Эдвард Л. Хайман - Edward L. Hyman
Эдвард Л. Хайман | |
|---|---|
 Молодой Эдвард Л. Хайман из журнала Motography, опубликованного в 1918 году. | |
| Родившийся | 1894 |
| Умер | 1984 |
Эдвард Ллойд Хайман (1894-1984) был театральным менеджером начала двадцатого века и новатором в кинотеатр промышленность.[1]
биография
Родился в 1894 г. Эдвард Ллойд Хайман начал свою карьеру в качестве театрального менеджера театра Виктория в своем родном городе Буффало, Нью-Йорк, в 1916 г.[2] Он приобрел популярность благодаря своим тщательно продуманным постановкам фильмов в эпоху немого звука, наиболее известным благодаря его музыкальному сопровождению, в которое входили: увертюры, прологи, перерывы, и бесчисленное множество других вокальных и танцевальных номеров. Его успех в Victoria не только изменился, но и увеличился, когда он был принят на работу в престижную Strand Theater, Бруклин в 1920 году. Позже он был назначен вице-президентом Paramount Pictures после их исторического слияния с Американская радиовещательная компания. Он отвечал за приобретения и часто имел дело с Walt Disney Productions.
Театр Виктории (1916-1920)
Хайман стал менеджером театра Виктория в 1916 году, когда ему был всего 21 год. Как менеджер, он заработал положительную репутацию за то, что активно общался со своими клиентами о том, какие фильмы они хотели бы посмотреть больше всего. Из этого диалога со своими покровителями он смог построить свои программы с учетом желаний публики, которые почти всю ночь наполняли дом. Он понял, что обычному зрителю надоели рутинные просмотры, и поэтому он стремился включать в каждый просмотр множество сложных сценических постановок. Здесь он впервые определил важность музыкального сопровождения и провел остаток своей работы в качестве менеджера, улучшая звуковые качества выставки фильмов.
Он был одним из первых экспонентов, которые относились к своему оркестру как к неотъемлемой части постановки. В ходе бесед со своими покровителями Хайман понял, что музыкальное представление было одним из самых привлекательных театральных розыгрышей. Настроение было достаточно ясным, зрителей гораздо больше интересовали фильмы с сильным музыкальным сопровождением. В прошлом экспоненты игнорировали музыкальные потребности своих исполнителей и публики, что создавало неприятную атмосферу для обеих сторон. Члены оркестра чувствовали, что их потенциал не используется в полной мере, а зрители были разочарованы и отвлечены тусклыми выступлениями. Хайман стремился установить дружеские отношения со своим оркестром и увеличить свою роль на выставке. В результате участники оркестра воспроизводили более приятную музыку, которая сопровождала изображения на экране. Предоставление членам оркестра права голоса на выставке помогло улучшить взаимосвязь между аудио и визуальными элементами в кино в то время.
Одно из нововведений, разработанное Хайманом в отеле Victoria, связано с выставкой рекламы. Вместо того, чтобы тратить значительные суммы денег на официальную рекламу, Хайман просто вырезал рекламу фильмов, представленных в Новости кино, нанял фотографа, чтобы он сфотографировал вырезы, а затем проецировал эти изображения на свой экран во время антрактов.[3] В результате у Victoria были высококачественные превью, сделанные за небольшую часть стандартной стоимости.
