-Йорк. У этих двоих было необычайно гладкое и плодотворное рабочее партнерство, отчасти потому, что Хехту было все равно, насколько Хичкок переписал свою работу:[13]

Их беседы по рассказам были идиллическими. Г-н Хехт расхаживал, перекидывался через стул или диван или художественно растягивался на полу. Г-н Hitchcock, 192-килограммовый Будду (уменьшено с 295) будет сидеть чинно на прямой спинкой, сцепив руки на его живот, круглые глаза блестели кнопки. Они разговаривали с девяти до шести; Г-н Хехт ускользал со своей пишущей машинкой на два или три дня; тогда у них будет еще одна конференция. Голубь мира при этом не потерял ни одного перышка.[17]

Хичкок представил свой сценарий и сценарий Хехта Селзнику в конце марта, но продюсер все глубже втягивался в волнующие проблемы своего вестерна. Дуэль на Солнце. Сначала он заказывал конференции по рассказам у себя дома, обычно с одиннадцати часов вечера.[18] к глубокому раздражению как Гехта, так и Хичкока. Двое обедали в Романова и «объединить свои аргументы в пользу того, что Хичкок считал первоклассным сценарием».[18] Однако вскоре Дуэльпроблемы победили, и Селзник вылетел Пресловутый к его умственной задней горелке.

Среди множества изменений в оригинальной истории было введение MacGuffin: кеш уран в винном погребе Себастьяна нацисты. В то время не было общеизвестно, что уран использовался при разработке Атомная бомба, и Селзнику было трудно понять его использование в качестве сюжета. Действительно, позже Хичкок утверждал, что за ним последовали ФБР в течение нескольких месяцев после того, как они с Хехтом обсудили уран с Роберт Милликен в Калтех в середине 1945 г.[19] В любом случае, падение атомной бомбы на Хиросима 6 августа 1945 г. и обнародование деталей Манхэттенский проект, сняли любые сомнения по поводу его использования.[20]

К июню 1945 г. Пресловутый достигла своей поворотной точки. Селзник «терял веру в фильм, который его никогда не интересовал»;[8] Макгаффин все еще беспокоил его, как и персонаж Девлина, и он беспокоился, что зрителям не понравится персонаж Алисии.[8] Однако более тревожным было истощение его денежных резервов из-за ненасытных Дуэль на Солнце. Наконец, он согласился продать Пресловутый Пакет для RKO: сценарий, Бергман и Хичкок.

Сделка была беспроигрышной: Селзник получил 800000 долларов наличными плюс 50% прибыли, RKO получил престижную постановку с восходящей звездой и начинающим режиссером, а Хичкок, хотя и не получил денег, ускользнул из-под Удушающий большой палец Селзника.[9] Он также впервые стал самим себе продюсером, что стало для него важным шагом: «контролируя все, от доработки сценария до согласования множества деталей постпродакшена, режиссер мог продемонстрировать индустрии в целом свое мастерство как руководитель ".[9] RKO взяла на себя проект в середине июля 1945 года и предоставила офисные помещения, студии, дистрибуцию и свободу.

Однако полностью от Селзника никуда не деться. Он утверждал, что его 50% -ная доля в прибыли по-прежнему дает ему право участвовать в проекте. Он по-прежнему продиктовал пачки заметок о сценарии и попытался выгнать Кэри Гранта из состава в пользу своего подрядчика. Джозеф Коттен.[7] Когда в августе Соединенные Штаты взорвали две атомные бомбы над Японией, меморандумы начались заново и были сосредоточены главным образом на продолжающемся недовольстве Селзника сценарием. Хичкок был за границей,[7] поэтому Дозье призвал драматурга Клиффорд Одетс, который ранее писал Никто, кроме одинокого сердца для РКО и Гранта, чтобы сделать переписывание. Поскольку Хичкок и Селзник были заняты, ассистент Селзника по сценарию Барбара Кеон была его единственным контактом.

