Роберт Бенчли - Robert Benchley

Роберт Бенчли
Бенчли сфотографировался для Vanity Fair
Бенчли сфотографировался для Ярмарка Тщеславия
РодившийсяРоберт Чарльз Бенчли
(1889-09-15)15 сентября 1889 г.
Вустер, Массачусетс, НАС.
Умер21 ноября 1945 г.(1945-11-21) (56 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Род занятийПисатель, критик, актер, кинорежиссер
ЖанрНевозмутимый, Пародия, Сюрреалистический юмор
Активные годы1928–1945
Супруг
Гертруда Дарлинг
​
(м. 1914)​
Дети2, в том числе Натаниэль
РодственникиПитер Бенчли
Нат Бенчли
(внуки)

Роберт Чарльз Бенчли (15 сентября 1889 - 21 ноября 1945) был американским юмористом, наиболее известным своей работой в качестве газетного обозревателя и киноактера. С самого начала в Гарвардский пасквиль во время посещения Гарвардский университет, за многие годы написания эссе и статей для Ярмарка Тщеславия и Житель Нью-Йорка и его признанный короткие фильмы, Стиль юмора Бенчли принес ему уважение и успех при жизни, от его сверстников в Алгонкин круглый стол в Нью-Йорк современникам в развивающейся киноиндустрии.

Бенчли лучше всего помнят за его вклад в Житель Нью-Йорка, где его эссе, актуальные или абсурдистские, оказали влияние на многих современных юмористов. Он также сделал себе имя в Голливуд, когда его короткометражка Как спать пользовался успехом и выиграл лучший короткометражный фильм на 1935 Награды Академии. Он также сделал много запоминающихся выступлений в таких фильмах, как Альфред Хичкок с Иностранный корреспондент (1940) и Симпатичная девушка? (1941). Его наследие включает письменные работы и многочисленные выступления в короткометражных фильмах.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Роберт Бенчли родился 15 сентября 1889 года в г. Вустер, Массачусетс, второй сын Марии Джейн (Моран) и Чарльза Генри Бенчли.[1][2] Они были североирландского (протестантского) и валлийского происхождения, соответственно, оба из колониального происхождения.[3] Его брат Эдмунд был на тринадцать лет старше. Позже Бенчли был известен написанием тщательно вводящих в заблуждение и вымышленных автобиографических заявлений о себе (в какой-то момент утверждал, что он написал Повесть о двух городах перед тем, как быть похороненным в Вестминстерское аббатство ).[4]

Его отец два года служил в армии Союза во время Гражданской войны и четыре года проработал во флоте, прежде чем снова обосноваться в Вустере, жениться и работать городским клерком.[3] Дед Бенчли Генри Уэтерби Бенчли, член Сенат Массачусетса и лейтенант-губернатор в середине 1850-х гг. Хьюстон, Техас и стал активистом Подземная железная дорога за что был арестован и заключен в тюрьму.[5][3]

Последствия смерти его старшего брата в испано-американской войне

Роберт (слева) со своим братом Эдмундом. Эдмунд был убит в Битва при Сан-Хуан-Хилл во время испано-американской войны, глубоко затронувшей Роберта и повлиявшей на его более поздние пацифистские взгляды.

Старший брат Роберта, Эдмунд, был курсантом 4-го курса в Западная точка в 1898 году, когда Секретарь войны приказал досрочно закончить свой класс, чтобы поддержать подготовку к Испано-американская война. Эдмунд был назначен на действительную военную службу вторым лейтенантом в роту E 6-го пехотного полка. Летом 1898 года на Кубе 6-й пехотный полк входил в состав Кент 1-й дивизион и Shafter 5-й корпус. 1-я дивизия сражалась 1 июля 1898 г. Битва при Сан-Хуан-Хилл. Дивизия была переброшена на базу Сан-Хуан-Хилл как самая левая. Эдмунд был убит, когда его отправили обратно по тропе, охваченной огнем испанской винтовки, чтобы вернуть потерянных солдат, оставшихся в тылу полка, когда он пересекал реку Сан-Хуан. Согласно докладу Гарри К. Эгберта, командующего 6-м пехотным полком: «Даже на этом (заднем) пути войска были очень раздражены огнем врага, идущим с высот далеко позади меня слева, который непрерывно охватил долину в тылу моей линии и привел к потере многообещающего молодого офицера, лейтенанта Бенчли, шестого пехотного полка, которого я отправил обратно через реку, чтобы вывести людей, которые могли быть разбросаны в зарослях. смертельный выстрел." [6][7] Командир роты Эдмунда капитан Кеннон писал: «Мои лейтенанты не оставляли желать ничего лучшего ... Лейтенант Бенчли был настолько храбрым, насколько мог, и погиб, доблестно выполняя важный и опасный долг по приказу полковника Эгберта». [8] Новости о смерти Эдмунда не доходили до семьи Бенчли, пока они не присутствовали на публичном пикнике 4 июля, когда велокурьер принес телеграмму с уведомлением. В бездумной, ошеломленной реакции Мария Бенчли закричала: «Почему это не мог быть Роберт ?!», в то время как последний, которому было девять лет, стоял рядом с ней. Миссис Бенчли обильно извинилась и изо всех сил пыталась исправить свое замечание. Смерть Эдмунда сильно повлияла на жизнь Роберта. Невеста Эдмунда Лилиан Дурья, богатая наследница, заинтересовалась Робертом и позже помогла ему. Считается, что смерть Эдмунда в бою посеяла пацифист склонности в трудах Роберта Бенчли.[9] Этот период, однако, был полон сильной литературной реакции на Великую войну, и Бенчли знал, например, об антивоенных сочинениях А.А. Milne. Кроме того, новости во время фейерверка 4 июля сделали Бенчли чувствительным к звукам взрывов на всю оставшуюся жизнь.[10].

