Жан Артур - Jean Arthur

Жан Артур
Жан Артур - signed.jpg
Рекламное фото, середина 1930-х гг.
Родился
Глэдис Джорджианна Грин

(1900-10-17)17 октября 1900 г.
Платтсбург, Нью-Йорк, НАС.
Умер19 июня 1991 г.(1991-06-19) (в возрасте 90 лет)
Кармел-бай-зе-Си, Калифорния, НАС.
Род занятийАктриса
Активные годы1923–1975
Супруг (а)
Джулиан Анкер
​
​
(м. 1928; аннулировать.  1928)​

Фрэнк Росс младший
​
​
(м. 1932; div. 1949)​

Жан Артур (родившийся Глэдис Джорджианна Грин; 17 октября 1900-19 июня 1991)[1] была американской бродвейской актрисой кино, чья карьера началась в немое кино в 1920-х и просуществовала до начала 1950-х годов.

У Артура были главные роли в трех Фрэнк Капра фильмы: Мистер Дидс едет в город (1936), Вы не можете взять это с собой (1938), и Мистер Смит едет в Вашингтон (1939), фильмы, отстаивающие «повседневную героиню». Артур был номинирован на Премия Оскар за лучшую женскую роль в 1944 г. за выступление в Чем больше тем лучше (1943).[2]

Джеймс Харви писал в своей истории романтической комедии: «Никто не был более тесно связан с безбашенная комедия чем Жан Артур. Она так сильно была частью этого, так сильно определялась ею ее звездная личность, что сам по себе сумасшедший стиль кажется почти невообразимым без нее ».[3] Ее называли «квинтэссенцией главной комедийной актрисы».[4] Ее последняя роль в кино была некомедийной, она сыграла жену поселенца в Джордж Стивенс с Шейн в 1953 г.

Артур был известен как женщина-затворница. Журнал новостей Жизнь заметил в статье 1940 года: "Рядом с Гарбо, Жан Артур - главная загадочная женщина Голливуда ».[5] Помимо отказа от интервью, она избегала фотографов и отказывалась участвовать в какой-либо рекламе.[6]

Ранние годы

Артур родился Глэдис Джорджианна Грин в Платтсбург, Нью-Йорк, чтобы Протестантский родители, Джоанна Огаста Нельсон (1871–1959) и Хьюберт Сидни Грин (1863–1944).[7] Глэдис' Лютеранский бабушка и дедушка по материнской линии иммигрировали из Норвегия к Американский Запад после гражданская война. Ее Конгрегационалист предки по отцовской линии иммигрировали из Англии в Род-Айленд во второй половине 1600-х гг. В 1790-х годах Натаниэль Грин помог основать город Сент-Олбанс, Вермонт, где 1 сентября 1863 года родился его правнук Юбер Грин.

Йоханна и Хьюберт поженились в Биллингс, Монтана, 7 июля 1890 г. Три старших брата Глэдис - Дональд Хьюберт Грин (1890–1967), Роберт Бразье Грин (1892–1955) и Альберт Сидни Грин (1894–1926)[8]- родились на Западе. Примерно в 1897 году Хьюберт перевез свою жену и трех сыновей из Биллингса в Платтсбург, чтобы он мог работать фотографом в студии Woodward на Клинтон-стрит. Джоанна родила мертворожденных близнецов 1 апреля 1898 года.

Два с половиной года спустя Джоанна родила Глэдис Джорджианну. Будущий плод кочевого детства, Жан Артур временами жил в Озеро Саранак, Нью-Йорк; Джексонвилл, Флорида, где Джордж Вудворд, работодатель Хуберта в Платтсбурге, открыл вторую студию; и Скенектади, Нью-Йорк, где вырос Юбер и где до сих пор жили несколько членов его семьи. Зеленые жили время от времени в Вестбрук, Мэн, с 1908 по 1915 год, в то время как отец Глэдис работал в Lamson Studios в Портленд, штат Мэн. Переехав в 1915 году в Нью-Йорк, семья поселилась в Вашингтон Хайтс микрорайон - 573 West 159th Street - верхний Манхэттен, а Хьюберт работал в фотостудии Иры Л. Хилл на Пятой авеню.[нужна цитата ]

Глэдис бросила школу в младшем классе из-за «изменения семейных обстоятельств».[9] Предвидя многие из своих более поздних ролей в кино, она работала стенографисткой на Бонд-стрит в Нижнем Манхэттен во время и после Первая Мировая Война. И ее отец (55 лет, заявив, что ему 45), и братья и сестры зарегистрировались для призыва. Ее брат Альберт умер в 1926 году в результате травмы органов дыхания, перенесенной во время атаки горчичного газа во время Первой мировой войны.