Сценарий Одца попытался привнести в историю больше атмосферы, чем это было раньше. «Расширяя эмоциональный диапазон персонажей, он усилил страсть Девлина и Алисии и аристократическую тоску Алекса Себастьяна. Он также добавил суп из высокой культуры, чтобы смягчить Алисию: она цитирует французские стихи по памяти и поет Шуберт."[7] Но его набросок ничего не сделал для Селзника, который все еще считал, что персонажам недостает измерения, что Девлину все еще не хватает очарования и что совместный сон пары «может унизить ее в глазах публики».[21] Оценка Бена Хехта, написанная от руки на полях, была простой: «Это действительно полная чушь».[21] В конце концов, сценарий Одетса оказался тупиком: Хичкок, очевидно, не использовал его.[17]

Что он сделал Однако в его руке был сценарий «... непревзойденного фильма Хичкока, во всех смыслах наполненного страстью, текстурами и уровнями смысла».[22]

Производство

Основная фотография для Пресловутый началось 22 октября 1945 г. [22] и завернут в феврале 1946 г.[10] Производство было структурировано так, как предпочитал его Хичкок: почти все съемки проводились в помещении, на звуковых сценах RKO, даже кажущиеся «внешние» сцены были достигнуты с помощью обратной проекции. обработка снимков. Это давало ему максимальный контроль над кинопроизводством в течение дня; по вечерам он осуществлял аналогичный контроль над ночными вечеринками в своем доме на Белладжио-роуд.[23] Единственной сценой, требующей съемок на открытом воздухе, была сцена в клубе верховой езды, где Девлин и Алисия умудряются встретить Александра Себастьяна верхом на лошади; эта сцена была снята в Дендрарий и ботанический сад округа Лос-Анджелес в Аркадия, Калифорния. Второй блок съемочные группы занимались установкой экстерьеров и кадрами обратной проекции в Майами, Рио-де-Жанейро и Парк Санта-Анита ипподром.

Поскольку все было привязано к сцене, производство было гладким, а проблем было немного и они были небольшими - например, Клод Рейнс, который был на три или четыре дюйма ниже Ингрид Бергман.[22] «[Есть] такая история о том, что ты карлик с женой, мисс Бергман, которая очень высока», - пошутил режиссер над Рейнсом, хорошим другом. Для сцен, где Рейнс и Бергман должны были идти рука об руку, Хичкок разработал систему пандусов, которые увеличивали рост Рейнса, но были невидимы для камеры.[24] Он также предложил Рейнсу попробовать обувь для лифта: «Иди в них, спи в них, будь в них комфортно».[24] Дождь сделал, и впоследствии использовал их. Хичкок дал Рейнсу выбор - играть Себастьяна с немецким или английским акцентом; Рейнс выбрал последнее.

Платья Ингрид Бергман были от Эдит Хед,[1] в одной из ее многочисленных совместных работ с Хичкоком.

От секунд до минут: один длинный поцелуй, разбитый на череду коротких, превосходит запрет на поцелуи более трех секунд.

Одна из знаковых сцен в Пресловутый это поцелуй продолжительностью две с половиной минуты, который Хичкок прерывал каждые три секунды, чтобы проскользнуть сквозь трещину правила трех секунд в Производственном кодексе. «Две звезды беспокоились о том, как это было странно», - пишет биограф МакГиллиган. «По словам Бергмана, идти, прижимаясь друг к другу носом, а за ними следит камера, актерам было« очень неловко »во время съемок.« Не волнуйся, - заверил ее Хичкок. - Это будет смотреться прямо на экране ».'"[25]

Хотя производство шло гладко, не обошлось без некоторых необычных моментов. Во-первых, Кэри Грант помогал Ингрид Бергман, что было «удивительно спокойным и явно необычным для него».[26] Хотя это был второй выход Бергмана с Хичкоком (первый был только что законченным Завороженный), она с самого начала была нервной и неуверенной в себе. Часто угрюмый, иногда замкнутый[24] Грант, однако, "пришел в Пресловутый полный отскока "[24] и тренировал ее через начальный период адаптации, репетируя ее так, как Девлин репетирует Алисию.[24] Так началась их дружба на всю жизнь.