Встреча с женой

Роберт Бенчли познакомился с Гертрудой Дарлинг в средней школе в Вустере. Они обручились во время его старшего курса в Гарвардский университет, и они поженились в июне 1914 года.[11] Их первый ребенок, Натаниэль Бенчли, родился год спустя. Второй сын, Роберт Бенчли-младший, родился в 1919 году.[12] Натаниэль также стал писателем, и в 1955 году он опубликовал биографию своего отца.[13] Он также был уважаемым беллетристом и детская книга автор.[14] Натаниэль женился, и у него были талантливые сыновья, ставшие писателями: Питер Бенчли был наиболее известен по книге Челюсти (который был адаптирован как фильм с таким же названием ),[15] и Нат Бенчли написали и выступили в известной сольной постановке, основанной на жизни их деда Роберта.[16]

Образование

Роберт вырос и посещал Южная средняя общественная школа в Вустере и участвовал в академических и передвижных театральных постановках в средней школе. Благодаря финансовой помощи невесты его покойного брата, Лилиан Дурье, он смог посетить Филлипс Эксетер Академия в Эксетер, Нью-Гэмпшир за последний год средней школы.[5] Бенчли упивался атмосферой в Академии, и он продолжал активно заниматься творческой внеучебной деятельностью, тем самым подорвав свою академическую репутацию к концу семестра.[17] Бенчли написал свою кандидатскую диссертацию на тему «Как забальзамировать труп».[18] Так началась пожизненная склонность смеяться над смертью.

Бенчли поступил в Гарвардский университет в 1908 году, опять же с финансовой помощью Дурьи.[19] Он присоединился к Дельта Ипсилон братство в его первый год, и продолжал участвовать в духе товарищества, которым он наслаждался в Phillips Exeter, пока все еще хорошо учился в школе. Особенно хорошо он учился на английском и на государственных уроках. Его юмор и стиль начали проявляться в это время: Бенчли часто приглашали развлекать своих братьев по братству, и его впечатления об одноклассниках и профессорах стали очень популярными. Его выступления принесли ему местную известность, и большинство развлекательных программ в университетском городке и множество встреч за его пределами привлекали таланты Бенчли.[20]

В течение первых двух лет в Гарварде Бенчли работал с Гарвардский адвокат и Гарвардский пасквиль. Он был избран в Пасквиль'Совет директоров на его третий год.[21] Избрание Бенчли было необычным, так как он был художественным редактором издания, а должности в совете директоров обычно приходились на ведущих писателей в штате. В Пасквиль позиция открыла ряд других дверей для Бенчли, и он был быстро номинирован на Общество печатей встречаться в клубе, а также стать единственным студентом Бостонского Папирус Клуб в то время.[22]

Наряду с его обязанностями в ПасквильБенчли снялся в ряде театральных постановок, в том числе Поспешный пудинг производство Хрустальный наблюдатель и Ниже нуля.[23] Он также занимал должность κροκόδιλος для пудинга в 1912 году. Бенчли помнил об этих достижениях, когда после колледжа начал задумываться о карьере для себя. Чарльз Таунсенд Коупленд, профессор английского языка, рекомендовал Бенчли заняться писательством, а Бенчли и будущий иллюстратор Бенчли Глуяс Уильямс от Пасквиль Рассматривал возможность фриланса писать и иллюстрировать театральные рецензии. Другой английский профессор рекомендовал Бенчли поговорить с Curtis Publishing Company; но Бенчли поначалу был против этой идеи и в конечном итоге занял позицию офис государственной службы в Филадельфия. Из-за неуспеваемости на старшем курсе из-за болезни,[24] Бенчли не получит степень бакалавра гуманитарных наук в Гарварде до тех пор, пока в 1913 году не завершит свои кредиты. Его недостатком было представление «научной статьи», которую Бенчли в конечном итоге исправил трактатом о споре между США и Канадой о рыболовстве, написанном с места зрения трески. Он стал работать с Кертисом вскоре после получения диплома.[23]

Ранняя профессиональная карьера

Младший Роберт Бенчли

Бенчли сделал копировать работать в компании Curtis в течение лета после окончания учебы, одновременно выполняя другие случайные работы по обслуживанию, такие как перевод французских каталогов для Бостонский музей изящных искусств.[25] В сентябре он был нанят Кертисом в качестве штатного сотрудника, готовившего копию для нового домашнее издание, Obiter Dicta.[26] Первый выпуск подвергся резкой критике со стороны руководства, которое посчитало его «слишком техническим, слишком разрозненным и совершенно лишенным внимания».[27] Дела Бенчли не улучшились. Obiter Dicta, а неудачная розыгрыш на корпоративном банкете еще больше обострила отношения между Бенчли и его начальством.[28] Он продолжал свои попытки развить собственный голос в публикации, но Бенчли и Кертис не подходили, и в конце концов он ушел.[29] поскольку Кертис подумывал об устранении роли Бенчли, ему предложили должность в Бостоне с более высокой зарплатой.[30]

В последующие годы Бенчли занимал ряд аналогичных должностей. Его возвращение к публичным выступлениям последовало за ежегодным Футбольный матч Гарвард – Йель в 1914 году, где он представил розыгрыш, в котором "профессор Сунг" давал ответы на вопросы о футболе на китайском языке. В том, что местная пресса окрестила «каперсом китайского профессора», Сун сыграл американец китайского происхождения, который прожил в Соединенных Штатах более тридцати лет и делал вид, что отвечает на вопросы по-китайски, в то время как Бенчли «переводил».[31] В то время как его публичный профиль рос, Бенчли продолжал работать фрилансером, в том числе его первая оплачиваемая работа для Ярмарка Тщеславия в 1914 году под названием «Советы по написанию книги».[32][33] пародия на популярные в то время научно-популярные произведения. В то время как части Бенчли были куплены Ярмарка Тщеславия время от времени его последовательная работа иссякала, и он занимал позицию с New York Tribune.[34]