Карьера

Немое кино

Было бы лучше, если бы я плакал перед продюсерами. Это неплохая идея - рассердиться и пережевывать декорации. С тех пор, как я здесь, мне пришлось научиться быть другим человеком. Любой, кто продержится в Голливуде четыре года, обязательно изменится в самообороне ... О, теперь я крутой. Я ничего не жду. Но мне потребовалось много времени, чтобы перестать надеяться и верить обещаниям людей. Это худшее в этом бизнесе, каждый такой хороший обещатель.[10]

- Артур рассказывает о своей неудачной кинокарьере в 1928 году.

Обнаружил Fox Film Studios в то время как она занималась коммерческим моделированием в Нью-Йорке в начале 1920-х годов, недавно названная Джин Артур получила годичный контракт и дебютировала в немое кино Камео Кирби (1923), режиссер Джон Форд. По общему мнению, она взяла сценический псевдоним от двух своих величайших героев: Жанна д'Арк (Жанна д'Арк) и король Артур.[нужна цитата ] Студия в то время искала новых американских возлюбленных, достаточно сексуальных, чтобы заинтересовать Эпоха джаза аудитории. Артур был преобразован в такую ​​личность, хлопушка.[11] После небольшой роли в Камео Кирби, она получила свою первую главную женскую роль в Храм Венеры (1923), бессюжетный рассказ о группе танцующих нимф. Недовольный ее актерским талантом, режиссер фильма Генри Отто заменил Артура актрисой Мэри Филбин в течение третьего дня съемок. Артур согласился с режиссером: «Не было искры изнутри. Я вел себя как личность механической куклы. Я думал, что опозорен на всю жизнь».[12] Она планировала навсегда уйти из калифорнийской киноиндустрии, но неохотно осталась из-за контракта и вместо этого снялась в комедийных короткометражках. Несмотря на отсутствие необходимого таланта, Артуру нравилось играть, что она воспринимала как «отдушину». Чтобы получить известность, она зарегистрировалась в городском каталоге Лос-Анджелеса в качестве оператора фотоаппарата, а также снялась в рекламном фильме нового ночного клуба Encino, но безрезультатно.[13]

Перемена произошла, когда однажды она появилась на выставке Action Pictures, которая произвела B вестерны, и впечатлила своим присутствием ее владельца Лестера Ф. Скотта-младшего. Он решил рискнуть с совершенно неизвестным, и за два года она снялась в более чем двадцати вестернах. Получив всего 25 долларов за картину, Артур страдал от тяжелых условий работы: «Фильмы, как правило, снимались на месте, часто в пустыне недалеко от Лос-Анджелеса, под палящим солнцем, от которого горло жгло, а грим потек. их можно было найти, и даже надворные постройки были роскошью, которая не всегда присутствовала. Массовые персонажи в этих фильмах часто были настоящими ковбоями, крутыми людьми, которые привыкли к грубым действиям и которые не имели особого смысла для тех, кто этого не делал ».[14] Фильмы имели умеренный успех в второразрядных кинотеатрах Среднего Запада, хотя Артур не получил официального внимания. Помимо появления в фильмах для Action Pictures между 1924 и 1926 годами, она работала в некоторых независимых вестернах, в том числе Ковбой из аптеки (1925) и вестерны для Бедный ряд, а также иметь некредитованную битовую роль в Бастер Китон с Семь шансов (1925).[нужна цитата ]

Рекламное фото, c. 1930 г.
Рекламное фото, c. 1939 г.

В 1927 году Артур привлек больше внимания, когда появилась напротив. Мэй Буш и Чарльз Делани как золотоискатель хора в Мужские Охотники. Впоследствии у нее был роман с актером. Монти Бэнкс в Обувь для лошадей (1927), и коммерческий, и критический успех. Она была брошена по настоянию Бэнкса и получила зарплату в размере 700 долларов.[15] Далее директор Ричард Уоллес проигнорировал желание Фокса выбрать более опытную актрису, назначив Артура на главную женскую роль в Бедный орех (1927), студенческая комедия, которая дала ей широкое признание публики. Рецензент для Разнообразие не пощадил актрису в своем обзоре: «Когда все в Голливуде хвастаются огромным потоком очаровательных молодых женщин, которые стучат в режиссерские двери, ведущие к появлению на фотографиях, кажется странным, что из всего этого должны были быть выбраны два плоских образца такие как Жан Артур и Джейн Винтон. Ни у одной из девушек нет экранного присутствия. Даже при самом доброжелательном обращении со стороны камеры они далеки от привлекательности и практически невозможны в одном или двух кадрах сбоку ».[16] Устав от того направления, в котором развивалась ее карьера, Артур выразила желание сделать большой перерыв в интервью в то время. Она была настроена скептически, когда получила небольшую роль в Разминка (1928), фильм, снятый для большой студии, Известные игроки-Ласки, и с главной звездой Ричард Дикс. Продвигается как первая студия звуковой фильм, он получил широкое внимание средств массовой информации, а Артур заслужил похвалу за то, что она изобразила дочь владельца клуба. Разнообразие высказал мнение: «Дикс и Артур великолепны, несмотря на жалкий материал», в то время как Screenland написал, что Артур «один из самых очаровательных молодых поцелуев, которые когда-либо исполняли обязанности в фильмах Дикса. Джин очаровательна; она не выглядит и не ведет себя как обычная героиня фильма. Она милая девушка, но у нее есть свои моменты».[17] Успех Разминка в результате Артур подписал трехлетний контракт со студией, которая вскоре стала известна как Paramount Pictures, по 150 долларов в неделю.