На съемочной площадке происходили две страстные суматохи, и обе они повлияли на окончательный результат: одно было растущим увлечением Хичкока Бергманом, а второе - ее мучительным романом с Роберт Капа Знаменитый фотограф поля боя.[27] В результате этой симпатичной связи и «для достижения глубочайшей логики Пресловутый, Хичкок сделал нечто беспрецедентное в своей карьере: он сделал Ингрид своим ближайшим сотрудником по картине ":[27]

«У девушки неправильный вид», - сказала Ингрид Хичкоку, когда после нескольких дублей ее крупным планом во время ужина все поняли, что что-то не так. «Ты заставляешь ее регистрировать [сюрприз] слишком рано, Хитч. Я думаю, она бы так и поступила». И с этим Ингрид сыграла свою роль. На съемочной площадке не было ни звука, потому что Хичкок не терпел актерских идей: он с самого начала знал, чего хочет. Задолго до начала съемок все возможные варианты каждой сцены были спланированы - каждый ракурс камеры, каждый комплект, костюм, реквизит, даже звуковые сигналы были предусмотрены и были в сценарии съемок. Но в данном случае у актрисы была хорошая идея, и, ко всеобщему удивлению, он сказал: «Я думаю, что ты права, Ингрид».[28]

Когда производство было завершено в феврале 1946 года, Хичкок имел в запасе то, что Франсуа Трюффо позже сказал ему, что «получает максимальный эффект от минимума элементов ... Из всех ваших фотографий это тот, в котором чувствуется наиболее совершенная корреляция между тем, к чему вы стремитесь, и тем, что появляется на экране ... на взгляд, ансамбль совершенен, как мультик ... »[29]

Музыка

Музыка для Пресловутый наименее известная из главных музыкальных композиций Хичкока, пишет киновед. Джек Салливан, о котором говорят немногие писатели или фанаты. «Пренебрежение - прискорбно, потому что Рой Уэбб написал одну из самых искусно оформленных партитур из всех фильмов Хичкока. В нем сплетено уникальное заклинание, которое Хичкок не создавал раньше, и модная, подвижная исходная музыка также является новинкой».[30]

Композитор был Рой Уэбб, штатный композитор RKO, который совсем недавно написал музыку к темным фильмам режиссера Вэл Льютон для этой студии. Он написал боевую песню для Колумбийского университета, когда был там в 1920-х годах, а затем работал ассистентом композитора фильма. Макс Штайнер до 1935 г .; его репутация была «надежной, но не гламурной».[31] Хичкок пытался получить Бернард Херрманн за Пресловутый, но Херрманн был недоступен; Уэбб тоже был поклонником Херманна: «Бенни пишет лучшую музыку в Голливуде с наименьшим количеством нот», - сказал он.[32]

Перед продажей собственности RKO Селзник с типичным для Селзника энтузиазмом попытался направить музыку.[33] Он был обижен, что из его предыдущей фотографии Хичкока не вышло ни одной популярной поп-песни. Завороженный, поэтому он посчитал восемнадцать "сладких, сентиментальных песен"[33] например, "Любовное гнездо", "Не давайте больше пива моему отцу" и "В маленьком любовном гнезде, на холме" для включения в Пресловутый. Однако продажа удалила Селзника как лицо, принимающее решение.[33]

Хичкок был рад выйти из-под большого пальца Селзника. Не было бы «никаких мыльных скрипок в больших любовных сценах, никакого повторного использования любимых реплик Селзника из прошлых фильмов. Он позаботился о том, чтобы не было клише южной границы».[33] Уход Селзника также сблизил Хичкока и Уэбба в их естественную симпатию. Селзник выразил сожаление по поводу «проклятой мозаики Хичкока», сказочных неровных образов, которые создают его характерную субъективность. Но Уэбб совсем не возражал против вырезания мозаикой. Это дополняло его фрагментированную музыкальную архитектуру, так же как заблокированные страсти героев фильма отражают его неразрешенные гармонии. Подобно Хичкоку, Уэбб предпочитал атмосферу и тональные нюансы широким жестам. Оба мужчины были классиками, работающими с тьмой и хаосом ».[32] У них также были взаимодополняющие личности: «У Уэбба было скромное эго, что было удобной чертой при работе на такого наркомана контроля, как Хичкок».[34] Пресловутый был, однако, их единственным совместным фильмом.