Бенчли начал с Трибуна как репортер. Он был очень бедным человеком, не мог получать заявления от людей, цитируемых в других газетах, и в конечном итоге добился большего успеха при освещении лекций по всему городу. Ему пообещали должность в Трибуна's Sunday, когда он был запущен, и вскоре после того, как он был принят на работу, его перевели в штат журнала, и в конечном итоге он стал главным писателем. Он писал две статьи в неделю: первая - обзор нелитературных книг, вторая - тематическая статья о том, что он хотел. Свобода дала его работе новую жизнь, а успех его статей в журнале убедил его редакторов дать ему подписанный авторство столбец в Трибуна правильный.[35]

Бенчли заменил П. Г. Вудхаус в Ярмарка Тщеславия в начале 1916 г. на смотре театра в Нью-Йорке. Этот вдохновленный коллектив Трибуна журнала к творчеству для статей (например, организация для производителей Тринадцатый стул бросить Бенчли как труп), но ситуация в журнале ухудшилась, поскольку пацифист Бенчли был недоволен Трибуна'позиция на Первая Мировая Война, а Трибуна редакторы были недовольны меняющимся тоном и непочтительностью журнала. В 1917 г. Трибуна закройте журнал, и Бенчли снова остался без работы. Когда, по слухам, открылась редакционная должность в Ярмарка Тщеславия провалившись, Бенчли решил, что продолжит заниматься фрилансом, сделав себе имя в журнале.[36]

Эта попытка фриланса не увенчалась успехом, Бенчли продал всего одну вещь Ярмарка Тщеславия и накопление бесчисленных отказов за два месяца. Когда должность пресс-агента Бродвей режиссер Уильям А. Брэди было предложено, Бенчли принял его вопреки советам многих из его коллег. Этот опыт был неудачным, потому что с Брейди было очень трудно работать. Бенчли ушел в отставку, чтобы стать директором по рекламе федерального правительства. Борт самолета в начале 1918 года. Его опыт там был не намного лучше, и когда представилась возможность вернуться в Трибуна под новым руководством редакции Бенчли взял его.[37]

На Трибуна, Бенчли вместе с новым редактором Эрнест Грюнинг, был ответственным за двенадцатистраничное графическое приложение под названием Графика Трибуны. Этим двоим была предоставлена ​​значительная свобода, но освещение Бенчли войны и акцент на афро-американских полках, а также провокационные изображения о линчевание на юге Соединенных Штатов заслужил пристальное внимание со стороны руководства к нему и Грюнингу. На фоне обвинений в том, что оба были прогерманскими (США в то время боролись с Германией), Бенчли подал в отставку в кратком письме, сославшись на отсутствие «рациональных доказательств того, что доктор Грюнинг виновен в ... обвинениях, выдвинутых против него. ... »и попытки руководства« осмеять характер и газетную карьеру первого человека за три года, который смог Трибуна похоже на газету ".[38]

Бенчли был вынужден занять публичную позицию с Программа Liberty Loan, и он продолжал работать фрилансером, пока Collier's связался с ним с должностью помощника редактора. Бенчли принял это предложение Ярмарка Тщеславия чтобы посмотреть, будут ли они соответствовать ему, как он чувствовал Ярмарка Тщеславия был лучшим журналом, и Ярмарка Тщеславия предложил ему должность ответственного редактора.[39] Он согласился и начал работать там в 1919 году.[40]

Часто недооцениваемое влияние на раннюю профессиональную карьеру Бенчли оказали восхищение и дружба канадского экономиста, академика и юмориста доктора Дж. Стивен Ликок. Из Торонто Ликок внимательно следил за ростом публикуемого юмора и остроумия Бенчли и открыл между ними переписку. Он признался, что время от времени заимствовал тему Бенчли для собственных размышлений и сочинений. В конце концов, он начал мягко лоббировать Бенчли, чтобы он скомпилировал его колонки в книжную форму, и в 1922 году был очень доволен результатом своих ворчаний. Со своей стороны - в честь Ликока - Бенчли позже сказал, что он написал все, что когда-либо писал Ликок. У них была чудесная дружба.

Ярмарка Тщеславия и его последствия

Роберт Бенчли

Бенчли начал в Ярмарка Тщеславия с товарищем Гарвардский пасквиль и Спешный Пудинг Театрализованные выпускник Роберт Эммет Шервуд и будущий друг и соавтор Дороти Паркер, который несколько лет назад перенял театральную критику у П. Г. Вудхауза. Формат Ярмарка Тщеславия очень хорошо вписывается в стиль Бенчли, позволяя его колонкам иметь юмористический тон, часто как прямые пародии.[41] Работа Бенчли обычно публиковалась два раза в месяц. Некоторые из колонок Бенчли, в которых изображен созданный им персонаж, были приписаны его псевдониму Брайтон Перри, но большинство из них он взял на себя.[42] Шервуд, Паркер и Бенчли сблизились, часто обедая в ресторане. Отель Алгонкин. Когда руководители редакции отправились в поездку по Европе, все трое воспользовались ситуацией, написав статьи, высмеивающие местный театральный истеблишмент и предлагая пародийные комментарии на различные темы, такие как влияние канадского театра. хоккей о моде США. Это беспокоило Шервуда, так как он чувствовал, что это может поставить под угрозу его предстоящее повышение.[43]

