Фантазия-Экспромт - Fantaisie-Impromptu

Основная тема Фантазия-Экспромт

Фредерик Шопен с Фантазия-Экспромт (Польский: Фантазия-Экспромт) в C♯ незначительный Соч.  posth. 66 - соло пианино сочинение. Он был составлен в 1834 и опубликован посмертно в 1855 году, несмотря на указание Шопена не публиковать ни одну из его неопубликованных рукописей.[1] В Фантазия-Экспромт - одно из наиболее часто исполняемых и популярных произведений Шопена.[2]:189

История

В Фантазия-Экспромт был написан в 1834 году, как и Четыре мазурки (Соч.17) и Большой блестящий вальс в E♭ главный (Соч. 18), но, в отличие от этих других произведений, Шопен никогда не публиковал Фантазия-Экспромт. Вместо, Джулиан Фонтана опубликовал его посмертно вместе с другими вальсами Опп. 69 и 70.[3] Неизвестно, почему Шопен не выпустил Фантазия-Экспромт. Джеймс Хунекер назвал его части «слащавыми» и «лишенными благородства».[4] Эрнст Остер провела техническую экспертизу изделия, которая намекает на сходство между Фантазия-Экспромт и Людвиг ван Бетховен с "Лунная соната (Квази уна фантазия), который он цитирует как причину нежелания Шопена публиковать произведение. Также признано, что он напоминает Экспромт ми ми мажор, соч. 89[5] состоит из Игнац Москелес и опубликована в 1834 году, в том же году, когда Шопен написал свою Фантазия-экспромт.[6]

Возможно, загадка была разгадана в 1960 году, когда пианист Артур Рубинштейн приобрела "Альбом Баронесса д'Эсте "который был продан на аукционе в Париже. Альбом содержал рукопись Фантазия-Экспромт собственноручно Шопеном, датированный 1835 годом, с надписью на титульном листе на французском языке «Написано для баронессы д'Эсте Фредериком Шопеном». Тот факт, что его подлинность была «гарантирована французскими властями» и что он демонстрирует «деликатную заботу о деталях» и «множество улучшений гармонии и стиля» по сравнению с ранее опубликованной версией, Рубинштейн считал абсолютным доказательством того, что это законченная работа. В своем предисловии к «Рубинштейновскому изданию», опубликованному G. Schirmer, Inc. в 1962 году, Рубинштейн предполагает, что слова «Сочинено для» вместо посвящения подразумевают, что Шопен получил оплаченное комиссионное вознаграждение за работу, так что он действительно имел продал его баронессе.[7]

Форма

Мелодический фрагмент (введен в тактах 7-8), Фантазия-экспромт Шопена
Каденция (такта 188) по Бетховену Соната для фортепиано No. 14, третья часть

Эрнст Остер отмечает, что Фантазия-Экспромт черпает многие гармонические и тональные элементы из Бетховен с Лунная соната, который также находится в C♯ минор, и, в частности, из третьей части. Через два такта после мелодии начинается резкий переход с теми же нотами, только на октаву выше, как в каденции в третьей части сонаты (Presto agitato). Кульминация на 6
4 аккорд в обеих пьесах похож.[2] Кроме того, Фантазия-Экспромт's средняя часть и вторая часть Лунная соната находятся в D♭ главный. Первая и третья части в C♯ незначительный.

По этим и другим причинам, пишет Эрнст Остер, «Шопен понимал Бетховена до такой степени, что никто из тех, кто писал на C♯ минорная соната или Фантазия-Экспромт когда-либо понимал его. ... Фантазия-Экспромт пожалуй, единственный случай, когда один гений раскрывает нам - хотя бы посредством собственного сочинения - то, что он действительно слышит в работах другого гения ». [2]:207

В произведении используется много перекрестные ритмы (правая рука играет шестнадцатые ноты против левой игры тройняшки ) и непрерывно движущуюся нотную конфигурацию, сократить время (2
2). Открытие темп отмечен аллегро агитато. Темп меняется на ларго и позже модерато кантабиле когда ключ меняется на D♭ майор, энгармонический эквивалент более неясной тонической мажорной клавиши C♯ майор, то есть параллельный мажор из C♯ незначительный.

Затем кусок меняется на Presto (хотя некоторые версии партитуры включают coda, что означает, что исходный темп аллегро агитато повторяется), где он продолжается в C♯ второстепенный, как и раньше. Он завершается двусмысленным фэнтезийным финалом, тихим и загадочным, где левая рука воспроизводит первые несколько нот темы раздела модерато, а правая продолжает играть шестнадцатые ноты (полукваверы). Фигура разрешается и плавно заканчивается на C♯ мажорный прокатанный аккорд (а Пикардия третья ).

Наследие

Мелодия Фантазия-Экспромт'средняя часть была использована в популярных Водевиль песня "Я всегда гонюсь за радугой ". Эта тема была цитируется в Вариации 10 из Федерико Момпу с Вариации на тему Шопена, который в остальном основан на Прелюдия № 7 ля мажор. Джордж Крамб с Макрокосмос, Volume 1: 11. Dream Images (Музыка любви и смерти) (Gemini) включает три цитаты из Фантазия-Экспромт'средний раздел.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дж. Катберт Хадден (1903). Шопен. Нью-Йорк: E.P.Dutton & Co., стр.160, 242. Получено 16 февраля 2015. Шопен.
  2. ^ а б c Эрнст Остер, "The Фантазия – экспромт: Дань Бетховену »в Аспекты шенкеровского анализа, Дэвид Бич, изд. Издательство Йельского университета, 1983 г. ISBN  0-300-02800-8
  3. ^ Пт. Никс (1879). "Критический комментарий к фортепианным произведениям Фредерика Шопена". Ежемесячный музыкальный рекорд. п. 179. Получено 2 февраля 2015.
  4. ^ Джеймс Хунекер (1900). Шопен: Человек и его музыка. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. п.241. Получено 19 февраля 2015. 241.
  5. ^ "Экспромт, Op.89 (Moscheles, Ignaz) - IMSLP: Скачать бесплатно ноты в формате PDF". imslp.org. Получено 2020-09-05.
  6. ^ "Фредерик Шопен - Информационный центр - Фантазия-экспромт - Композиции". en.chopin.nifc.pl. Получено 2020-09-05.
  7. ^ Артур Рубинштейн (1962). Предисловие к фантазии-экспромту для фортепиано Фредерика Шопена, издание Great Performer's Edition. Нью-Йорк: G. Schirmer, Inc., стр. 2.

внешняя ссылка