Алисия и Девлин быстро влюбляются друг в друга по прибытии в Рио, и Уэбб использует тамбурины, гитары, барабаны и бразильские трубы в бразильской танцевальной музыке, чтобы обеспечить «чувственную прелюдию к бурному любовному роману».[35] В число номеров входят «Карнавал-но-Рио», «Меу Барко», «Гуанабара» и две самбы «Я Я Ме Лева» и «Яркая самба». И все же преуменьшение и нетипичное использование повсюду:

Сексуальная и полная опасностей [музыка о любви] - типичная романтическая тема Хичкока, хотя в романтических целях она используется редко. Даже когда Алисия и Девлин поднимаются на холм с захватывающим видом и обнимаются во время первых сцен ухаживания - несомненно, это сигнал для фортиссимо извержение любви музыка а ля Завороженный- тема звучит только на шутливое мгновение. По большей части он появляется в непредсказуемые моменты, во все более тревожной гармонии, чтобы запечатлеть меняющиеся сексуальные подтексты пары: боль и подавленное тоска Алисии, страх, ревность и колебания Девлина.[36]

Часто Уэбб и Хичкок вообще не используют музыку, чтобы скрыть романтическую сцену. Поцелуй продолжительностью две с половиной минуты начинается с далекой музыки, когда начинается на балконе, но затихает, когда пара входит внутрь.[37] В других случаях они попирают общепринятое мнение: когда Алисия просит группу перестать играть душные вальсы и оживить музыку бразильской музыкой, чтобы прикрыть ее поездку в винный погреб с Девлином, мелодии латинского танца заменяют ожидаемую тревожную реплику.[37]

Здесь присутствуют аспекты хичкоковского юмора: когда Алисия впервые входит в особняк Себастьяна, наполненный зловещими нацистами, Шуман играет. «Они могут быть злы, но эти террористы обладают артистическим чутьем и безупречным вкусом».[35]

Кинематография

Начиная с высокого и широкого, заканчивая низким и близким, отслеживающий снимок показывает как масштаб вечеринки, так и ее суть - украденный ключ от винного погреба.

Роджер Эберт описал Пресловутый как наличие «одних из самых эффективных снимков камерой в его или чьей-либо работе».[38] Хичкок разыграл звездную силу Гранта в своей первой сцене, представив своего персонажа выстрелами в затылок актера, на которых он внимательно наблюдает за Алисией. На следующее утро чрезмерное употребление алкоголя усиливается крупным планом и уменьшением масштаба из стакана с шипящим аспирином у ее кровати. Камера переключается на ее точку зрения, и зритель видит Гранта в образе Девлина, с подсветкой и вверх ногами.[38] В фильме также есть отслеживающий выстрел в особняке Себастьяна в Рио-де-Жанейро: начиная высоко над вестибюлем, камера отслеживает всю дорогу до руки Алисии, показывая, как она нервно поворачивает там ключ.[39][38]

Производственные кредиты

Авторы работ над фильмом были следующими:

Темы и мотивы

Доминирующая тема в Пресловутый это доверие - доверие, в котором отказано или дано слишком свободно.[40] Т. Р. Девлин давно находит его доверие, в то время как Александр Себастьян легко предлагает свое - и в конечном итоге платит за это высокую цену. Точно так же фильм обращается к потребности женщины в доверии и потребности мужчины открыться любви.[40]

Хичкок рассказчик позиционировал его с точки зрения классического конфликта. Он сказал Трюффо, что

История Пресловутый это старый конфликт между любовью и долгом. Задача Кэри Гранта - и это довольно ироничная ситуация - столкнуть Ингрид Бергман в кровать Клода Рейнса. Вряд ли его можно обвинить в том, что он казался горьким на протяжении всей истории, в то время как Клод Рейнс - довольно привлекательная фигура, как потому, что его уверенность обманывается, так и потому, что его любовь к Ингрид Бергман, вероятно, глубже, чем у Кэри Гранта. Все эти элементы психологической драмы вплетены в шпионскую историю.[41]

Салливан пишет, что Девлин использует Алисию в качестве сексуальной приманки, отказывается брать на себя ответственность за свою роль, а затем чувствует себя опустошенным, когда она выполняет превосходную работу.[37] Алисия обнаруживает, что ею холодно манипулирует мужчина, которого она любит, видит, как ее печально известное поведение используется в политических целях, а затем опасается, что ее бросит любовник, который поставил ее в мучительное положение - шпионить за нацистским коллегой своего покойного отца, переспав с ним - человеком, который искренне любит ее, возможно, больше, чем Девлин. Алекс - самый болезненно сочувствующий злодей Хичкока, движимый его глубокой ревностью и гневом - не говоря уже о его увлечении выхолащивающейся матерью - кульминацией которого стал резкий, абсолютный императив убить любовь всей его жизни.[37]

«Мы защищены чудовищностью вашей глупости - на время», - говорит ему мать Себастьяна, когда они понимают истинные намерения Алисии.