Ситуация на Ярмарка Тщеславия ухудшилось по возвращении руководства. Они разослали служебную записку, запрещающую обсуждение заработной платы в попытке обуздать персонал. Бенчли, Паркер и Шервуд ответили собственной запиской, за которой на шее повесили плакаты с подробным описанием их точных зарплат, чтобы все могли их увидеть. Руководство пыталось выписать «опоздавшие» сотрудники. На одном из них Бенчли очень мелким почерком написал тщательно продуманное оправдание, связанное со стадом слонов на 44-й улице. Эти проблемы способствовали общему ухудшению морального духа в офисах, кульминацией которого стало увольнение Паркер, предположительно из-за жалоб со стороны продюсеров пьес, которые она накрыла в своих театральных обзорах. Узнав о ее увольнении, Бенчли подал в отставку. Слово об этом было опубликовано в Время к Александр Вулкотт, который обедал с Бенчли, Паркером и другими. Учитывая, что на момент отставки Бенчли было двое детей, Паркер назвал это «величайшим проявлением дружбы, которое я когда-либо видел».[44]

После сообщения об отставке Бенчли предложения фрилансеров начали накапливаться. Паркер и Бенчли делили офис, настолько маленький, вспоминал Паркер, «что на дюйм меньше, и это было бы равносильно супружеской неверности».[18] Он постоянно работал, утверждая, что очень ленив. (Согласно легенде, через две недели после крайнего срока он представил журнальную статью «Я люблю хлеб». Его пояснительная записка: «Я бездельничал».[45]) Ему предлагали 200 долларов за статью по основной теме для Домашний сектор,[46] и еженедельная заработная плата фрилансера от Нью-Йорк Уорлд писать колонку обзора книги три раза в неделю за ту же зарплату, которую он получал в Ярмарка Тщеславия.[47] Колонка под названием «Книги и прочее» длилась год и выходила за рамки литературы и касалась таких повседневных тем, как Кладка кирпича в современной практике.[48] К несчастью для Бенчли, он пишет синдицированную колонку для Дэвид Лоуренс вызвал гнев его Мир боссов, а "Книги и прочее" было отброшено.[49]

Бенчли продолжал работать фрилансером, отправляя юмористические колонки в различные публикации, в том числе Жизнь (где товарищ юморист Джеймс Тербер заявил, что колонки Бенчли были единственной причиной чтения журнала).[50] Он продолжал встречаться со своими друзьями в Алгонквин, и группа стала широко известна как Алгонкин круглый стол.[51] В апреле 1920 года Бенчли получил должность в Жизнь писал театральные рецензии, которые он продолжал регулярно делать до 1929 года, в конечном итоге полностью взяв под свой контроль драматический отдел.[49] Его обзоры были известны своим чутьем, и он часто использовал их в качестве мыльницы для вопросов, волнующих его, будь то мелкие (люди, которые кашляют во время спектаклей) или более важные (например, расовая нетерпимость).[52]

Через несколько лет после аранжировки все снова изменилось для Бенчли. Театрализованная постановка участников Круглого стола была создана в ответ на вызов актера. Дж. М. Керриган, который устал от жалоб Таблицы на продолжающийся театральный сезон. Результатом, сыгранным в течение одной ночи 30 апреля 1922 года в Театре на 49-й улице, стало Нет, Сирри! (название - игра слов из европейского ревю La Chauve-Souris ), «Анонимное развлечение у порочного круга отеля Алгонкин». Вклад Бенчли в программу "Отчет казначея, "показал Бенчли как нервного, неорганизованного человека, пытающегося подвести итоги ежегодных расходов организации. Ревю приветствовали как зрители, так и коллеги-актеры, а выступление Бенчли вызывало наибольший смех. события и Ирвинг Берлин (который был музыкальным руководителем Нет, Сирри!) подсказал продюсер Сэм Х. Харрис просить Бенчли исполнить это в рамках Берлинского Музыкальная шкатулка Revue. Не желая появляться на сцене в качестве обычного исполнителя, Бенчли решил попросить у Харриса невероятную сумму $ 500 в неделю за короткое выступление, чтобы полностью выйти из ситуации; когда Харрис ответил: «Хорошо, Боб. Но за 500 долларов тебе лучше вести себя хорошо», Бенчли был полностью удивлен. В Музыкальная шкатулка Revue открылся в сентябре 1921 года и продолжался до сентября 1922 года, когда Бенчли появлялся в своем одиннадцатиминутном череде восемь раз в неделю (вечерние представления с понедельника по субботу и утренники в среду и субботу).[53]

Голливуд и Житель Нью-Йорка вызов

Бенчли продолжал получать положительные отзывы от своего выступления, и в 1925 году он принял постоянное приглашение от продюсера. Джесси Л. Ласки за шесть недель написания сценария за 500 долларов. Хотя сессия не принесла значительных результатов, Бенчли получил признание за создание титульные карточки на Раймонд Гриффит немое кино Вы были бы удивлены (выпущен в сентябре 1926 г.) и был приглашен титул для двух других фильмов.[54]

Бенчли также был нанят, чтобы помочь с книгой на Бродвейский мюзикл, Умный, в главных ролях Фред Астер. Этот опыт был не таким положительным, и большая часть взносов Benchley была исключена, и конечный продукт, Забавное лицо, не было прикреплено имя Бенчли. Измученный Бенчли перешел к следующему делу - попытке разговорный версия «Отчета казначея». Съемки прошли быстро, и хотя он был уверен, что он плохой, Отчет казначея был финансовым и критическим успехом после его выпуска в 1928 году. Бенчли участвовал еще в двух фильмах в том году: во втором говорящем фильме, который он написал, Половая жизнь полипа, и третий в главной роли, но написанный не им, Заклинатель, все сделано в Fox Movietone звук на пленке системе и выпущен Fox Films. Фильмы пользовались аналогичным успехом и были одобрены критиками, и Бенчли подписал контракт на производство большего количества фильмов, прежде чем вернуться в Нью-Йорк, чтобы продолжить писать. В качестве Жизнь - сказал бы после его окончательной отставки в 1929 году: «Мистер Бенчли оставил драматическую критику ради говорящих фильмов».[55]