Переход на звуковой фильм

С ростом звукозаписи в конце 1920-х Артур был среди многих актеров немого кино в Paramount Pictures, поначалу не желавших адаптироваться к звуковым фильмам.[18] Поняв, что увлечение звуковыми фильмами - это не этап, она встретилась со звукорежиссером Роем Померой. Это был ее характерный хриплый голос - в дополнение к сценической подготовке Бродвей в начале 1930-х годов - это в конечном итоге помогло ей стать звездой кино. Однако изначально это мешало режиссерам снимать ее в фильмах.[19] В ее ранних звуковых композициях этот «хриплый» голос все еще отсутствует, и остается неясным, не прозвучал ли он еще или она его скрывала.[20] Ее дебютный дебют в кино Дело об убийстве канарейки (1929), в котором она снялась напротив Уильям Пауэлл и Луиза Брукс. Артур произвел впечатление фильмом только на некоторых, а позже заявил, что в то время она была «очень плохой актрисой ... ужасно стремилась к совершенствованию, но ... не имела опыта в том, что касается подлинного обучения».[21]

Только у ангелов есть крылья (1939)

В первые годы существования «говорящих картинок» Paramount была известна тем, что нанимала бродвейских актеров с опытным вокалом и впечатляющим опытом. Артура не было среди этих актеров, и она боролась за признание в киноиндустрии. Ее личное участие с восходящим руководителем Paramount Дэвид О. Селзник - несмотря на его отношения с Ирен Майер Селзник - оказался существенным; она была нанесена на карту и стала одной из ВАМПЫ Baby Stars в 1929 году. После тихого B-вестерна Лестница из песка (1929), она получила несколько положительных отзывов, когда сыграла главную женскую роль в роскошной постановке Таинственный доктор Фу Маньчжу (1929).[19] Артуру давали больше рекламных заданий, которые она выполняла, хотя ей безмерно не нравилось позировать фотографам и давать интервью.[19]

Через Селзника Артур получил свою «лучшую на сегодняшний день роль» противоположного известного секс-символа. Клара Боу в раннем звуковом фильме Ребенок в субботу вечером (1929).[22] Из двух главных ролей считалось, что Артур играет «лучшую роль», а режиссер Эдвард Сазерленд утверждал, что «Артур был настолько хорош, что нам пришлось вырезать и вырезать, чтобы она не украла картину» из Боу.[23] Хотя некоторые утверждали, что Боу возмущался, что Артур получил «лучшую роль»,[24] Боу призвал Артура максимально использовать производство.[23] Позже Артур похвалил ее опыт работы с Bow: «[Bow] был таким щедрым, без высокомерия или чего-то подобного. Она была замечательна для меня».[25] Фильм имел умеренный успех, и Нью-Йорк Таймс написал, что фильм был бы «просто банальным, если бы не Джин Артур, который с большим мастерством играет сестричку-кошку».[24]

После роли в На полпути к небу (1929) напротив популярного актера Чарльз «Бадди» Роджерс (из которых Разнообразие высказала мнение, что ее карьера могла бы пойти куда-нибудь, если бы она приобрела большую сексуальную привлекательность),[24] Селзник поручил ей играть Уильям Пауэлл жена в Улица Шанса (1930). Режиссера фильма она не впечатлила Джон Кромвель, который посоветовал актрисе вернуться в Нью-Йорк, потому что она не приедет в Голливуд.[24] К 1930 году ее отношения с Селзником закончились, что привело к падению ее карьеры в Paramount.[26] После череды «безжизненных ролей инженю» в посредственных фильмах она дебютировала на сцене в декабре 1930 года с ролью второго плана в фильме. Пасаденский театр десятилетний тираж производства Весенняя песня. Вернувшись в Голливуд, Артур увидела, что ее карьера ухудшается, и она перекрасилась в блондинку, пытаясь улучшить свой имидж и избежать сравнения с более успешной актрисой. Мэри Брайан.[27] Ее усилия не окупились: когда в середине 1931 года истек ее трехлетний контракт с Paramount, она была освобождена с заявлением Paramount о том, что решение было принято из-за финансовых неудач, вызванных Великая депрессия.[27]