Собственная мать Хичкока умерла в сентябре 1942 года, и Пресловутый он впервые обращается к проблемам своей матери в лоб. "В Пресловутый, наконец, полностью представлена ​​и исследована роль матери. Она больше не сводится к простому разговору, она появляется здесь как главный персонаж картины Хичкока, и все сразу - как позже, через Психо, Птицы и Марни- Хичкок начал делать фигуру матери личным хранилищем его гнева, вины, негодования и грустной тоски ».[42] В то же время он размыл материнскую любовь любовью эротической,[43] и что примечательно, как в фильме, так и в жизни его режиссера, «оба вида любви фактически ограничивались тоской, фантазией и несбывшимися ожиданиями».[43]

Тема выпивки проходит через весь фильм от начала до конца: для Алисии это побег от вины и боли, а то и просто ядовитый.[40] Когда гость на открытии говорит ей, что с нее достаточно, она усмехается: " важный пьянство еще не началось ». Она маскирует эмоциональное неприятие с помощью виски на вечеринке по случаю открытия, в летнем кафе в Рио, в квартире в Рио,[44] тогда питье становится еще более опасным, поскольку Себастьян вводят свой яд через кофе Алисии. Даже MacGuffin поставляется в бутылке с вином. «Вся выпивка бесполезна и в конечном итоге опасна».[44]

Тема патриотизма - и ее пределы - возникла сразу после Второй мировой войны, и поэтому «удивительно, что фильм вообще был снят (и что он имел такой немедленный успех), поскольку он содержит такие откровенные диалоги». о спонсируемой государством проституции: сексуальный шантаж - это идея агентов американских спецслужб, которые беззаботно готовы эксплуатировать женщину (и даже позволить ей умереть) в своих собственных целях. Изображение моральной мутности американских чиновников было беспрецедентным в Голливуде - особенно в 1945 году, когда победа союзников открыла эру понятного, но в конечном итоге опасного шовинизма в американской жизни ».[27]

Прием

Фильм стал официальным отбором 1946 Каннский кинофестиваль.[45] Пресловутый состоялась премьера на Radio City Music Hall в Нью-Йорке 15 августа 1946 года с участием Хичкока, Бергмана и Гранта.

Театральная касса

Фильм собрал 4,85 миллиона долларов. театральная аренда в Соединенных Штатах и ​​Канаде на его первом выпуске, что делает его один из самых кассовых фильмов года.[46][47][48] За границей он заработал 2,3 миллиона долларов, от аренды по всему миру 7,15 миллиона долларов, что принесло RKO прибыль в размере 1 010 000 долларов.[49][46]

Отзывы

Писать в Нью-Йорк Таймс, Босли Кроутер похвалил фильм, написав: «Г-н Хехт написал, а г-н Хичкок блестяще снял романтическую мелодраму, которая настолько же захватывающая, как и они сами - бархатно-гладкая драматургия, резкая и уверенная в своих персонажах, сильно заряжен силой теплого эмоционального обращения ".[50] Лесли Холливелл, обычно кратко, почти светился Пресловутый: "Превосходный романтический саспенсер, содержащий некоторые из лучших работ Хичкока."[51] Спустя десятилетия Роджер Эберт также похвалил фильм, добавив его в свой список «Великих фильмов» и назвав «самым элегантным выражением визуального стиля мастера».[38] На сайте Гнилые помидоры, фильм имеет общий положительный рейтинг 98%, со средней оценкой 8,9 из 10 на основе 44 обзоров, с консенсусом: «Великолепное руководство от Хичкока и потрясающая центральная игра от Ингрид Бергман и Кэри Гранта делают его добрым. - верная классика, достойная повторного посещения ».