Пока Бенчли снимался в различных короткометражных фильмах, он также начал работать в Житель Нью-Йорка, который начался в феврале 1925 года под контролем друга Бенчли Гарольд Росс. Хотя Бенчли и многие из его знакомых из алгонкинов по разным причинам опасались связываться с другим изданием, он выполнил некоторую внештатную работу для Житель Нью-Йорка в течение первых нескольких лет, а затем был приглашен газетным критиком. Бенчли изначально писал колонку под псевдонимом Гай Фокс (главный заговорщик на английском Пороховой заговор ), и колонка была хорошо принята. Бенчли занимался самыми разными вопросами, от небрежных репортажей до европейского фашизма,[56] и издание процветало. Был приглашен театральным критиком за Житель Нью-Йорка в 1929 г., оставив Жизнь, а статьи Вулкотта и Паркера стали регулярно появляться в журнале. Житель Нью-Йорка публиковал в среднем сорок восемь колонок Бенчли в год в начале 1930-х годов.[57]

С появлением Житель Нью-ЙоркаБенчли смог на несколько лет воздержаться от голливудской работы. В 1931 году его убедили озвучивать Снимки Радио РКО для фильма, который в конечном итоге получит название Небесные дьяволы, и он снялся в своем первом полнометражном фильме, Спортивный парад (1932) с Джоэл МакКри. Работа над Спортивный парад заставил Бенчли пропустить осенние дебюты театра, что смутило его (даже если относительный успех Спортивный парад часто приписывали роль Бенчли), но соблазн кинопроизводства не исчез, так как RKO предложил ему контракт на писательские и актерские работы на следующий год за больше денег, чем он зарабатывал для сценаристов. Житель Нью-Йорка.[58]

Бенчли о фильме и "Как заснуть"

Бенчли вернулся в Голливуд на пике популярности. Великая депрессия и широкомасштабное внедрение звуковых фильмов, с которыми он начал работать много лет назад. Его прибытие почти мгновенно вывело его на сцену ряда постановок. Хотя Бенчли больше интересовался писательством, чем актерским мастерством, одной из его самых важных ролей как актера была роль продавца в кино. Стропила Романтика, и его работы вызвали интерес MGM, который предложил Бенчли много денег, чтобы снять серию короткометражных фильмов. Бенчли, которому также предложили синдицированный столбец по Hearst, смог снять шорты в Нью-Йорке и не отставать от своей новой колонки. Перед возвращением в Нью-Йорк Бенчли снялся в художественном фильме. Танцующая леди (1933),[59] который также показал Джоан Кроуфорд, Кларк Гейбл, Фред Астер, Нельсон Эдди, а Три марионетки.

Бенчли демонстрирует Как спать. Этот короткометражный фильм стал его самой известной работой и принес ему премию Оскар.

В 1933 году Бенчли вернулся в Голливуд, сняв короткие фильмы. Ваша технократия и моя за Универсальные картинки, Как сорвать 90 в крокете для RKO, и щедрое полнометражное производство Китайские моря за Метро Goldwyn Mayer, в главных ролях Кларк Гейбл, Джин Харлоу, Уоллес Бири, и Розалинд Рассел; Персонаж Бенчли на протяжении всего фильма был пьяным невнятно.По завершении MGM пригласил Бенчли написать и выступить в короткой постановке, вдохновленной Институт Меллона исследование сна по заказу Компания Simmons Mattress. Получившийся фильм, Как спать, был снят за два дня, и в нем Бенчли был и рассказчиком, и спящим - последняя роль, по утверждению Бенчли, «не доставляла большого напряжения, поскольку [он] большую часть времени находился в постели».[60] Фильм был хорошо принят в предварительные просмотры, и промоушены взяли верх, и в рекламе Simmons использовался кадр из фильма. Единственной недовольной группой был Институт Меллона, который не одобрил издевательства студии над их исследованием.[61]

За этим последовали в 1936 г. Как быть детективом.[62] Ранний успех Как спать побудили MGM поторопиться еще два короткометражных фильма с участием Бенчли, Как дрессировать собаку, пародия на методы дрессировки собак, и Как себя вести, который высмеивал этикет норм. Как спать была названа лучшей короткометражкой на 1935 Награды Академии, в то время как последние две короткометражки были приняты не так хорошо.[63]

Бенчли вернулся в кино в 1937 году, снявшись в ревю. Бродвейская мелодия 1938 года и в его самой большой роли к тому моменту подвергшийся критике Живи, люби и учись. Короткометражка, которую Бенчли завершил для MGM, Ночь в кино, был самым большим успехом Бенчли с Как спать, и выиграл с ним контракт на большее количество короткометражных фильмов, которые будут сниматься в Нью-Йорке. Эти фильмы были сняты быстрее, чем его предыдущие работы (хотя Как спать потребовалось два дня, позже короткий Как проголосовать потребовалось менее двенадцати часов), и сказались на Бенчли. Он по-прежнему сделал две стрельбы за один день (одна из которых была Ухаживание за тритоном ), но некоторое время отдыхал по расписанию 1937 года.[64]

Возвращение Бенчли привело к появлению еще двух короткометражных фильмов, и его высокий статус побудил к переговорам о спонсорстве радиопрограммы Бенчли и многочисленным выступлениям в телешоу, включая первую в истории развлекательную телевизионную программу без названия, тестовую программу с использованием экспериментальной антенны на телевизоре. Эмпайр Стейт Билдинг. Радиопрограмма, Мелодия и безумие, был скорее демонстрацией актерской игры Бенчли, так как он не участвовал в ее написании. Это не было хорошо принято, и его убрали из расписания.[65]

Более поздняя жизнь

Джойс Комптон и Роберт Бенчли в Сказка на ночь (1941)