Бродвей и Колумбия Пикчерз

С участием Рональд Колман в Разговор о городе (1942)

В конце 1931 года Артур вернулся в Нью-Йорк, где бродвейский агент бросил Артура в экранизацию романа. Лизистрата, который открылся в Театре Ривьера 24 января 1932 года. Несколько месяцев спустя она дебютировала на Бродвее в Иностранные дела противоположный Дороти Гиш и Осгуд Перкинс. Несмотря на то, что пьеса не имела успеха и закрылась после двадцати трех спектаклей, критики были впечатлены ее работой на сцене.[28] Затем она выиграла женскую роль в Человек, вернувший себе голову, который открылся 8 сентября 1932 года в Театре Бродхерста и вызвал в основном неоднозначные отзывы об Артуре, а негативные отзывы о пьесе привели к быстрой остановке производства.[29] Артур вернулся в Калифорнию на каникулы и появился в РКО фильм Прошлое Мэри Холмс (1933), ее первый фильм за два года.

Вернувшись на Бродвей, Артур продолжал появляться в небольших пьесах, которым уделялось мало внимания. Однако критики продолжали хвалить ее в своих обзорах. Утверждалось, что в этот период Артур впервые развил уверенность в своем актерском мастерстве.[30] Артур прокомментировал контраст между голливудскими фильмами и пьесами в Нью-Йорке:

Я не думаю, что Голливуд - это место, где можно быть собой. Человек должен найти себя до приезда в Голливуд. На сцене я оказался в другом мире. Человек посчитал. Режиссер поддержал меня, и я научился быть собой ... Я научился смотреть в лицо публике и забывать о ней. Видеть рампы и не видеть их; чтобы оценить реакцию сотен людей, и при этом полностью погрузиться в роль, что я не обращал внимания на их реакцию.[30]

В Разговор о городе (1942)

Занавес поднимается, которая шла с октября по декабрь 1933 года, была первой бродвейской пьесой Артура, в которой она была в центре внимания.[31] С улучшенным резюме она вернулась в Голливуд в конце 1933 года и отклонила несколько предложений контракта, пока ее не попросили встретиться с руководителем из Columbia Pictures.[32] Артур согласился сняться в фильме, Водоворот (1934), и во время съемок ей предложили долгосрочный контракт, обещавший финансовую стабильность как ей, так и ее родителям.[32] Не решаясь бросить сценическую карьеру, Артур подписал пятилетний контракт 14 февраля 1934 года.[9]

В 1935 году в возрасте 34 лет Артур снялся напротив Эдвард Г. Робинсон в гангстерском фарсе Говорит весь город, также режиссер Форд, и ее популярность начала расти. Это был первый раз, когда Артур изобразил крутую работающую девушку с золотым сердцем - роль, с которой она будет связана до конца своей карьеры.[33] Ей нравился актерский опыт и работа с Робинсоном, который в своей биографии отметил, что «приятно работать и знать» Артура.[34] К моменту выхода фильма на экраны ее волосы, естественно брюнетки на протяжении всего периода ее карьеры в немом кино, были обесцвеченными и в основном такими и останутся. Она была известна тем, что маневрировала, ее фотографировали и снимали почти исключительно слева; Артур почувствовал, что слева от нее была ее лучшей стороны, и упорно трудились, чтобы держать его в передней. Директор Фрэнк Капра напомнил продюсер Гарри Кон описание несбалансированного профиля Жана Артура: «половина его ангел, а другая половина лошадь».[35] Ее следующие несколько фильмов, Party Wire (1935), Общественный герой №1 (1935) и Если бы ты умел только готовить (1935), не соответствовали успеху Говорит весь город, но все они принесли актрисе положительные отзывы.[34] В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, критик Андре Сеннвальд высоко оценил выступление Артура в Общественный герой №1, написав, что она "так же освежает изменение рутины it-girl, как Джозеф Каллея находится в своем собственном отделе ".[36] Другой критик написал о ее игре в Если бы ты умел только готовить что «[она] выдающаяся, поскольку она легко переходит от очаровательной комедийной актрисы к прекрасному романтику».[37] С ее теперь очевидным ростом к славе, Артур смог добиться от Гарри Кона нескольких договорных уступок, таких как одобрение сценария и режиссера, а также право снимать фильмы для других студий.[38]