Пресловутый является Патрисия Хичкок О'Коннелл любимая картина ее отца. «Какой прекрасный фильм!» - сказала она биографу своего отца. Шарлотта Чандлер. "Чем больше я вижу Пресловутый, тем больше мне это нравится ".[52]

Клод Рейнс был номинирован на Премия Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, и Бен Хехт был номинирован на Академическая награда за Написание оригинального сценария.

Наследие

В 2005 году за сценарий Хехта проголосовали два Гильдии писателей Америки как один из 101 лучших когда-либо написанных.[53]В следующем году, Пресловутый был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение». Время журнал включил его в список 100 фильмов All-TIME (список величайших фильмов с момента создания журнала) по выбору Ричард Корлисс и Ричард Шикель.[54] Entertainment Weekly также занял 66 место в своей книге. 100 величайших фильмов всех времен.[55] В 2008 году фильм был признан Империя опрос журнала как один из 500 величайших фильмов всех времен.[нужна цитата ]

Адаптации

Дань Хичкоку

7 марта 1979 г. Американский институт кино удостоил Хичкока своей Награда за заслуги в жизни. На ужине в честь дани Ингрид Бергман подарила ему оригинальный ключ ÚNICA от винного погреба - единственную самую заметную опору в мире. Пресловутый. После окончания съемок Кэри Грант оставил ее себе. Несколько лет спустя он дал ключ Бергману, сказав, что это принесло ему удачу, и надеялся, что он сделает то же самое для нее. Представляя его Хичкоку, к его удивлению и восторгу, она выразила надежду, что это будет удачей и для него.[58]