1939 год был неудачным для карьеры Бенчли. Помимо отмены своего радиошоу, Бенчли узнал, что MGM не планирует продлевать его контракт, и Житель Нью-Йорка, разочарованный тем, что карьера Бенчли в кино превалировала над его колонкой в ​​театре, назначен Уолкотт Гиббс занять его место. После его последнего Житель Нью-Йорка колонке в 1940 году Бенчли подписал контракт с Paramount Pictures для еще одной серии короткометражных фильмов, снятых в студии Paramount на Лонг-Айленде в Астории, Нью-Йорк. Большинство из них были адаптированы из его старых эссе («Возьми свидетеля!» С фантазией Бенчли о прохождении жесткого перекрестного допроса, было снято как Свидетель; Фильм «Настоящие враги общества», показывающий преступные наклонности зловещих предметов домашнего обихода, был снят как Борьба с преступностью, так далее.). В 1940 году Бенчли появился в Альфред Хичкок с Иностранный корреспондент за что он также считается одним из авторов диалогов. В 1941 году Бенчли получил еще две полнометражные роли: Уолт Дисней с Неохотный дракон, в котором Бенчли совершает поездку по различным отделам студии Диснея, и Симпатичная девушка? с Дина Дурбин, примечателен редкой драматической игрой Бенчли.[66]

Роли Бенчли в основном приходились на роль актера-фрилансера, так как его контракт с Paramount не приносил столько же денег, сколько художественные фильмы. Бенчли играл второстепенные роли для различных романтические комедии, некоторые снимки проходят лучше, чем другие. Он появился в известных ролях с Фредом Астером в Вы никогда не разбогатеете (1941) и Небо это предел (1943). Paramount не продлила его контракт в 1943 году, и Бенчли снова подписал с MGM эксклюзивный контракт. Ситуация не была позитивной для Бенчли, поскольку студия «неправильно обращалась» с ним, и Бенчли был слишком занят, чтобы завершить свою работу. Его контракт был заключен с завершением всего четырех короткометражных фильмов и без возможности подписать еще один контракт. После печати двух книг его старого Житель Нью-Йорка columns, Бенчли навсегда бросил писать в 1943 году, подписав еще один контракт с Paramount в декабре того же года.[67]

Хотя книги Бенчли и контракт с Paramount обеспечивали ему финансовую безопасность, он все еще был недоволен поворотом своей карьеры. К 1944 году он играл неблагодарные роли в наименее выдающихся фильмах студии, таких как деревенский мюзикл. Национальный танец сараев. К этому времени экранный образ Роберта Бенчли утвердился как комический лектор, который пытался, но не смог прояснить какую-либо тему. В этом качестве Paramount бросил его в 1945 году. Боб Хоуп -Бинг Кросби комедия Дорога в Утопию; Бенчли периодически прерывает действие, чтобы «объяснить» бессмысленную сюжетную линию. 22 апреля 1945 года он снялся в качестве гостя в популярнейшем радиосериале Blue Network (вскоре станет ABC). В Сестры Эндрюс Показать, спонсируется Nash Motor cars & Kelvinator.

Смерть

Пьянство Бенчли, которое уже было проблемой, ухудшилось, и ему поставили диагноз: цирроз печени. (По иронии судьбы, когда он был моложе, он был непреклонным трезвенник.) Когда он закончил свой годичный труд, его состояние продолжало ухудшаться, и Бенчли скончался в больнице Нью-Йорка 21 ноября 1945 года. Его семья выбрала частную панихиду, и его тело было кремировано и захоронено на семейном участке в остров Нантакет.[68]

В 1960 году Бенчли был посмертно введен в должность Голливудская Аллея славы с кинозвезда находится по адресу 1724 Вайн-стрит.[69]

Алгонкин круглый стол

Основная статья: Алгонкин круглый стол

Алгонкинский круглый стол - это группа нью-йоркских писателей и актеров, которые с 1919 по 1929 годы регулярно встречались в Отель Алгонкин. Первоначально состояла из Бенчли, Дороти Паркер и Александра Вулкотта во время их пребывания в Ярмарка Тщеславия, группа в конечном итоге расширилась до более чем десятка постоянных членов нью-йоркских средств массовой информации и развлечений, таких как драматурги Джордж С. Кауфман и Марк Коннелли и журналист / критик Хейвуд Браун, получивший известность благодаря своим должностям во время Сакко и Ванцетти испытание. Таблица приобрела известность благодаря вниманию средств массовой информации, которое привлекли ее участники, а также их коллективному вкладу в соответствующие области.

Миссис Паркер и порочный круг - американский фильм 1994 года, в котором Круглый стол изображен с точки зрения Дороти Паркер. Кэмпбелл Скотт изображал Роберта Бенчли.

Юмористический стиль

Юмор Бенчли сформировался во время его пребывания в Гарвард. Хотя его навыки оратора были уже известны одноклассникам и друзьям, только после его работы в Пасквиль что сформировал его стиль. Самыми известными стилями юмора тогда были "crackerbarrel", основанные на таких приемах, как диалекты и пренебрежение формальным образованием в стиле юмористов, таких как Артемис Уорд и Нефтяной Везувий Насби, и более "благородный" стиль юмора, очень литературный и по своей природе высший класс, стиль, популяризированный Оливер Венделл Холмс. Хотя эти два стиля на первый взгляд были диаметрально противоположными, они сосуществовали в таких журналах, как Ярмарка Тщеславия и Жизнь. В Пасквиль в первую очередь использовал последний стиль, который подходил Бенчли. В то время как некоторые из его произведений были бы уместны в презентации в стиле крекер-бочонка, опора Бенчли на каламбуры и игру слов больше нашла отклик у литературных юмористов, о чем свидетельствует его успех с Житель Нью-Йорка, известна интеллигентными вкусами своих читателей.[70]

Юмор Бенчли определил как простоту: «Все, что заставляет людей смеяться».[71] Его любимый детский стишок был "Раз, два, пристегни мою обувь."[72]