Стрэнд-театр (1920-1927)
Театр Марка Стрэнда - это место, где Хайман впервые приобрел общенациональную популярность. Он был известен тем, что представлял множество музыкальных и сценических новинок, таких как прологи, увертюры, световые шоу, танцевальные номера и радиопередачи. Ему очень удалось привлечь популярных музыкантов и танцоров для выступления в своем театре, а именно: Чарльз Уэйкфилд Кэдман, Виктор Герберт, Ван и Шенк, Бен Берни, Винсент Лопес, Мальчики счастья, и Оркестр Гудрича Сильвертауна. Кроме того, сразу после Гертруда Эдерле Рекордно переплыв Ла-Манш, Хайман сыграл ключевую роль в привлечении Эдерле в театр Марка Стрэнда для личного выступления.[4]
Музыкальные новинки
Прологи
Перед тем, как начать свое выступление, Хайман часто ставил на сцене сложные музыкальные или танцевальные номера. Прологи часто использовались в театральных постановках, но редко использовались в сочетании с кинофильмами. Его постановки повсеместно нравились его покровителям, что заставило его осознать важность музыки в его программах. Кроме того, за многими немыми фильмами было трудно следить, поэтому прологи помогли объяснить сюжет аудитории. Фотографии его прологов включены ниже вместе с оригинальным текстом, опубликованным в Exhibitor's Trade Review.[5]
Увертюры
В отличие от пролога увертюра также имеет место в начале фильма, но относится к музыкальному произведению, играемому перед вступительными титрами. Увертюры зародились в европейских операх, но Хайман и другие экспоненты переняли эту практику, чтобы настроить настроение своего фильма для своей аудитории.
Стэнли Корпорейшн (1928-1937)
В 1928 году компания Stanley Corporation (ныне несуществующая сеть кинотеатров) предложила Хайману управлять своими кинотеатрами в Ричмонд, Балтимор, и Вашингтон, округ Колумбия., в дополнение к Brooklyn Mark Strand. Во время работы в этой сети кинотеатров Хайман активно занимался приобретением фильмов, поиском исполнителей и внедрением современных музыкальных и кинематографических инноваций.[6]
Корпорация Стэнли была куплена Ворнер Браззерс. позже, в 1928 году. В то время Stanley Corporation владела одной третью акций конкурирующей кинокомпании, Первые национальные картинки. Эта покупка снизила конкуренцию и позволила Warner получить дальнейший контроль над рынком.
Фотографии Paramount (1941-1965)
После того, как он ушел со своего поста в ныне несуществующей Stanley Corporation, Хайман некоторое время продолжал писать публикации для торговых журналов. Вскоре после своей отставки Хайман присоединился к United Detroit Theaters, дочерней компании Paramount. В 1941 году он стал напрямую связан с Paramount Pictures. Paramount управляла сетью театров и производственной студией до 1948 года, когда постановление Верховного суда США против Paramount Pictures, Inc. сделало незаконным владение исключительными правами на распространение для одной компании.
Слияние American Broadcasting Company и United Paramount Theaters
В 1949 году, на восьмом году пребывания Хаймана в Paramount, компания завершила слияние с American Broadcasting Company. В следующем году он был назначен вице-президентом компании. Компания достигла большого экономического успеха после слияния и была куплена Capital Cities в 1985 году за 3,5 миллиарда долларов в результате грандиозной сделки, финансируемой Уоррен Баффет.
Вице-президент American Broadcasting-Paramount Theaters, Inc. (1949-1965)
После слияния Эдвард Хайман был назначен вице-президентом AB-PT. В качестве вице-президента Хайман отвечал за выявление наиболее ценных фильмов, имеющихся у дистрибьюторов, и своевременное подключение их к кинотеатрам.[7] Он занимал эту должность до выхода на пенсию в 1965 году в возрасте 71 года.
Рекомендации
- ^ «Некоторые предложения, получаемые от толпы: на основе опыта успешного менеджера». Мотография. XIX (4): 187. 26 января 1918 г.
- ^ "Работа Э. Л. Хаймана в отеле Victoria". Мир кино. 25 марта 1916 г.
- ^ "Участники выставки Live Wire". Новости кино. 16 (7): 1116.18 августа 1917 г.
- ^ Фергюсон, Ли. «Развитие экранных и театральных представлений, прослеженное в карьере Э. Л. Хаймана», Новости кино, Нью-Йорк, 7 января 1928 года. Проверено 13 июня 2018 года.
- ^ «Прологи и их создатели». Обзор торговли экспонентов. 10 (17): 1194–1197. 24 сентября 1921 г.
- ^ Фергюсон, Ли. «Развитие экранных и театральных представлений, прослеженное в карьере Э. Л. Хаймана», Новости кино, Нью-Йорк, 7 января 1928 года. Проверено 13 июня 2018 года.
- ^ «Ньюсмейкеры: неудержимый оптимист». Бюллетень фильмов: 10. 20 марта 1961 г.