Поворотный момент в карьере Артура наступил, когда Фрэнк Капра выбрал ее на главную роль в Мистер Дидс едет в город. Капра заметил ее в ежедневной спешке.[35] из фильма Водоворот в 1934 г.[39] и убедил Кона Columbia Studios запиши ее в свой следующий фильм в роли крутой журналистки, которая влюбляется в деревенского болвана-миллионера. Хотя несколько коллег позже вспомнили, что Артур сильно боялся сцены во время съемок, Мистер Работный был встречен критиками и продвинул ее к международной славе.[40] Только в 1936 году она заработала 119 тысяч долларов, больше, чем президент США и бейсболист. Лу Гериг.[41] Слава пришла также к вниманию СМИ, что очень не нравилось Артуру. Она не посещала никаких общественных мероприятий, таких как официальные вечеринки в Голливуде, и вела себя непросто, когда ей приходилось работать с интервьюером. Ее назвали американкой Грета Гарбо - которая также была известна своей затворнической жизнью - и журнал Классический фильм писал о ней в 1937 году: «Когда Гарбо говорила вслух во время интервью, принимала прессу и даже приветствовала случайную возможность сказать свое слово в публичных репортажах, пальма первенства в неуловимости среди звезд экрана теперь достается Жану Артуру».[42]

Следующий фильм Артура был Экс-миссис. Брэдфорд (1936), в аренду Фотографии РКО, в котором она снялась напротив Уильям Пауэлл по его настоянию,[43] и надеялся потом взять длительный отпуск. Кон, однако, бросил ее еще на два спектакля: Приключение на Манхэттене (1936) и Больше, чем секретарь (1936). Ни один из фильмов не привлек особого внимания.[44] Затем, снова без пауз, она снова объединилась с Купером, играя Каламити Джейн в Сесил Б. Демилль с Равнин (1936) по другому займу, на этот раз для Paramount Pictures. Артур, который был вторым выбором Де Милля после Мэй Уэст, охарактеризовала Каламити Джейн как свою любимую роль до сих пор.[44] После этого она появилась как работающая девушка, ее типичная роль в Митчелл Лейзен безумная комедия, Легкая жизнь (1937), с Рэй Милланд. За этим последовала еще одна нелепая комедия Капры. Вы не можете взять это с собой, который объединил ее с Джеймс Стюарт. Фильм получил Премия Оскар за лучший фильм с Артуром, получающим самые высокие счета.

К тому времени ее кассовые сборы были настолько сильны, что она вошла в четверку финалистов на роль Скарлетт О'Хара в Унесенные ветром (1939). Продюсер фильма, Дэвид О. Селзник, ненадолго завел роман с Артуром в конце 1920-х, когда они оба были с Paramount Pictures. Артур воссоединился с режиссером Фрэнком Капрой и Стюартом для Мистер Смит едет в Вашингтон (1939), где Артур снова играет работающую женщину, на этот раз ту, которая учит наивного мистера Смита путям Вашингтона, округ Колумбия.

Артур продолжал сниматься в таких фильмах, как Говард Хоукс с Только у ангелов есть крылья (также 1939), с любовным интересом Кэри Грант, Разговор о городе (1942), режиссер Джордж Стивенс (с Кэри Грантом и Рональд Колман, работая вместе в первый раз, как два ведущих человека Артура), и снова Стивенса в качестве государственного служащего в Чем больше тем лучше (1943), за которую Артур был номинирован на Премия Оскар за лучшую женскую роль (проигрывая Дженнифер Джонс за Песня Бернадетты ). В результате спора с начальником студии Гарри Кон, ее гонорар за Разговор о городе (1942) было всего 50 000 долларов, в то время как ее партнеры по фильму Грант и Колман получили по 100 000 долларов каждый. Артур оставался главной звездой Колумбии до середины 1940-х годов, когда она покинула студию, и Рита Хейворт занял первое место в студии. Стивенс назвал ее «одной из величайших комедийных актрис, которые когда-либо видел экран», а Капра назвала ее «моей любимой актрисой».[45]

Более поздняя карьера

Артур с Алан Лэдд в Шейн (1953)

Артур ушел на пенсию, когда ее контракт с Columbia Pictures истек в 1944 году. Сообщается, что она бегала по улицам студии, крича «Я свободна, я свободна!»[46] В течение следующих нескольких лет она отклоняла практически все предложения фильмов, за двумя исключениями: Билли Уайлдер с Заграничный роман (1948), в котором она сыграла конгрессменшу и соперницу Марлен Дитрих, и как жена поселенца в классическом вестерне Шейн (1953), который стал самым кассовым хитом ее карьеры. Последний был ее последним и единственным цветным фильмом, в котором она появилась.[47]