Персонажи Бенчли обычно были преувеличенными представлениями обыватель. Они были созданы, чтобы создать контраст между ним и массами, у которых было меньше здравого смысла. Персонаж часто сбивается с толку многими действиями общества и часто невротичен в «другом» смысле - персонаж в Как смотреть футбол например, считает разумным для обычного фаната отказаться от живых выступлений и прочитать резюме в местных газетах.[73] Этот персонаж, названный «Маленький человек», в чем-то похож на многих Марк Твен Главные герои были основаны на самом Бенчли; персонаж не сохранился в произведениях Бенчли после начала 1930-х годов, но выжил в его говорящих и актерских ролях. Этот персонаж был очевиден в речи Бенчли «Айви» во время его выпускных церемоний в Гарварде.[74] и появлялся на протяжении всей своей карьеры, например, во время «Отчета казначея» в 1920-х гг.[75] и его работа в художественных фильмах 1930-х гг.[76]

Актуальные произведения в стиле текущих событий, написанные для Ярмарка Тщеславия во время войны тоже не потеряли своей легкомысленности. Он не боялся подшучивать над истеблишментом (одна статья, которую он написал, была озаглавлена ​​«Есть ли у вас в доме маленький немецкий агент?»), И его обычные мужские наблюдения часто переходили в гневные тирады, такие как его статья «Средний избиратель» , "где тезка пьесы" [F] получает то, что написала газета ... так что голосует прямо за республиканцев ".[77] Его легкая пища без колебаний затрагивала актуальные темы, проводя аналогии между футбольным матчем и патриотизмом, или жевательная резинка дипломатия и экономические отношения с Мексика.[78]

В его фильмах обычное мужское преувеличение продолжалось. Большую часть времени в фильмах он потратил на подделку самого себя,[79] было ли это навязчивой нервозностью казначея в Отчет казначея или дискомфорт в объяснении Половая жизнь полипа в женский клуб.[80] Более длинные сюжетные короткометражки, такие как Урок номер один, Печь беда, и Тушеные, жареные и вареные, также покажите персонажа Бенчли, которому не хватает, казалось бы, рутинных задач.[81] Этими качествами обладали даже самые стереотипные персонажи, такие как неспособный спортивный комментатор Бенчли, которого сыграл в Спортивный парад.[82]

Юмор Бенчли вдохновил многих более поздних юмористов и режиссеров. Дэйв Барри, автор, писатель-юморист Майами Геральд, и судья 2006 и 2007 гг. Премия Общества Роберта Бенчли за юмор,[83] назвал Бенчли своим кумиром[84] и он «всегда хотел писать как [Бенчли]».[85] Гораций Дигби утверждал, что «Роберт Бенчли больше, чем кто-либо другой, повлиял на [его] ранний стиль письма».[86] Посторонний режиссер Сидни Н. Лаверенц также упоминает Бенчли как источник влияния,[87] и Джеймс Тербер использовал Бенчли в качестве ориентира, ссылаясь на склонность Бенчли представлять «обычное как замечательное» в Тайная жизнь Уолтера Митти.[88]

Работает

Основная статья: Список коллекций Роберта Бенчли и появления в фильмах

Бенчли написал более 600 эссе,[89] которые первоначально были составлены в двенадцать томов за время его писательской карьеры.[90] Он также снялся в ряде фильмов, в том числе в 48 короткометражках, которые он в основном написал или соавтор, а также в многочисленных художественных фильмах.[91]

Посмертно работы Бенчли продолжают публиковаться в таких книгах, как 1983 г. Случайный дом сборник Лучшее из Роберта Бенчли,[92] и сборник короткометражных фильмов 2005 г. Роберт Бенчли и Алгонкинские рыцари, который объединил многие популярные короткометражные фильмы Бенчли за годы его работы в Paramount с другими произведениями юмористов и писателей Александра Вулкотта и Дональд Огден Стюарт.[93]

Процитированные работы

  • Билли Альтман, Нежная душа смеха: жизнь Роберта Бенчли. (Нью-Йорк: В. В. Нортон, 1997. ISBN  0-393-03833-5).
  • Amazon.com: Лучшее из Роберта Бенчли список продуктов. Опубликовано Wings (30 января 1996 г.) ISBN  978-0-517-41139-1. URL-адрес просмотрен 19 мая 2007 г.
  • Amazon.com: Роберт Бенчли, биография список продуктов. URL-адрес, доступ к которому осуществлен 21 мая 2007 г.
  • Amazon.com: Роберт Бенчли и Алгонкинские рыцари список продуктов. URL-адрес просмотрен 19 мая 2007 г.
  • Натаниэль Бенчли, Роберт Бенчли, биография. (Нью-Йорк, Макгроу-Хилл, 1955).
  • Синий карандаш: Интервью с Горацием Дж. Дигби, 19 января 2007 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • Джефф Чу "10 вопросов Дэйву Барри." Журнал Тайм, 8 января 2006 г.
  • Джеймс Р. Гейнс, Конец остроумия: дни и ночи круглого стола алгонкинов. (Нью-Йорк: Харкорт Брейс, 1977. ISBN  0-15-197521-3).
  • Долорес Грегори "«Бенчли»: видение знаменитого предка целиком. " Вашингтон Пост, 18 февраля 2003 г. Также размещено в Американский театр века. URL-адреса проверены 6 июня 2007 г.
  • Мэтт Хабер "Сольный оркестр, создавший произведение. " Нью-Йорк Таймс, 25 января 2004 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • Парижский обзор: "Искусство фантастики № 10: Джеймс Тербер. "2004. URL-адрес доступен 21 мая 2007 г.
  • Общество Роберта Бенчли. URL просмотрен 6 мая 2007 г.
  • Бабетт Розмонд, Роберт Бенчли: его жизнь и хорошие времена. (Нью-Йорк: Афина Букс, 1989. ISBN  1-55778-169-9).
  • Писатель: Дэйв Барри. Май 2003 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • Норрис В. Йейтс, Роберт Бенчли. (Нью-Йорк, Twayne Publishers, 1968. ISBN  0-8057-0048-X).