Рекомендации

  1. ^ а б c "Печально известный: подробный обзор". Американский институт кино. Получено 29 апреля, 2014.
  2. ^ Разнообразие (19 февраля 2018 г.). «Эстрада (сентябрь 1945 г.)». Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательская компания Variety - через Интернет-архив.
  3. ^ Информация о кассах для Пресловутый. Цифры. Проверено 8 ноября 2012 года.
  4. ^ Спото, Дональд (1983). Темная сторона гения: жизнь Альфреда Хичкока. Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания. ISBN  0-345-31462-X. п. 304. Номера страниц, процитированные в этой статье, взяты из первого издания Ballantine Books в мягкой обложке, 1984 г.
  5. ^ Макгиллиган, Патрик (2004). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете. Нью-Йорк: Многолетний Харпер. ISBN  978-0-06-098827-2. п. 376
  6. ^ Лефф, Леонард Дж. (1999). Хичкок и Селзник: богатое и странное сотрудничество Альфреда Хичкока и Дэвида О. Селзника. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-21781-0. п. 207
  7. ^ а б c d е Лефф, стр. 207
  8. ^ а б c Макгиллиган, стр. 374
  9. ^ а б c Лефф, стр. 206
  10. ^ а б c d е ж Спото, Тьма, п. 302
  11. ^ Лефф, стр. 209
  12. ^ Спото, Тьма, п. 297
  13. ^ а б c d Спото, Тьма, п. 298
  14. ^ Пресловутый был его десятым фильмом с одним словом: Скоростной спуск, шампанское, шантаж, убийство !, саботаж, подозрения, саботажник, спасательная шлюпка и Завороженный предшествовал этому; Веревка, Головокружение и Безумие последовал. Другие его слова, Ребекка, Психо, Марни и Топаз берут свои названия из односложных названий романов, из которых они происходят. Спото, Пресловутый, п. 195n
  15. ^ Макгиллиган, стр. 366
  16. ^ Спото, Дональд, (2001). Печально известный: жизнь Ингрид Бергман. Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN  978-0-306-81030-5. п. 195
  17. ^ а б Спото, Тьма, п. 299
  18. ^ а б Спото, Тьма, п. 301
  19. ^ Трюффо, Франсуа (1967). Хичкок Трюффо. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-671-60429-5
  20. ^ Макгиллиган, стр. 375
  21. ^ а б Лефф, стр. 208
  22. ^ а б c Макгиллиган, стр. 379
  23. ^ Спото, Тьма, п. 303
  24. ^ а б c d е Макгиллиган, стр. 380
  25. ^ Макгиллиган, стр. 376
  26. ^ Спото, Пресловутый, п. 198
  27. ^ а б c Спото, Пресловутый, п. 197
  28. ^ Спото, Пресловутый, стр. 197–198
  29. ^ Трюффо, стр. 173
  30. ^ Салливан, Джек (2006). Музыка Хичкока. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-13618-0. п. 124
  31. ^ Салливан, стр. 124
  32. ^ а б Салливан, стр. 125
  33. ^ а б c d Салливан, стр. 126
  34. ^ Салливан, стр. 130
  35. ^ а б Салливан, стр. 127
  36. ^ Салливан, стр. 131
  37. ^ а б c d Салливан, стр. 132
  38. ^ а б c d Эберт, Р.Великие фильмы: печально известные, 17 августа 1997 г. Чикаго Сан-Таймс. Проверено 6 сентября.
  39. ^ Дункан, Пол (2003). Альфред Хичкок: Архитектор тревоги 1899–1980. Лос-Анджелес: Ташен. ISBN  3-8228-1591-8. п. 110
  40. ^ а б c Спото, Пресловутый, п. 196
  41. ^ Трюффо, стр. 171
  42. ^ Спото, Тьма, п. 306
  43. ^ а б Спото, Тьма, п. 307
  44. ^ а б Спото, Тьма, п. 308
  45. ^ "Каннский фестиваль: печально известный". festival-cannes.com. Получено 4 января, 2009.
  46. ^ а б «Сборы фильмов Ричарда Б. Джуэлла о РКО, 1929–51: Книга К. Дж. Тревлина: комментарий». Исторический журнал кино, радио и телевидения, том 14, выпуск 1, 1994.
  47. ^ «Лучшие игроки за все время». Разнообразие. 8 января 1964 г. с. 69.
  48. ^ "60 лучших сборщиков урожая 1946 года". Разнообразие. 8 января 1947 г. с. 8 - через Archive.org.
  49. ^ Джуэлл, Ричард; Харбин, Вернон (1982). История RKO. Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус. п. 212.
  50. ^ Кроутер, Босли. «Экран в обзоре». Нью-Йорк Таймс, 16 августа 1946 г.
  51. ^ Уокер, Джон, изд. Руководство по фильмам Холливелла. Нью-Йорк: Многолетний Харпер. ISBN  0-06-273241-2. п. 873
  52. ^ Чендлер, стр. 163
  53. ^ "101 величайший сценарий". Гильдия писателей Америки. Получено 22 января, 2017.
  54. ^ Шикель, Ричард (12 февраля 2005 г.). "Пресловутый (1946) - 100 фильмов за все время ». Время. Получено 10 октября, 2011.
  55. ^ «100 величайших фильмов всех времен». Entertainment Weekly. 1999. Получено 10 октября, 2011.
  56. ^ Бревет, Брэд. 13 февраля 2012 г. «Знаете ли вы, что« Миссия невыполнима 2 »- это римейк« Печально известного »Хичкока? Взгляните сюда. 13 февраля 2012 г. Просмотрено 1 июня 2012 г.http://www.ropeofsilicon.com/did-you-know-mission-impossible-2-is-a-remake-of-hitchcocks-notorious-here-have-a-look/
  57. ^ "Пресловутый". Göteborgsoperan. Получено 20 сентября, 2015.
  58. ^ Макгиллиган, стр. 471

Источники

  • Браун, Кертис Ф. Живописная история кинозвезд - Ингрид Бергман. Нью-Йорк: Книги Галахад, 1973. ISBN  0-88365-164-5, п. 76–81
  • Элиот, Марк (2005). Кэри Грант. Лондон: Aurum Press. С. 434 стр. ISBN  1-84513-073-1.
  • Хамфрис, Патрик. Фильмы Альфреда Хичкока. Crescent Books, компания Random House, переработанное издание 1994 года. ISBN  0-517-10292-7, п. 88–93
  • Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете. Лондон: Джон Вили и сыновья. С. 850 стр. ISBN  0-470-86973-9.
  • Парк, Уильям (2011), «Приложение А: В рамках жанра», Что такое фильм-нуар?, Bucknell University Press, ISBN  978-1-6114-8363-5
  • Спото, Дональд (2001). Печально известный: жизнь Ингрид Бергман. Америка: DaCapo Press. С. 474 стр. ISBN  0-306-81030-1.

внешняя ссылка

Потоковое аудио