Работа Артура в театре после выхода на пенсию была прерывистой, что несколько ограничивалось ее беспокойством и дискомфортом по поводу работы на публике.[48] Капра утверждала, что ее рвало в раздевалке между сценами, но каждый раз она выходила, чтобы исполнить безупречный дубль. Согласно биографии Джона Оллера, Жан Артур: Актриса, которую никто не знал (1997) Артур разработал своего рода боязнь сцены перемежается приступами психосоматические заболевания. Ярким примером этого был 1945 год, когда она сыграла главную роль в Гарсон Канин играть в, Родился вчера. Ее нервы и неуверенность взяли верх, и она покинула постановку до того, как она достигла Бродвея, открыв дверь для тогда еще неизвестного. Джуди Холлидей принять участие.[нужна цитата ]

В 1950 году она добилась большого триумфа на Бродвее, снявшись в Леонард Бернстайн с адаптация Питер Пэн, сыграв главную героиню, когда ей было почти 50. Она взяла на себя роль своего эпонима, Жанна д'Арк, в постановке 1954 г. Джордж Бернард Шоу с Святая Жанна, но она покинула спектакль после нервный срыв и сражения с режиссером Гарольд Клерман.[нужна цитата ]

Отставка

После Шейн и бродвейский спектакль Жанна д'АркАртур ушел на пенсию на 12 лет. В 1965 году она вернулась в шоу-бизнес в эпизоде ​​фильма. Gunsmoke. В 1966 году крайне замкнутый Артур взял на себя роль Патриции Маршалл, адвокат в своем телевизионном ситкоме, Шоу Жана Артура, который был отменен в середине сезона CBS после всего 12 эпизодов. Рон Харпер играл ее сына, поверенного Пола Маршалла.[нужна цитата ]

В 1967 году Артура уговорили вернуться на Бродвей, чтобы он стал представителем Среднего Запада. дева кто попадает в группу хиппи в пьесе Психология Стефани Блейк. В его книге Сезон, Уильям Гольдман реконструировал катастрофическое производство, которое в конечном итоге закрылось во время превью, когда Артур отказался продолжать.[нужна цитата ]

Затем Артур решил преподавать драму, сначала в Колледж Вассар а затем Школа искусств Северной Каролины. Во время преподавания в Вассаре она остановила довольно резко переигранную сцену и обратила внимание студентов на большое дерево, растущее за окном пространства представления, давая советы студентам по искусству натуралистической игры: «Я бы хотел, чтобы люди знали, как быть люди так же хорошо, как это дерево умеют быть деревом ".[нужна цитата ]

Среди ее учеников в Вассаре были молодые Мэрил Стрип. Артур очень рано осознал талант и потенциал Стрип, и после просмотра ее выступления в пьесе Вассара Артур сказал, что это было «похоже на просмотр кинозвезды».[нужна цитата ]

В 1973 году, когда он жил в Северной Каролине, Артур попал на первые полосы газет, будучи арестованным и заключенным в тюрьму за вторжение на соседской территории, чтобы утешить собаку, с которой, по ее мнению, плохо обращались.[49] Любитель животных всю свою жизнь, Артур сказал, что она доверяет им больше, чем людям.[нужна цитата ] Она была осуждена, оштрафована на 75 долларов и получила три года условно.[49]

Артур отказался от роли миссионерки в Потерянный горизонт (1973), неудачный музыкальный ремейк одноименного фильма Фрэнка Капры 1937 года. Затем в 1975 году бродвейский спектакль Первый понедельник октября, о первой женщине, которая стала Верховный суд справедливость, была написана специально для Артура, но в очередной раз она поддалась сильному страху перед сценой и вскоре бросила постановку в свой загородный пробег после ухода из театра. Кливлендский игровой дом. Спектакль продолжился Джейн Александр играет роль, предназначенную для Артура.[50]

После Первый понедельник октября После инцидента, Артур удалился навсегда, вернувшись в свой дом на берегу океана в Кармель, Калифорния, Стойко отказываясь интервью, пока ее сопротивление не было разбито автором книги о Капре. Артур однажды сказал, что она предпочла бы перерезать горло, чем давать интервью.[51]

Артур был Демократ и поддержал кампанию Адлай Стивенсон вовремя 1952 президентские выборы.[52]

Браки

Первый брак Артура и фотографа Джулиана Анкера в 1928 году был аннулирован через один день.[53] Она вышла замуж за продюсера Фрэнк Росс Младший, в 1932 году. Они развелись в 1949 году.[54] У нее не было детей ни от одного союза.