Рекомендации

  1. ^ Гейнс, 4.
  2. ^ Йетс, Норрис В. (3 марта 1968 г.). "Роберт Бенчли" - через Google Книги.
  3. ^ а б c Билли Альтман, Нежная душа смеха: жизнь Роберта Бенчли. (Нью-Йорк: В. В. Нортон, 1997. ISBN  0-393-03833-5); из выдержки в Нью-Йорк Таймс, "Вокруг нас падают лимонные капли"
  4. ^ Розмонд, 17 лет.
  5. ^ а б Йетс, 13.
  6. ^ Генерал, командующий (30 июня 1898 г.). «Годовые отчеты военного ведомства» - через Google Книги.
  7. ^ Киллблейн, Ричард Э. (июнь 1998 г.). «Испано-американская война: битва при Сан-Хуан-Хилле». HistoryNET.
  8. ^ Генерал, командующий (30 июня 1898 г.). «Годовые отчеты военного ведомства» - через Google Книги.
  9. ^ Бенчли, 26–30; Гейнс, 4.
  10. ^ Бенчли, 26-30.
  11. ^ Бенчли, 33–36, 44, 68–69.
  12. ^ Бенчли, 138–139.
  13. ^ Роберт Бенчли: биография
  14. ^ HarperCollins.
  15. ^ BBC.
  16. ^ Вашингтон Пост.
  17. ^ Альтман, 31 год.
  18. ^ а б "Почему мы смеемся, или мы?". Чердак. Получено 27 июля, 2018.
  19. ^ Альтман, 33 года.
  20. ^ Альтман, 35–41.
  21. ^ Йетс, 18.
  22. ^ Альтман, 40–42.
  23. ^ а б Йетс, 13–14.
  24. ^ Альтман, 43–51.
  25. ^ Альтман, 55–56
  26. ^ Йейтс, 31–32.
  27. ^ Альтман, 61 год.
  28. ^ Альтман, 61–68.
  29. ^ Йейтс, 31–34.
  30. ^ Альтман, 67–68.
  31. ^ Альтман, 72–74.
  32. ^ Бенчли, Роберт (1914). «Неважно, под каким углом вы на это смотрите, Алиса Брукхаузен была девушкой, которую вы не решились бы пригласить в свой собственный дом». Ярмарка Тщеславия. Нью-Йорк. С. 38–39.
  33. ^ Йейтс, 38–39.
  34. ^ Альтман, 75–82.
  35. ^ Альтман, 84–89.
  36. ^ Альтман, 99–102.
  37. ^ Альтман, 105–108, 128–131.
  38. ^ Альтман, 130–134.
  39. ^ Альтман, 134–136.
  40. ^ Йетс, 49.
  41. ^ Альтман, 139–145.
  42. ^ Йетс, 51.
  43. ^ Альтман, 139–148.
  44. ^ Альтман, 148–158.
  45. ^ Мериман, Ричард (1978). Манк: разум, мир и жизнь Германа Манкевича. Нью-Йорк: Уильям Морроу. п.99. ISBN  978-0-688-03356-9.
  46. ^ Альтман, 160.
  47. ^ Йетс, 52.
  48. ^ Альтман 162–163.
  49. ^ а б Йейтс, 53–54.
  50. ^ Йейтс, 53–55.
  51. ^ Альтман, 165–178.
  52. ^ Альтман, 193–196.
  53. ^ Альтман, 199, 204–208
  54. ^ Альтман, 241–243.
  55. ^ Альтман, 243–254.
  56. ^ Альтман, 256–264.
  57. ^ Альтман, 270.
  58. ^ Альтман, 285, 289–29.
  59. ^ Альтман, 295–298.
  60. ^ Альтман, 302–303.
  61. ^ Альтман, 305.
  62. ^ Уоррен, Джеймс Линкольн (23 марта 2010 г.). «Как быть детективом». Мастер класс. Голливуд: уголовное дело.
  63. ^ Альтман, 306–307.
  64. ^ Альтман, 321–325.
  65. ^ Альтман, 325, 327–328.
  66. ^ Альтман, 330, 334, 340–342.
  67. ^ Альтман, 343–348.
  68. ^ Альтман, 352–362.
  69. ^ «Голливудская аллея славы - Роберт Бенчли». walkoffame.com. Голливудская торговая палата. Получено 16 ноября, 2017.
  70. ^ Йейтс, 18–20.
  71. ^ Брайан, Джозеф, III (7 октября 1939 г.). "Забавный человек". The Saturday Evening Post. Vol. II. Филадельфия. п. 68.
  72. ^ Брайан, Дж. (Джозеф) III (1989). Hodgepodge Two: Еще одна банальная книга. Нью-Йорк: Атенеум. п. 95.
  73. ^ Йейтс, 61–62.
  74. ^ Йейтс, 24–27.
  75. ^ Йетс, 67.
  76. ^ Йейтс, 135–136.
  77. ^ Йетс, 44–45.
  78. ^ Йетс, 44 года.
  79. ^ Йейтс, 94.
  80. ^ Альтман, 249–251.
  81. ^ Альтман, 252–253.
  82. ^ Альтман, 289.
  83. ^ Общество Роберта Бенчли.
  84. ^ Журнал писателя.
  85. ^ Время
  86. ^ Интервью "Голубой карандаш".
  87. ^ Нью-Йорк Таймс.
  88. ^ Парижский обзор.
  89. ^ Йейтс, 58–59.
  90. ^ Альтман, 363.
  91. ^ Альтман, 364–367.
  92. ^ Список Amazon.com для Лучшее из Роберта Бенчли.
  93. ^ Список Amazon.com для Роберт Бенчли и Алгонкинские рыцари.

внешняя ссылка