Смерть

Артур умер от сердечная недостаточность 19 июня 1991 г.,[55] в возрасте 90 лет.[54] Похороны не проводились.[55] Она была кремирована, а ее останки были разбросаны у берегов Point Lobos, Калифорния.[56]

Наследие

После ее смерти рецензент фильма Чарльз Чамплин написал следующее в Лос-Анджелес Таймс:

По крайней мере, одному подростку из маленького городка (хотя я уверен, что нас было множество) Жан Артур убедительно сказал, что идеальную женщину можно - и следует - судить по ее духу, а также по ее красоте ... женщина как друг и доверенное лицо, а также тот, за кем вы ухаживали и от которого сходили с ума, кто-то, чья истинная красота была внутренней, а не внешней, стала полной возможностью, когда мы наблюдали за Жаном Артуром.[57]

За свой вклад в киноиндустрию Джин Артур стала звездой Голливудская Аллея славы на 6333 Hollywood Blvd.[58] Атриум Жана Артура был ее подарком Монтерейский институт международных исследований в Монтерей, Калифорния.

2 мая 2015 г. в г. Платтсбург, Нью-Йорк, удостоил ее мемориальной доски перед домом, где она родилась (Дубовая улица, 94).[нужна цитата ]

9 октября 2019 года в Платтсбурге было открыто большое панно с изображением актрисы, выполненное художником Брендоном Палмер-Энджеллом на стене за зданием банка на улице Бринкерхоф, 30.[нужна цитата ]

По состоянию на 2019 год в приветственном центре Адирондак возле выхода 18 на северных полосах шоссе (I-87) в Квинсбери, штат Нью-Йорк, была размещена наземная мемориальная доска с изображением Жана Артура и других известных людей, связанных с регионом Адирондак, как часть Аллея славы в Адирондаке, похожая по стилю на Голливудскую аллею славы в Лос-Анджелесе.[нужна цитата ]

Фильмография

Основная статья: Жан Артур фильмография

Выступления на радио

ГодПрограммаЭпизод / источник
1937Люкс Радио ТеатрМистер Дидс едет в город[59]
1937Люкс Радио ТеатрРавнин
1938Люкс Радио ТеатрСедьмое небо
1939Люкс Радио ТеатрТолько у ангелов есть крылья
1939Люкс Радио ТеатрПигмалион
1940Театр Гильдии ЭкрановИезавель
1941Люкс Радио ТеатрПомни ночь
1943Люкс Радио ТеатрРазговор о городе
1953Театральная Гильдия в эфиреГранд Тур[60]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "Жан Артур | Американская актриса". Энциклопедия Британника. Получено 2017-10-22.
  2. ^ "16-я церемония вручения премии Оскар". Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 15 июля 2015 г.. Получено 15 июля 2015.
  3. ^ Харви 1987, стр. 351.
  4. ^ Осборн, Роберт. «Посвящение 17-фильмному салюту Жану Артуру». Классические фильмы Тернера (трансляция), январь 2007 г.
  5. ^ Оллер 1997, стр. 1.
  6. ^ Оллер 1997, стр. 2.
  7. ^ «Генеалогия: Жан Артур». Freepages.genealogy.rootsweb.com, 14 августа 2010 г.
  8. ^ Перепись населения США 1900 г., Платтсбург, Нью-Йорк; и перепись населения США 1910 года, Камберленд, штат Мэн.
  9. ^ а б Оллер 1997, стр. 34.
  10. ^ Оллер 1997, стр. 46.
  11. ^ Оллер 1997, стр. 40.
  12. ^ Оллер 1997, стр. 41.
  13. ^ Оллер 1997, стр. 42.
  14. ^ Оллер 1997, стр. 43.
  15. ^ Оллер 1997, стр. 45.
  16. ^ Oller 1997, стр. 45–46.
  17. ^ Оллер 1997, стр. 47.
  18. ^ Оллер 1997, стр. 51.
  19. ^ а б c Оллер 1997, стр. 58.
  20. ^ Оллер 1997, стр. 52.
  21. ^ Оллер 1997, стр. 53.
  22. ^ Оллер 1997, стр. 60.
  23. ^ а б Стенн 1988, стр. 178.
  24. ^ а б c d Оллер 1997, стр. 61.
  25. ^ Стенн 1988, стр. 179.
  26. ^ Оллер 1997, стр. 62.
  27. ^ а б Оллер 1997, стр. 64.
  28. ^ Оллер 1997, стр. 69.
  29. ^ Оллер 1997, стр. 70.
  30. ^ а б Оллер 1997, стр. 71.
  31. ^ Оллер 1997, стр. 72.
  32. ^ а б Оллер 1997, стр. 73.
  33. ^ Оллер 1997, стр. 81.
  34. ^ а б Оллер 1997, стр. 82.
  35. ^ а б Capra 1971, стр. 184.
  36. ^ «Прочтите статью TCM об общественном герое № 1». Классические фильмы Тернера. Получено 2012-11-16.
  37. ^ «Прочтите статью TCM о« Если бы ты умел только готовить »». Классические фильмы Тернера. Получено 2012-11-16.
  38. ^ Оллер 1997, стр. 83.
  39. ^ Оллер 1997, стр. 84.
  40. ^ Оллер 1997, стр. 85-86.
  41. ^ Оллер 1997, стр. 89.
  42. ^ Оллер 1997, стр. 92.
  43. ^ "Заметки для бывшей миссис Брэдфорд". Классические фильмы Тернера. Получено 2012-11-19.
  44. ^ а б Оллер 1997, стр. 93.
  45. ^ Капра, 1971, стр. 184–185.
  46. ^ Морган, Ким (2020-05-05). "Жан Артур, нонконформист". Коллекция критериев. Получено 2020-05-16.
  47. ^ Энтони, Элизабет. «Жан Артур в Screen Classics». Reelclassics.com, 21 июля 2010 г. Дата обращения: 14 августа 2010 г.
  48. ^ "База данных фильмов TCM: Жан Артур". Tcmdb.com, 14 августа 2010 г.
  49. ^ а б «Актриса Джин Артур арестована, осуждена». Грили Дейли Трибьюн. 14 апреля 1973 г. с. 18. Получено 30 июня, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  50. ^ «Первый понедельник октября». ibdb.com. Дата обращения: 5 января 2012 г.
  51. ^ Приход 2002, стр. 92.
  52. ^ Журнал о кино и телевидении, Ноябрь 1952 г., стр. 33, Ideal Publishers
  53. ^ Оливер, Мирна. «Жан Артур умирает; звезда комедийных фильмов 30-40-х годов». Articles.latimes.com, 20 июля 1991 г. Дата обращения: 14 августа 2010 г.
  54. ^ а б Сарвади и др. 2006, стр. 17.
  55. ^ а б "Актриса Жан Артур умирает в среду". Тайрон Дейли Геральд. 20 июня 1991 г. с. 3. Получено 30 июня, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  56. ^ Брукс, Патрисия; Брукс, Джонатан (2006). Погребен в Калифорнии: Путеводитель по кладбищам и могилам богатых и знаменитых. Globe Pequot. С. 313–314. ISBN  0-762-74101-5.
  57. ^ Чамплин, Чарльз. «Признательность - Наследие неизгладимых выступлений Жана Артура - Фильмы: Актриса, скончавшаяся в среду в возрасте 90 лет, привнесла поразительную красоту, уникальный голос и дух в роли, которые принесли ей славу». Лос-Анджелес Таймс, 20 июня 1991 г. Дата обращения: 3 сентября 2009 г.
  58. ^ "Жан Артур". Голливудская Аллея славы. Получено 1 июля 2015.
  59. ^ "То были времена". Дайджест ностальгии. 40 (1): 32–39. Зима 2014.
  60. ^ Кирби, Уолтер (31 мая 1953 г.). "Лучшие радиопрограммы на неделю". Ежедневный обзор Decatur. п. 40. Получено 30 июня, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ

Библиография

  • Капра, Фрэнк. Фрэнк Капра, Имя над названием: Автобиография. Нью-Йорк: Компания Macmillan, 1971. ISBN  0-306-80771-8.
  • Харви, Джеймс. Романтическая комедия в Голливуде: от Любича до Стерджеса. Нью-Йорк: Кнопф, 1987. ISBN  0-394-50339-2.
  • Оллер, Джон. Жан Артур: Актриса, которую никто не знал. Нью-Йорк: Limelight Editions, 1997. ISBN  0-87910-278-0.
  • Приход, Джеймс Роберт. Голливудская книга смерти: причудливые, часто отвратительные, ускользания от более 125 кумиров американских кино и телевидения. Нью-Йорк: Современные книги, 2002. ISBN  0-8092-2227-2.
  • Приход, Джеймс Роберт. Голливудская книга экстравагантности: Совершенно печально известная ... Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья, 2007. ISBN  978-0-470-05205-1.
  • Сарвади, Андреа, Молли Хаскелл и Фрэнк Миллер. Ведущие дамы: 50 самых незабываемых актрис студийной эпохи. Сан-Франциско: Хроники, 2006. ISBN  0-8118-5248-2.
  • Стенн, Дэвид. Клара Лук: Дикий бег. Нью-Йорк: Даблдей, 1988. ISBN  0-385-24125-9.

внешняя ссылка